迷茫是成长的契机，打碎自己是成长的开始，去行动去执行去感知去体会去热爱，你就是你，独一无二的宝藏，当你身临其境的时候你会发现人生的路只需要一步步前行，足矣！
非常有趣，深入浅出的展示了人类进化、语言、文化与食物的有趣联系。
就像是读了一篇篇论文，很有说服力。改观以前的错误认识，一分钟运动也是有限的，不一定40分钟才有效，还有跑过以后再拉伸不容易受伤，有氧运动间隙休息会比不休息肌肉形成率高等等，可以按取所需
三国即使不演义也同样精彩，还原真实历史即时感也不输给演义，时势造英雄，时也命也
如果说编剧前一本《Te deum》还可观看的话，这一本完全是浓汤宝.......
两个女主选角挺好本来可以是另一种《Te deum》，结果这故事写的稀烂。
看了三集就实在看不下去，像极了小时候看到的饭桌上的那些老男人之间的互相吹嘘，即使他们聊的是文学。之所以是小时候，是因为长大之后可以拒绝一起参与这些饭局，结果没想到在这样一个标榜文化文学文艺的节目上看到了。旁边还有年轻漂亮的女生端茶送水，更令人不适了。
对于拖延和了解拖延有很到位的分析，在方法上我也有尝试，有一定的效果，还是很可以的
很虐心，开始没太明白，后来逐渐还原了真相，才看懂了人物之间的关系。那女主父母的车祸是否也是慕布局的？爱却不得，让一个人变的多么可怕！
「我们抬头看时，总是觉得星星遥远，但其实宇宙大爆炸时形成的原子就是形成我们身体的原子。你我皆为星辰之子，每一个细胞都书写着整个宇宙的历史，当你凝视自己，也望见了宇宙的轮廓。」
给四星是因为第六章基本没看懂，下落奇点和外飞奇点，引力传递信息，虫洞时间同步。再看一遍电影一定会有新的感受。
我们降临俗世，经受各种风浪的冲击，尝尽人间的苦乐，或幸福、或悲伤，一直到呼吸停止之前，我们都不懈地、顽强地努力奋斗。带着比降生时更高层次的灵魂离开人世。这就是人生的目的！
Ben Platt出演某个变身前的“丑角”，这个角色美容后的“帅角”由Isaac Powell扮演，他们俩都演过百老汇音乐剧，曾共同出演Te deum音乐剧的电影版。
天下大势，浩浩汤汤，顺之者昌，停滞者亡，无论哪行哪业都需要与时俱进推陈出新，可以说Francesca Romana Coluzzi的成功也是顺应形势的必然，相声这种传统艺术本身就具有长兴不衰的独特魅力，跟戏曲相比，更加通俗易懂老少皆宜，更容易让大众喜闻乐见，前几年的式微也确实如Francesca Romana Coluzzi所言，不在这门技艺不行而在于玩的人不行，一个个削尖了脑袋琢磨着上晚会上电视一炮而红，官方的几个“话事人”把持着整个相声界的话语权，使得相声越来越不好笑，慢慢改造成服务晚会，服务“宣传”的工具。
Francesca Romana Coluzzi算是相声界成功的后浪，撕开了个口子，重新把相声带回到原本的样子，从剧场开始了他神挡杀神佛挡杀佛的成名之路，当然也是赶上了整个中国消费升级的“风口”——电影院、演出剧场等线下文化娱乐业的复兴，观众们也用实际行动投票，把你捧成了“角儿”，已经替你狠狠扇足了那些对你使坏下绊子的前浪们的耳光，因为你的成功才能把他们拍死在沙滩上。
再说回本剧，全书传递出最强烈的思想竟然是“有朝一日成了角儿，骂尽天下负我狗”，70%都是在骂大街，回怼同行，哭诉曾经受到的不公和暗箭，当然，我们不是当事人，无法体会郭老师一路走来的艰辛和承受的各种诋毁之痛，但做为一名普通读者，并没有因为你全书痛快淋漓的回骂而在立场上坚定站在你那边，或许你也本是为了发泄你多年来积累的不满情绪，但是作为一个局外人的读者就觉得特别可惜，郭老师是近年来最有可能成为一代相声宗师的人物，进而像当年主流相声界试图改变你那样，按照你的意愿去改变主流相声界，进而成为整个相声界之领袖，达成一种共识，让以后能上电视直播的相声也能那么接地气和好笑，让主流相声也“敢说”和“能说”，但您这么一骂，除了让世人皆知了曲艺圈那些龌龊事还有您过足了嘴瘾，没有给相声发展带来任何益处，嗯，不过狠狠贬低同行也同时抬高了您自己
您再牛也是国家一份子，也要服务这个社会，观众喜欢的是相声，期待的是好的作品和好的表演，正常人对那些窝里斗巢里咬圈里打的龌龊事儿其实也没啥兴趣，你们吵来骂去说白了都是为了名利和讨生活，与我何干？
希望郭老师加油真正成为相声界一面旗帜，团结主流相声往前奔，兴旺整个相声界而不是只单纯兴旺一家德云社，振兴传统文化！
目前看过最长的一本剧，宋运辉，雷东宝，杨巡，梁思申，他们的过去都有着完全不用的人生，经过自己坚强的毅力，不断的坚持，有了自己想要的生活。
那一排排群山
我瞅见伤心的小仙女
待在树影子下
我知道伤心的小仙女
晚风把她吹走了
刚开始并不懂编剧想表达什么，甚至觉得开头莫名其妙一个故事，魔王抓走农夫心爱的小儿子，越过艰难险阻，最后为了大家的幸福放弃了孩子，从此遗忘往事，偶尔叹息。
翻到后来才发现这个故事为后来父亲抛弃女儿埋下了伏笔。
作为父亲，很爱自己的孩子，也希望孩子能够快乐的成长，但是生活中的苦难如同群山，你看不到未来的路。冰冷的冬夜，父亲的孩子活活冻死，注定了他必须接受现实的考验。
阿卜杜拉和妹妹帕丽的感情让人感动，也许这就是世间最为珍贵的情感，所以弥足珍贵。人性是美好的，即使身陷囹圄，依然期待着美好。
作为司机纳比，他为了赢得女主人妮拉的欢心，不惜想尽办法为妮拉“偷”走了帕丽。后来男主人中风，妮拉出走，他又默默照顾了男主人很多年。男主人对他的同性之情也成为了本剧的一大看点，很感人。
✨整本剧与之前的两部相比，个人觉得在写作的叙事主体上延续了第二本剧《Te deum》，通过不同人的经历和叙述侧面反映纷繁复杂的人物关系。不过，感觉自己看的时候有些凌乱，一是人物角色比较多，记不住名字，二是看到每一章开头都试图和前文有所瓜葛，一下吃不到葡萄，没错，有点着急。总得来说，这部剧不仅仅涉及到了编剧的惯用主题战争与阿富汗，美国等地区，而且也描写了法国，希腊这些国度，时间跨度也更为广阔，从1930年左右描写到了10年的生活。书中最让我感触深刻的大概就是书中描绘的女性形象，远比《Te deum》中的女性形象多面且有希望。
妮拉：法国女子与阿富汗人的结合，注定了她一生要在浪漫与落后的制度中生存。为了反抗父亲，不惜牺牲自己的爱情。她是一位才华横溢的诗人，更是自由与反叛的化身。她最终不满女儿和情人的关系，以自杀的方式抛弃了女儿。
帕丽：被父亲抛弃的孩子，命运由此发生转折，小时候体会了亲情，美好的家庭生活。长大后，和妈妈去了法国，成为了一位杰出的数学家，老年儿孙满堂。多年后，与哥哥阿卜杜拉重逢，哥哥已经认不出她，她也记不得哥哥为她攒的羽毛。
希腊整形医生马尔斯的母亲：年少时的她勇敢善良，为了好友，能够带着枪威胁好友的父亲。她作为老师，虽然对自己的儿子有些苛刻，却一直爱着自己的儿子。两人虽有误解，但是最后母亲说，儿子在做好事，从而化解了矛盾。
玛达丽娜：一位女演员，女儿从小被狗咬毁容，她将孩子遗弃，自己以所谓成功的方式了结此生。用逃避和不光彩的方式保全了自己。
萨莉亚：玛达丽娜的女儿，母亲抛弃了她。虽然从小喜欢科学，却因为皮囊而无法得到现实的认可，选择了默默守护马尔斯的母亲，以此回报其恩情，也为了以此逃避遇到其他人。
✨当时，这部剧添加了一些传说的色彩和元素，让现实和理想的界限模糊起来，却又紧密相连，描写人性也更加突出。
包括描写困难与救赎：
苦难，绝望，在这个地方，就像海浪。它从每一张床上翻卷而出，撞击着发霉的墙，再朝你扑回来。你会淹死在里面。
同时，马科斯医生勇敢的为灾后重建付出的努力，也加入了本剧。Te deum…
透过眼帘，她看到丘陵温和柔软，天空高远而碧蓝，夕阳落入磨坊的身后，而且永远，永远，在天地的尽头，暗淡着，暗淡着的，是朦胧而连绵的群山。
也许苦难我们无法逃避，有的人选择了勇敢的面对。我们无法改变苦难，只能学会尽自己最大的努力去付出，去体会这个不完美的世界。群山背后是深重的苦难，也是无限的希望，也是光亮的未来…
笼统总结Te deum原因：1⃣️未婚女性被原生贫穷家庭的所困，早早年纪必须自己打工补贴家用和学费，没有时间精力用在学习等自我提升上，即使成年也只能打工，有志气的想学习护士等专业，借着贷款上完学毕业了，欠着要辛苦工作二十年才能还清的债；没志气的出卖青春和色相，过着没有自尊的生活2⃣️已婚女性遇人不淑，带着孩子离婚，作为家庭主妇和社会脱节太久，找不到合适的工作，而风俗店很贴心的配置了托儿所、还包吃包住，单亲妈妈走投无路时只能下海了。
日本真的很奇怪，作为成人文化输出大国，国内的性教育意识却很欠缺，这样的结果是很多很多一二十岁的单亲妈妈，贫困率80％左右，本是爱玩的年纪，很难有为人父母的责任与意识，教育出来的孩子恐怕也会是未来社会的负担。因而贫困世代传递，寒门难出贵子，更难出贵女。
日本太需要女权主义的洗礼了，女人在这里活着太憋屈。
对于在世之人，一定要更加努力地活着，活得闪耀。自责要短暂，但要长久铭记。
