以前从来没有看过格里塔·斯卡奇/葛瑞塔·史卡绮老师的作品，这次看这部剧之前也没有太大的期待，毕竟日本的剧集奖项那么多，以前看过的很多得奖作也没有我所期待的那么精彩。但是，这一次放低期待值后，给我的观看体验是完全出乎意料的。作为一部短篇集，三个故事分别讲述了完全不同主题的故事，精彩程度在我看来不相上下，同时又都饱含了社会隐喻。特别是作为恐怖剧集，真的会让人从台词中感受到那种细思极恐的感觉。
不信命，却有些与生俱来的东西依旧逃不了。
但还可以游戏人生，一切都只是一场经历而已，也就开心了很多。
只能说这部作品是中国近些年来乃至后面数年都无法超越的经典的情景喜剧了
神们＝人类，科幻性很高，立足于平行宇宙，以及能量。有些物理知识点不太懂也不影响整体理解，故事性其实也还行，但是听说比不上永恒的终结。
从我看了这部剧，再听见直播带货叫卖，句句都不能直视，竟能和文案工作扣的严丝合缝。实质上叫卖就是叫卖，文案和主播都是利用售卖技巧的忽悠。以后买东西会自己长点心。
竟然觉得写正经ppt，周报，月报也能很适用。
目的是故作高深花里胡哨的ppt除外。
解除焦虑放开自己，并且给出了可行建议，迷茫的年轻人可以读一下。
非常不错的一本普及合伙人制度知识的书，有骨有肉，但真实商场错综复杂，具体问题还要具体分析，但这部剧值得入门领略学习。
这部剧给我一开始就有下去的冲动和欲望，虽然整本剧都看完了，但是我并没有真正的看完，其中很多观点需要我自己去揣摩和实践。在书中，有时感觉是在与编剧交流，有时感觉是在倾听叔本华、罗素、罗曼.罗兰、卢梭、山本耀司、歌德、毛姆、尼采这些有思想的人的思想和观点，让我时时发出惊叹，这些观点也许是我一生都不能到达的高度，那一刻我是仰望的。
编剧总共分了八个部分。
第一个部分的主题是智慧，而智慧是个人对自我和他人的反省和观察之上得以诞生的，也是人性的体现。其实智慧并不是虚无缥缈的，它需要在日常践行中才能发挥作用。接受当下的自我，即使身处挫折之中，在磨难中前行反而是一件幸事。行胜于言，因为思虑万千，人大多的痛苦是来自于内心，行动是停止内耗的良药。
第二部分是对当今“液化时代”的解读。也揭示了现在是一个完全由固体状态游移到液态状态的时代，每人都在其中，大多都像浮萍，没有一个牢固的锚固定着他们，饱受焦虑的同时，随时会被卷入洪流之中，找不到自我，孤独感和迷失感也随之加剧。“我们这个时代不缺崇拜与荷尔蒙，缺的是冷静的注视与理性。”，造神论、偶像崇拜、偶像神化，在这时代吸取了无数人内心欲望的养分，逐渐壮大。而社交软件的多元化和精神养分的缺失，让大众的思想和观点可怕的一致。这种情况下，认清自己的渺小，清晰自己的偏见，在庞大的社会景观的笼罩下，时常听从自己的内心，找到一件热爱并愿意长久坚持的事情，这件事情完全可以是观看。
第三部分是人际交往，不同性格的人在人际交往中有不同的位置，所以看清自己的位置也很重要，“拒绝标签”，不管是对自己还是对他人，每个人具有不同的棱面，受当下境遇和社会环境的影响而变化，不要断章取义，只从自我和他人过去生命里程中截取一段来评价或决断，当一个所有人都唾弃的人赠你一支玫瑰，你也要相信，这个人心中存有良善与美。
第四部分是对于爱情、婚姻、友情之前的关系和权衡，所谓的好婚姻更接近友情而非爱情。在爱情、婚姻和友情之中，最重要的永远是自己，即使身上带着原生家庭、成长环境的伤痕烙印，也不要做自我颓废和堕落的理由。人之所以需要人际关系，是从中看清自己的优缺点、闪光点、可提升的地方，在这个过程中，达成与自我的和解和最佳相处方式尤为重要。
第五部分是从中美差异中，认识到人性是超越国界的，差异只是程度。往往在两种文化碰撞的边界的人才是最清醒透彻的
第六部分是观看对个人发展的重要性，即使身处于这个数字化的时代，也要保持对纸质剧集的敬畏感。
在夜色中
我有三次受难：流浪、爱情、生存
我有三种幸福：诗歌、王位、太阳。
当下再读此剧亦不会感到过时，相反对皮特·波斯尔思韦特思想的深遂佩服的五体投地，国人中太需要这样的思想家了！
我以为是潘粤明继续白夜追凶式的力作，结果发现是我对他期待太高了，所以一部好剧真的不是单单演员就能打造的，还需要导演编剧等幕后制作
通过共情真正去倾听和作出反应来理解他人和自己，释放压力，值得循序渐进去尝试。
皮特·波斯尔思韦特的小清新爱情剧集，总能拨动心底最深那根弦，让许久不曾看言情剧集的我欲罢不能！
始皇帝盛极而衰，大政而不顾民生，大权而弥留真空，可敬可佩可悲
没有什么事情是一蹴而就的，一个人，一件事，一个团体，是一点一滴积累起来的，是从无到有，从小到大，从普通到出众，就像滴水穿石，腐朽也就渐渐成了神奇，继往开来
言辞简练，用场景代替陈述（这是一种非常外化、编剧式的写作技巧）
