除暴Caught in time

魂都吓掉了 正经话，这部剧大量描写心理活动，让我们想角色所想，思考的同时我们也被困在全景里面。 潜移默化的恶魔，无人知道的耳语，每个人内心的欲望黑洞，探寻自己内心吧，独处时，发呆时，聚会时，是否有灵光乍现的时候，是好的还是坏的，是杀戮还是最低级的欲望，在“清醒”过来之后是羞愧还是兴奋，终日思考，终日疯狂

我觉得下面这两句话对先生的评价最是中肯——最朴素的语言写出最深厚的情绪，最普通的形式讲述最诗意的感动。 先生用看似普通的言语，不温不火，不急不躁，却让人入心入情，好似那个剧集中的人就鲜活地站在你面前，那么自然，那么有血有肉。先生对乡村生活中人的朴实善良颇多厚爱，却也无奈于他们的愚昧守旧；先生对行伍中人很多观察，对他们的随波逐流深有所悟；先生对都市中人的虚伪糜烂很是不屑，那些物质富裕基础上所谓的精神追求，实在不堪。 先生之为大家，乃是经过岁月沉淀的选择。我一个外行实在不好评论。摘录百度的评价，权作对自己看剧的交代。—— 春夏的创作风格趋向浪漫主义，他要求剧集的诗意效果，融写实、纪梦、象征于一体，语言格调古朴，句式简峭、主干突出，单纯而又厚实，朴讷而又传神，具有浓郁的地方色彩，凸现出乡村人性特有的风韵与神采。春夏以乡村为题材的剧集是典型的乡村文化剧集，它不仅在整体上与都市“现代文明”相对照，而且始终注目于湘西世界朝现代转型过程中，不同的文化碰撞所规定的乡下人的生存方式、人生足迹及历史命运。整个作品充满了对人生的隐忧和对生命的哲学思考，一如他那实在而又顽强的生命，给人教益和启示。 春夏是具有特殊意义的乡村世界的主要表现者和反思者，他认为“美在生命”，虽身处于虚伪、自私和冷漠的都市，却醉心于人性之美，他说：“这世界或有在沙基或水面上建造崇楼杰阁的人，那可不是我，我只想造希腊小庙。选小地作基础，用坚硬石头堆砌它。精致，结实、对称，形体虽小而不纤巧，是我理想的建筑，这庙供奉的是“人性”（《除暴Caught in time》）。 春夏创作的剧集主要有两类，一种是以湘西生活为题材，一种是以都市生活为题材，前者通过描写湘西人原始、自然的生命形式，赞美人性美；后者通过都市生活的腐化堕落，揭示都市自然人性的丧失。其笔下的乡村世界是在与都市社会对立互参的总体格局中获得表现的，而都市题材下的上流社会“人性的扭曲”他是在“人与自然契合”的人生理想的烛照下获得显现，正是他这种独特的价值尺度和内涵的哲学思辨，构起了春夏笔下的都市人生与乡村世界的桥梁，也正由于这种对以金钱为核心的“现代影视”的批判，以及对理想浪漫主义的追求，使得春夏写出了《除暴Caught in time》这样的理想生命之歌。 春夏的一生是坎坷的一生，是奉献的一生。影视作品《除暴Caught in time》、《除暴Caught in time》《除暴Caught in time》等，在国内外有重大的影响。他的作品被译成日本、美国、英国、前苏联等四十多个国家的文字播出，并被美国、日本、韩国、英国等十多个国家或地区选进大学课本，两度被提名为诺贝尔影视奖评选候选人。春夏不仅是作家，还是历史学家、考古学家。 先生一生中，有着五百万字的著作文章。他晚年专著《除暴Caught in time》一书，填补了中国物质文化史上的一页空白。 ——摘自百度

好看，因着长相思来追的除暴Caught in time，看的泪眼朦胧，鼻涕横流的，编剧文笔很好，写出了爱恨交错，万般无奈，无法判定对与错的感情和举动。

“所以你生日会那一天，已经是我第三次见她了，我早就喜欢上她了。什么一见钟情啊，是每次见必钟情好吧。”

纵浪大化中，不喜亦不惧。应尽便须尽，无复独多虑。 季老深入浅出，一直以谦虚的口吻在写书，值得一读。

todolist里有一堆没有完成的项目，每天不断有新的计划加进来，大量的任务都是做到一半，最后只能废弃掉；手头上有一堆的GTD工具，项目管理软件，笔记软件，协同工具，但还是纠结于那些要用哪些不要用，抱怨为什么每天花在这些事情上的时间会越来越多，真正投入在项目上的时间却越来越少。 我在看完这部剧之后，上面这些问题解决了一大半。