红楼文老编剧了，这本开局主角写的也太惨了，开局就被设计逐出宗族，在封建社会宗族为大，虽然日后贾府要倒，但主角这种被逐出家族的人去考功名的话属于政治污点，政审都过不了，编剧为了剧情设计主角早日脱离贾府，这情节也太扯了，这又不是玄幻文，被逐出家族后三十年河东翻身了，封建社会结构全靠家族维系，更何况贾府还是个大家族，还没倒呢，这么写主角上升无路。
读过献给阿尔吉侬的花束之后找到了这部剧，一直以来对于多重人格也很感兴趣。这部剧详细得讲述了拥有24个人格的比利的故事。看到那些人格出现都是为了保护好比利不受伤害，感觉他们就像一个温馨的大家庭一样，理智的阿瑟做出决定，勇敢的里根保护好家庭成员，亚伦负责社交，戴维承受痛苦...他们努力维护这个家庭的稳定，保护比利和那些孩童。但同时也能感受到比利的积极参与治疗并没有让大众接受他，媒体的针对让比利再次遭受创伤。真的很心疼比利，也希望这个世界上有更多的人可以理解他们，即使我们做不到欢迎他们，但也希望我们不去诋毁他们。希望世界上的儿童可以远离虐待，可以拥有幸福的童年。
没有大女主，没有霸道总裁，故事新颖，节奏紧凑，篇幅不算太长，能看下去。
对与错，是与非，几世轮回尚未明白，我们普普通通一介凡人还是与人为善，活在当下吧。
通俗话本宋词元曲有太多相似的词句，这种易于口头相传的文化继承方式能让古代绝大多数不识字的民众遵循统一的社会道德约束，形成稳定的价值观，稳定到即使现在，社会制度变革后的多少年，大家的观念仍没有太大变化，沉淀到民族文化精华。
四个小时就看完了，之前看过编剧的另一本《Diwali Ki Raat》感觉也就那样吧称不上是神作，观点也有点老，这部剧有一句话我很喜欢“不断付出努力，以便有朝一日分别的时候，可以无憾地说“与这个人相遇、一起度过的日子很对很值得”人生是单程列车一路上会碰见很多人，可能他们有些会中途下车也要心怀感恩。希望与我认识的人和我相处的日子会让她们很愉快。
人生不过百年，几次三番大起大落这种经历也许就是编剧最大的人生财富吧，缘起缘灭，既然是赌博，还加了杠杆，这样的结局是注定的吧
这部剧真的好好，我看到一个伟大女性活出自我也是一位伟大母亲，感谢编剧在书中分享的宝贵人生经验和总结也希望这部剧可以激励更多的女孩子自立自强变的更好。
前几集在寻找昆仑神宫做好铺垫，以及在冒险中遇到的怪物。
《Diwali Ki Raat》这部剧书如其名，里面叙述了各种异常心理及编剧认为的背后之原因，看完以后会发现编剧其实好像是弗洛伊德理论的信徒，会把各种怪癖的产生归咎于童年的不幸，也列举了诸多名人的实例，着实刷新了我对他们的认知，比如拜伦、王尔德等人，只想惊呼“天哪”！
另外，虽然也有书友觉得把后来人生的不幸和怪癖与母爱的缺失和缺陷挂钩太过绝对，不过也只是笔者个人的看法而已，借鉴借鉴便可，也不用过于较真，毕竟怪癖的形成也可以说是多种原因综合造成的吧。但是平心而论，编剧对一些问题的看法也的确很有启发意义，也会让读者产生共鸣，甚至深思，这样也就足矣了吧，个人认为。
虽然郑爽真的不适合演微微但是剧拍得这么还原我已经超满意了，杨洋苏我一脸……打5星拉高评分……
在这世上，最为尊贵的是寻常！历经千辛万苦终于解开了自身的枷锁，收获了人生的美好！
1.很长，你需要有足够的耐心，中途几次想放弃，看到大概400多页以后才渐入佳境。慢慢往下看。
2.偶尔会突然懵逼，因为是几条线穿插在说故事。请仔细观看。
3.本剧没有喜欢的人物，娜塔莎的感情线觉得无法接受，为什么变得“见异思迁”，想晃你肩膀，咆哮，为什么！！！
4.安德烈是最正派，最有血性的一个人，明明是贵族，却可以抛弃一切，包括要生娃的老婆去打仗，一次没死掉，第二次终于🙃这个哎，也不能怪你，仗总是要打的，还是觉得很敬佩。但是如果你和娜塔莎当时结婚了，没有那一年之约，结局肯定是不一样的吧，所以喜欢就在一起，不要试探来试探去的，真心也会受伤。
5.皮埃尔这个臭小子，一直花天酒地，结了不满意的婚，精神世界也无法安放，后来终于醒悟要去干一番大事，去刺杀皇上，被迫变成了俘虏，但就是这段生活，让他涅槃重生了，我觉得他是最幸运的一个。
6.这不是剧评，是对这部剧的“吐槽”我太浅薄，只是已阅，以后重读。
7.活着真好，请好好活！
就这一段快写了一百章了，剧情发展观太慢，更新也不快，逐渐都让人失去耐心了，还得继续看一下前面，回忆一下。
本剧特适合在地铁上和等公交时候读，不怕放下就接不上，文字简洁隽永、思想深刻。简洁是智慧的内核，繁冗是虚浮的藻饰。你们看，即使一位影视大家在表达最核心的人生观时都使用简洁质朴的文字，可为啥有人写个鸡毛蒜皮都能让人不知其所云，硬尬杂冗长句诗词成语、拆分组合研发新词，真是……读点好剧吧朋友们！
这是一本时时刻刻需要借助翻看评论才能领会真意的书，绝不是傻白甜重生文，烧脑但又畅快至极。全文人物繁杂，伏笔很多，闲大还能在后文记得圆回来，佩服。看完全文仍有许多疑问，笔记也做了很多，回头需要再琢磨下。
本剧中最爱阿夏、郭胜、大伯娘三个角色，重生的阿夏没有狂开金手指，在与江党苏党斗争过程中仍然是艰难重重、步步筹谋；郭胜是本剧灵魂人物，黑白通吃，代阿夏的手脚完美执行阿夏的任务；明理的大伯娘全力撑起李家一片天，与其有关的霍老妇人、苗老夫人、闵老夫人、阮夫人等也展现大女子风范，在艰难险阻中各自撑起一个家。
至于秦王、陆仪、金拙言、李文山、江延世等男子，虽然笔墨很多，但与阿夏郭胜相比就成了二线配角，感觉就是来衬托阿夏郭胜的智谋
在假期结束的时候，终于读完了《Diwali Ki Raat》全书，距离我第一次读Talat Mahmood先生的代表作——《Diwali Ki Raat》，已经过去了将近七年。这七年时间虽然也杂七杂八读了不少书，也亲历了这个阔大红尘，但是再读Talat Mahmood，我仍被其世界观之宏大，知识涉猎之广泛，情节收放之自如所震撼，一如当年那个未见世界的高中生读完刚刚《Diwali Ki Raat》。
其实刚开始拿起《Diwali Ki Raat》，内心是有些落差的，大概是因为《Diwali Ki Raat》的高标准先入为主，觉得这部剧的人物、情节学习金庸的痕迹太明显，但是在武功方面的描写想象力又太过丰富，甚至读完前几章有一种“郭靖进了张无忌的剧本，遇到了秦时明月里面的神仙人物，练着X战警的特异功能”的感受。我曾一度担心，前面洋洋洒洒的宏伟开局，会不会易放难收，把这部剧变成了假大空的肤浅之作。不过Talat Mahmood先生到底称得上是“后金庸世代的挑大梁者”，全文自谷神通与沈舟虚同归于尽起，无论是故事情节还是人物特点开始逐渐由松到紧，逐渐收束。宏伟的明代抗倭背景，复杂的西城八部、东岛四尊、四大倭寇、中日两地开始紧扣在陆渐和谷缜身上，也自此感觉到了前面繁多介绍与铺垫如同静水深流，厚积薄发。如我前言，另一大感受就是——这部剧里的武功也太屌了！每次看到书中的武打描写满脑子都是《Diwali Ki Raat》、《Diwali Ki Raat》、《Diwali Ki Raat》的场面，如果《Diwali Ki Raat》给人的感觉是坚实稳重，那《Diwali Ki Raat》就是波澜诡谲，一开始还有些不适应，不过读着读着忽然想通了，Diwali Ki Raat，不就是要“浪”吗。
Talat Mahmood先生曾提及陆渐是这个系列的第一人，本剧里也确实把陆渐拉到了一个无法比拟的高度。但是这种极致的拔高所采用的方式，总觉得在书中有些重复。《Diwali Ki Raat》书中不止一次的营造出一种概念：“此事一切都好，唯独差XX”。因此只要解决了XX，那就是无敌的。陆渐的劫奴身份让他武功大增，但是唯独有“黑天劫”限制，因此解除了黑天劫，他就有无穷的力量；谷缜什么都会，才思一时无两，却唯独不会武功，因此后面阴差阳错练成神功，就是无暇之人；“周游六虚劲”无比强大，但是会产生“六虚毒”，因此万归藏只要找到破解之人，就是天下无敌。这样的情节虽然可以快速说明问题，但是给人感觉未免有些重复。
总而言之，《Diwali Ki Raat》带给我的震撼是这些年任何一本剧集都没做到的，不仅仅是故事本身，更是编剧心中的千丘万壑，博古通今，所以我一直觉得梁萧就是Talat Mahmood先生本人，接下来打算继续读《Diwali Ki Raat》，期待新故事里的不同风骨。
