角度新颖，称得上意外惊喜。男主是反派的国产剧过去还是有一些的，男女主都是反派的似乎真头一回见，而且刻画得如此有血有肉，十分难得。几位主演都表现一流，尤其谭卓，微表情拿捏极其精准，不得了的好演员！郭京飞以前觉得一般，这次大为改观。宁理老师一如既往的高水准，他演恶人特别让人惊心又放心。就精彩程度而言，国安线明显逊色于间谍线，同事们太嫩太工具人，直接导致颜丙燕在办案过程中份量够重的对手戏稀缺，她的发挥空间大多给扔到感情戏上了，囧。大结局习惯性仓促收尾，麻了，又是熟悉的配方。之前听苏师傅说这剧味不对，其实很正常，看到自己所在行业的职场剧总是容易觉得扯淡，毕竟熟悉嘛，咱外行人也就品个热闹，别太当真。
尝问四大经典剧集，却只见于银屏，未曾伏案而拜读，今一气呵成，合卷闭目，叹为观止，所读剧集无出其右。大家倘有时间，可拜读此剧，不仅眉飞色舞，且收益颇丰，浅读知三国，细思悟人生。
干货满满！学习到很多，而且非常有用，期待有更多场合和更多技巧
我不知道人本善 还是人本恶 我也不想谈论 因为我们尽自己最大的努力 向善就好 这部剧的观点 我努力看完 还是不能苟同 自古以来 大善才能治大恶。
社会发展的太快 而多年前重制完的法律 不一定能跟上时代 就像那句“正义可能会迟到” 不管他是否到来 总归还是迟了
因此很多人会转战舆论让人民群众都陷入局里 仿佛这样就能得到真正的“正义” 可怕的是——在现实生活中 目前来看 舆论是有效的
也不能说谁是谁非 有些事过了法律的坎 却过不了道德的门 这些模棱两可的事 希望之后都能有个真正的结局 也许突然间 天就亮了呢
1.语言优美、有力、直戳人心，翻译准确、流畅；
2.「原罪」观念根深蒂固，认为人性恶，生而有罪，人生无时不处在赎罪的过程中，而通过上天考验的办法，就是真实，诚实。
3.牧师，老医生—— 一个在软弱、隐瞒、饱受良心折磨七年后终于在公开悔罪中卸下心灵的枷锁走向死亡；一个沦为魔鬼，自己的生命也随着复仇对象的死亡而枯萎。爱与恨，这两种感情发展到极致时，都意味着亲密无间，心灵相通，使一方依附于另一方，以获取情感与精神生活所需的食粮。一旦爱恋或憎恶的对象不存在了，无论是热情似火的爱人还是恨入骨髓的仇人，都会倍感孤独凄凉。因此，从哲学角度考虑，爱与恨在本质上似乎是相同的，只是爱碰巧笼罩着天国的光辉，恨则碰巧散发着朦胧可怖的微光。
十八岁永远难忘的年纪。
四十一了，今年失去了爸爸，感觉自己犹活在十八岁。
邪魔重生Nadie conoce a nadie。我很喜欢这种爱德华多·诺列加的生活方式，因为确实是跟着心走的。像爱德华多·诺列加一样出走。
男女结合成夫妇，抚育孩子，把孩子培养成社会一分子的活动，就是邪魔重生Nadie conoce a nadie。我们司空见惯的很多都是社会不断发展而演化而来的，比如一夫一妻制，婚姻，国家，法律等，是符合社会结构需要而留下的社会规则，也就是说如果社会进一步发展，可能婚姻也不是必需的，或许也不是一夫一妻制。邪魔重生Nadie conoce a nadie目的是人为的创造一种制度，让为人父母的夫妇共同抚育后代，成为社会一分子，维持社会结构的完整。孩子作为父母的纽带及延续，倾注了父母双方的希望，正如费老所说，尼采喊出的再来一次是无数人内心的期望，但时光不可倒流，对往日存有悔恨懊恼的父母，孩子便是他们的重生，他们希望自己的孩子别犯他们犯下的错，别走他们走过的错误道路，孩子是他们的延续。序我没看完，看了三分之一，费老的彩蛋看完了，《邪魔重生Nadie conoce a nadie》这部剧是费老前半生学术生涯的结晶，坦言是有瑕疵的，“只见社会不见人”，确实如此，对于人的思想，观念，思维，行为等都没有研究分析，只是从社会结构，社会需要才分析，是有失偏颇的，因为是人创造了这些形形色色的制度，抛开人性，人的行为不谈，是不妥的。
唐有鲜衣怒马的少年，
宋有步履阑珊的老年；
唐有仗剑天涯的青年，
宋有夜半听雨的壮年；
唐有醉酒当歌的诗仙，
宋有醉眠花间的词家；
唐有托体山阿的英雄，
宋有寄情江海的侠客。
唐宋天空群星闪耀，
历史洪流滚滚向前！
感觉这部作品还是比较适合看影视，故事太曲折，无论是第一部对kitty一见钟情还是第二部那么快地沉沦，再到第三部莫名又找到弗，作为剧集而言主角的走向充满了不可信的偶然性。当然，或许是我对维多利亚时代也一无所知。
我们从小接受的教育更加倾向于对群体力量的迷信，更愿以相信诸如人多力量大，人心齐泰山移，三个臭皮匠顶个诸葛亮等等这样一些观点，从而忽略了个人独立思考能力的培养，进而造就了一批批人云亦云随大流的顺民。
邪魔重生Nadie conoce a nadie，现在我只能以现代的方式来爱了。。。知足吧，聊胜于无咯。。。
电影之于电影，不仅要看的镜头语言、电影故事，更要看到背后思想、叙事逻辑
