我心飞翔Rainbow

世界上我心飞翔Rainbow，也没有一个人生是可以替代的。每一个人都在经历着只属于自己生活，世界的丰富多彩和个人空间的狭窄使观看浮现在了我们的眼前，观看打开了我们个人的空间，让我们意识到天空的宽广和大地的辽阔，让我们的人生道路由单数变成了复数。影视的观看更是如此，别人的故事可以丰富自己的生活。

李小璐真的很懂人性，民众的欺善怕恶、尖酸刻薄、墙头草、奴性、冷漠无情、颠倒黑白的多面性格都被点的一针见血，印象最深的莫过于阿Q的精神胜利法与“仁义道德”的吃人嘴脸。

这部剧集给的装修思路很清晰很受用，给我许多装修上的启发，等我需要装修房子的时候还会回来拜读！推荐给我身边需要装修房子的朋友看看。

主角一步一步的成长我随着本剧的视角慢慢的见证着，书里篇幅不长，也可以说是扣人心弦，希望这个世界上不要再有悲剧上演了，我还是更喜欢书中妈妈和外婆的笑。

越做越好了!

真他娘的不过瘾，韬光养晦这么多年，练出个武评大宗师，手握天下第一骑军，两代北凉王为中原守国门二十载，到老都没当上个皇帝，让个小乞儿做，人家爱江山更爱美人，你倒好，为了个男的放弃江山，这技术活儿，还真没法赏，呵呵呵

好深奥，终于草草看完了。这部剧主要是讲个体心理学。书中提到，人们早在四五岁就已经形成了性格，价值观，择偶观，人生观。也列举了很多照真心里偏差的因素。同时，又提出了人一生要解决的三大问题。工作问题，社会合作问题，两性问题。

本剧以列举供应链存在的万般问题为主要内容，最后告诉你的办法就是：你要上ERP系统啊！不过，编剧说就算你上了ERP你可能也用不好。这个观点很客观也很尴尬。 企业的数据化和智能化是各行各业的趋势，但是趋势不代表就是今天能实现。中国的人力成本一直是企业的红利点，要换掉这些人，你的数据化和智能化成本就要和人力成本做对比，而且不能是长期的对比，因为大部分企业都知道自己的寿命没有长期可言。 回到这部剧，拿去忽悠企业老板们赶紧买ERP系统，是比较合适的。只是真正聪明的老板会问编剧：我的企业具备上ERP的基础了吗？人员，设备，流程，系统这些还要用多长时间能无缝对接你的ERP并流畅运行呢？ 文福江剧评于2021.07.18

陈重是个把妹达人，但是话里话外离不开对女人的轻视和厌恶。在他眼里，别人，特别是女人只是满足自己的一个物件。就像照镜子，你眼里的世界只是自己形象的一个映射。 我感觉编剧很厌恶真实的自己，就这样。

最喜欢的地方不是感情戏，而是处处透出出来的宋代生活的气息，做茶，打马球，外送，小游戏，插花……喜欢前半部分多过后半部分，有点像东方版的傲慢与偏见。

《我心飞翔Rainbow》里的我心飞翔Rainbow，我不喜欢。 “自古红颜多薄命”，此话不虚。这是我看完《我心飞翔Rainbow》这部剧集的第一感受。秦腔名伶忆秦娥，这一生，太苦！这种苦，在她的前半生，更多的是由命；但在她的后半生，却也由于她自己。 好的剧集，总是带着悲剧色彩的。除了离不开历史的厚重感，人生的浮沉坎坷也是必须的。似乎只有这样，才能在读者的脑海里留下浓墨重彩的一笔，也才更容易获得诸如“茅盾影视奖”此类的大奖。 唱戏的苦，打小就听说过。旧时，只有穷人家的孩子才会被送去学戏。“吃得苦中苦，方为人上人”，这话在唱戏的这一行里特别的有用。唱念做打，每一样都是硬功夫，要想成角，只能靠苦练。忆秦娥前半生的苦，就苦在她的出身上，也苦在她成角的道路上。但她似乎并不觉得这些是苦。生活条件的苦，她本就不以为然；学戏中的苦，甚至让她乐在其中。简单到一根筋的思维模式，帮助她自动地摈弃了一切杂念，屏蔽了周围人对她的干扰，反而促成了她的成功，长成一代名伶。 “悲剧的人生，总是有悲剧的性格。”应了这句话，忆秦娥后半生的苦，也是因为她那浑浑噩噩的性格所造成的。感情方面，三段感情，都是高高在上，一味单方面地接受，既不懂得妥协，也不懂得付出，更不懂得珍惜。一句话，就是根本不懂什么是“爱”，怎么可能会有好的结局？社交方面，从亲人到老师，从团长到粉丝，所有的关爱和呵护，所有的支持和热枕，也都是单方面送到她面前的。可以说，这一切成就了她，当这些外在因素不存在了，又还能剩下多少是属于她自己的呢？ 我不喜欢忆秦娥，因为她的一生，太被动。进城是被动的，学戏是被动的，成角是被动的，爱情是被动的，婚姻是被动的，到最后被新人所接替也是被动的。所幸，成为名伶，有一张漂亮的脸蛋，有一身苦练的功夫，也就够了。但是我想，她也仅仅能称为是一代名伶，而永远够不上艺术家这个层次。按照我的理解，要想能成“家”，是要有深厚的艺术造诣和文化素养来支撑的，是要能对戏曲的发展做出自己独特贡献的。 受妈妈的影响，我也是一名戏曲爱好者，京剧、昆曲、越剧、黄梅戏，都很喜欢，还能哼上那么几小段。现在看来，戏曲很美，似古画里走出来的美人，美得不真实。她的传承在当今这个“大变革、快发展”的时代背景下，变得更加有挑战。如果仍然只是单纯地靠着传统意义上的吃苦，戏曲是很难获得大众认同并发扬光大的。整个梨园界，需要的不仅仅是功底好、有一定知名度的戏曲演员，更需要的是在表演技能、艺术理论、文化水平、人文素养、品德修养等各个方面都得到全面提高的复合型人才，正如中国京剧优秀青年演员研究生班的那些名角们。但是忆秦娥，显然不是这样的艺术家，她是凭着本能在唱戏，她的人生，虽然质朴，虽然简单，但总是缺了主动的思考，缺了主动的选择，必然会被新生的力量所取代。 好吧，扯远了，终是盼着梨园长春啊！回到书里： 台下人走过，不见旧颜色。 台上人唱着，心碎离别歌。 戏幕起，戏幕落，终是客。

每件事发生都有背后深藏的意义，可能不容易发现，两性的关系也是如此，没有那么高尚，全是赤裸裸的利益，对遗传自己的基因更有利。

“无善无恶是心之体，有善有恶是意之动，知善知恶是良知，为善去恶是格物。”     先生说人有“生知安行”，“学知利行”，“困知勉行”。自己深知是蔽锢甚深的“困知勉行”之人，本体为私欲所阻，必须加行人一己百、人十己千的为善去恶之功，方能得见良知本体。