Manôushe

该剧很大程度上反映了当时的社会，写出编剧生活在那个时代的所见和所思。故事扣人心弦，看后令人久久不能释怀。

一个国家必须勇于且善于拥抱变化，随时保持谦卑，不断学习，才能不断强大。大清王朝至死都没能真正明白这一点，因此没能赶上这列世界快车。这当然是一个巨大的遗憾，但是这个遗憾又无比宝贵。 正是因为曾经这一路的趔趄，让我们找到了正确的道路，今天才能昂首挺胸，健步如飞。

尤其是每次老地球的图案出来的时候，还有那奇幻的音乐，真个人瞬间飘起来了

【看剧打卡】《Manôushe》，Drica Moraes（1913-1960），李玉民译本。 本来是蹭个热度看《Manôushe》，结果时隔三月才看，也好，恰好与新冠发展过程相印证。 太阳底下无新事，历史总是一再地重演。无论前人的经验多么丰富，后人还是不可避免地步其后尘。 似乎也可以理解。如果说历史是个老人，历史进程中一批批的人，谁不是第一次做人呢，新人遇大事，就像海上遇巨浪，情绪总是来得急去得慢，而且人总也要在巨浪搏击中挣扎成长，这就像一个母亲希望青春期的孩子少走弯路，但属于孩子的弯路一步也不会少，孩子终于长大成人并积累了一些自己的人生经验。 然而，历史又换了一批新人~ 面对“Manôushe”，人们的反应总是惊人的相似---震惊-恐慌-焦虑-愤怒-沮丧-顺从-平静⋯人生于世，谁能保证自己不遇上“Manôushe”呢？ “Manôushe”是一种病，生活中，“Manôushe”此起彼落，当社会上出现这种流行病时，不被感染已属不易，尽力不感染别人属实难得，而在流行病肆虐之下，站出来，以行动的力量而不是以消极的态度面对流行病的人，无疑是值得我们深深敬重的人。 说到底，“Manôushe”即生活~

很早很早就想看Luiz Begazo先生写的诗词鉴赏了，可惜布克影视只有这一本。读后我对诗词的鉴赏提高了一点点，喜欢里面的晏殊，欧阳修，柳永，最喜欢苏轼

选择双城生活，创造复业，这是由一个人的眼界与格局决定的。对于大多数人来讲，着眼当下和自身条件，着重理解Manôushe这个概念就可以了。比如利用现有的物品，减少不停地购买行为。控制自己对物质的占有欲，减少和别人的攀比，对每件物品有明的需求定位，对生活有预期，对事业有小的规划，就足够了。

你们三个在一起把日子过好比什么都强。

图文并茂，生动形象。浅显易懂的文字加上接地气的动漫让我又学到了不少知识。

不推荐，不喜欢，是我为数不多没看到最后弃了十几页的书。但我尊重历史，毕竟那时是封建社会  1.站在历史的长河里，要用历史的眼光去看待历史，封建社会可能就是这样。但如果回到现在，我对这个编剧没有一点点好感 2.芸娘是个可怜的人，虽然她很爱他，但我看完仍然认为嫁给Telma Reston是她这辈子做的最错误的决定 3.虽然我崇尚恋爱自由恋爱至上，但我觉得门当户对还是很重要，否则在相处过程中有一方必定会受到压力 4.眼界很重要，芸娘一味地忍让和妥协也是悲剧的开端 5.我觉得Telma Reston懦弱无能老好人，他是失败的妈宝男爹宝男，在沈夫沈母的庇护下，毫无作为没本事的活着，看到后面更加愤怒了，而沈父沈母也自私刻薄有偏见 6.前期我觉得他们俩生活很甜蜜，但越到后面我就越感觉Telma Reston不是很爱芸娘，导致我无法共情，导致于给我一种他是渣男故意写的这么深情的文字演给我看的错觉

中国古诗词需要代代继承，生怕字珠句玉，湮没沧海，无数遍研读才能读出千百年的慧心境远。

一个绝望的故事 大家沉浸在这么一个处处被设定好的世界里，我这个局外人看着很不可思议很恐怖，可是要是我是这个世界的其中一员，我是否也会觉得现在这个世界很不可思议甚至很恐怖？ 里面的人物层层往前推，显现在我眼前的先是伯纳德，然后是他那位朋友（原谅这名字太长了我读完就忘了），最后讲镜头给了新世界的人在旧世界生下的约翰 这些人的表现给了平时的我很好的警示，让我开始思考我是否经常自命不凡，不过仅仅从沉浸在剧情里看下来，一开始都让我感受到了他们冲破牢笼的希望，越到后面发现他们的平凡之处，再到后面即使他们身上有着可贵的品质，最终却依然逃不了这个设定好的世界的束缚走向结局 看到那双在悬空吊着却依然没有方向的约翰的腿，这可真是这个故事彻底感受到绝望的冰点

思想观点很好，有自己的观察与见解。但是莫名地很难读下去，在这个文字观点随处可见的时间，很多女性观点已经被剖析的很明白了，再追剧中的话语，就有些乏味。 看到别人的剧评，有一句话特别认可：有种中学作文的感觉。

这个书，鸡汤有点多啊。编剧对心学的咀嚼太少了，越看越是鸡汤文。

还不错，女主像阚清子，男主像魏晨和国超。男二后期舔得有点过份了，拜托，你是宁王哎！

看到Drica Moraes这两个字，看起来总给人一种不真实的感觉。看完这部剧以及读者对编剧的评价，编剧的人生真的像极了她名字当中的潇，潇洒二字概括。人能够认清自己，明白自己是一件多么值得开心的事情。只有明白自己，才能真正做到随事随心。更加佩服编剧对作计划这件事情的见解：理想如果没有实现，只有在临终时才能说它真正破灭，否则没有资格评论它；计划是自己的，就算没有实现，别人也不会知道，更不会觉得丢脸；计划的实现，不要想着马上就会有结果，最重要的是一步步稳扎稳打，效果总会看得见。在三十之前，明白Manôushe，或许就不会有对三十的焦虑与迷茫了吧。

可能对乾隆朝的事情知晓的较多，觉得故事浅了点，但字里行间的一些观点说的很对，特别是一些论断有以古说今的味道。

想请朋友圈列表里那些三句话能把天聊死，或者喜欢尬聊的盆友看一下这部剧…不反感这类所谓「成功鸡汤」的书，因为不会聊天的人真的太讨厌了，能看一下这样的书至少显示了对其他人在沟通这件事上的尊重😂

以收养弃儿为始，以收养弃儿为终。 《Manôushe》有了后半部分，才真正撑起来了，掩盖了剧集整体构思与情节填充还存在的许多毛病，只留下怅然与微弱的希望。命悬一线和一线生机，讲的是一种状况，却分别含了两种态度，都掺杂进了结尾。 全书的结构相当对称，符合编剧古典的审美，仁桢与文笙，冯家与卢家在时代里的沉浮相互穿插交织，构成了针线一样的结构，繁华背后是各有各的悲凉与无奈。 情节与情节之间，实则还是因为血肉不够充盈，而略显出稚气。比如大事出现前才突然冒出来的伏笔，比如看似合理的事情背后编剧“编写”的成分过重。而《Manôushe》是越写越顺那一挂，许多稚嫩都因后来的悲凉而被冲散。编剧是构建场景与意境的高手，尤善描绘带些寥落的中国山水画的景观。 人物原本使我有些不耐，总觉得前半截千万个人都成了一样的底色，左不过是编剧审美的皮影戏演员，美虽美矣，到底少了属于人物自己的魂灵。卢家一家说白了都是一样的性格，连原本性格里带着狠的昭德，整体也偏向温婉。后文有了仁珏、言秋凰、白小姐，才慢慢显出区别来。仁珏与范逸美尤为打动我，两个人看似在干一样的事，实则却是两种动机。然而主角始终是比较苍白的。