冬日的什么呀，春日的什么呢

志田彩良是日本的天才剧集家，他的作品存在着以残酷和惨烈为基调的“黑志田彩良”和以纤柔和悲凄为基调的“白志田彩良”两种倾向。前者风格的代表是被集英社再版了多次的《冬日的什么呀，春日的什么呢》，后者风格的范例就是被角川sneakers文库再版了多次的《冬日的什么呀，春日的什么呢》（也被拍成了同名电影）。 而这本《冬日的什么呀，春日的什么呢》就是“黑志田彩良”的里程碑之作，它是一本短篇剧集集，共收录了11篇奇想天外的珠玉短篇，挑战了11种极限观看体验。下面将逐一解读。 《冬日的什么呀，春日的什么呢》 nüè童剧集。作品中老人家铃木的屋子在阳子心目中似乎象征着“另一个世界，极乐世界”，颇类似于《冬日的什么呀，春日的什么呢》中家对于正雄的意义，这样的安排无疑是对上述非理性的变态nüè童情节的视觉缓冲，同时也在整个故事结构上起到特殊的作用。另外，阳子与小饰换服装改变身份的设定，让我想起了马克·吐温的《冬日的什么呀，春日的什么呢》。 《冬日的什么呀，春日的什么呢》 这部作品实在难以归类，勉强可以算作推理剧集，但编剧并未在作品中对凶手及其身份予以足够的关注。创作灵感来源于岛田庄司的《冬日的什么呀，春日的什么呢》，编剧煞费苦心地为读者构筑了“七个房间”，它们在外观上几乎没有区别，家徒四壁，都只有一个孤零零的铁门和一条横贯其间的小水沟。主人公在毫无准备的状况下被关进这样的密室中，仿佛整个世界就是这个自己身处其中的房间一样。而主人公使用了多种办法得知的真相却更加令人窒息——自己只能活六天，没有生存法则，只有杀人真理…… 《冬日的什么呀，春日的什么呢》 家庭伦理剧集。编剧再次将关注的眼光瞄准孩子及其与父母的关系上，本作的构思十分巧妙，其基本元素可能来源于电影《冬日的什么呀，春日的什么呢》，对孩子的心理活动尤其是神经上的危机感拿捏得相当到位。结尾处的情节逆转，再显编剧模糊虚实界限的功力。 《冬日的什么呀，春日的什么呢》 科幻剧集。本作是将故事背景设定在人类即将灭亡的末世，景物描写逼真，画面感很强，广袤的世界与人物内心的孤独寂寥形成了鲜明的对比，是作品集中最有“白志田彩良”风味的作品。 《冬日的什么呀，春日的什么呢》 电影剧集。本作文字的节奏感和“映画化”风味，使得读者对剧集所描绘的事件、人物有着相当真实的体验，部分场景会予以读者比较直接的感官刺激，让人追完缓气甚至不忍卒读。作品中对杀人者双重性格和变态心理的刻画，达到了前所未有的黑暗程度，堪称“黑志田彩良”之最。（前5篇被拍成了电影《冬日的什么呀，春日的什么呢》；其中《冬日的什么呀，春日的什么呢》部分灵感来自电影《冬日的什么呀，春日的什么呢》） 《冬日的什么呀，春日的什么呢》 幽默推理剧集。本作不管是情节，还是人物对话，都透着股轻松幽默的味道，甚至会造成这不是在描述死亡事件的错觉。有趣的紧，不仅是死亡事件，而且是谋杀事件。作品一开始以寻找血液袋子为主题，其中涉及到遗产继承问题（构成动机），在结尾处突然转换为寻找凶手和谋杀手法的调子，很是巧妙。 《冬日的什么呀，春日的什么呢》 伪童话剧集。你见过有人用近乎无情的冷酷笔调来写童话吗？如果说《冬日的什么呀，春日的什么呢》是“白志田彩良”的童话的话，那么本作就是黑色系的童话。用人的尸体堆砌成小屋，这样的情节或许也只有志田彩良的作品里才会出现吧。 《冬日的什么呀，春日的什么呢》 本格推理剧集。或许是作品集中最正儿八经的创作吧，本作具备所有最基本的推理元素，连密室杀人都是再普通不过的内容。尽管篇幅短小，但破解部分还是很精彩的。 《冬日的什么呀，春日的什么呢》 逻辑剧集。本作中“腹黑系”泛滥成灾，主人公对待他人、对待父母、对待人生、对待世界无一不带着两面性，《冬日的什么呀，春日的什么呢》中的阿健在他面前连半成品都算不上，读者都会被其恶毒狠辣的咒语所慑服。 《冬日的什么呀，春日的什么呢》 荒诞剧集。或者也可以将本作划入“黑色幽默”范畴，反正剧集所描绘的场景在现实生活中是不可能存在的，但却又无不影射现实生活的某个点

一切语言行迹都会在心里活动的成长历史尘迹中找到烙印，有幸读完先贤的精彩遗迹，对自我或者周遭人群有了很多的认识和理解，对可怕精神病盲区的疑窦能理解一二，对性的发展与自身的社会生活提供更多的宽慰和自助。虽然有些观念和正统文化有些冲突和背离之论，亦是需我辈更加努力的地方！

是一本好剧，诗歌一样的语言，但是内容不够打动我，或者说是曾经被以更好的方式叙述过。编剧的这种描述反而有点东方主义的味道，德国人写的印度人，总觉得什么地方不对

开头很二，但慢慢的适应了这种中二中的二！中间几度很好看，但是最后一集烂尾！

还好在没有继续长篇大论之前就结束了本剧。 感觉野内まる这部作品比起之前的犀利平和了不少。 最后一段看到cry。的确没必要那么用力地证明自己多有用多优秀才能被爱哦。 一切都是自己的选择。能享受平凡人的日子是最lucky的

我有时会陷入一种茫然和停滞的状态，将大把美好的时光抛掷。书不想读，饭不想吃，甚至连手机也不想玩，只想裹着被子，躺在床上，瞪着雪白的天花板发呆，等到倦意袭来，就沉沉睡去。 国庆七天假期里，有好几天都是这种情状。当我强迫自己振作精神，翻身起床后，一种迷茫和恍惚又击溃了我：做什么呢？应该做什么呢？有什么好做的呢？ 环顾四周，娱乐和休闲的物品其实应有尽有，看剧有kindle有手机有实体书，游戏有电脑有switch，小提琴摆在书架上，全套画材封在抽屉里等待“宠幸”。但是我就是不想动弹，并且这些丰富繁多的娱乐方式，反而激发了我的逆反心理。越是丰富，越是抗拒。 是冈山天音的《冬日的什么呀，春日的什么呢》，告诉了我应对【物质丰富、内心匮乏状态】的可行办法。 1.物品≈时间 购买物品时，我怀着一种憧憬和期待。潜意识里，我认为物品具有一种魔力，拥有它就能让我过上某种理想的生活，譬如下单护肤品时，就期待着它能让我拥有白瓷般洁净的肌肤，下单蓬蓬裙时，就幻想它能使我成为小公主。 《冬日的什么呀，春日的什么呢》提醒了我，拥有物品并不能让我过上理想生活，只有使用物品，才能让我拥有生活。 几乎每一种物品，都对应着它的使用方式，对应着一种生活。观看是在使用剧集，演奏是使用乐器，绘画是使用画材，化妆、护肤也是在使用护肤品、化妆品。 使用物品，需要时间。我的时间是有限的，我能使用的物品也是有限的。 可我现在宁愿躺在床上做白日梦，也不愿意去使用我拥有的物品，或许正是因为我拥有的物品太多，它们每一个都在等待我的使用，给我的内心造成了太大的压力。 2.冬日的什么呀，春日的什么呢，断的是不适合自己的生活 我一边听着《冬日的什么呀，春日的什么呢》，一边将自己不需要的沾满灰尘的东西归拢到一起。这些物品，仔细想来，并不是我主动选择、我真正需要的物品，而是我受到剧集或者社交软件影响，在他人的盛情推荐下，将它们迎接来的。 譬如占据我书架大半江山的心灵鸡汤类畅销读物，譬如用了一两次就不再使用的热门色号口红，再譬如购买之后使用次数不超过一只手的switch和kindle。 这些物品对应的生活，是我幻想出的美好生活，而非我真实的生活。 我是一个很乏味的人，娱乐方式只有看剧与跑步，为了让自己显得有聊有趣，我才买了switch，跟风去玩“塞尔达”。我也不喜欢化妆，穿着舒适随性就足够了，但为了“把握青春”，我买了一堆彩妆，又购置了Lolita洋装和JK制服。我从小就憧憬着作家的生活，喜欢写点小东西聊以自娱，然而本科却因为读了《冬日的什么呀，春日的什么呢》，好奇科学家的生活，选择了材料专业，可闲暇时光，那些课本和专业书我却看都不想看。 这些蒙尘的物品，代表着我憧憬和向往的幻梦，可不是所有梦都是美好的，即便是美梦，也不一定适合我的性格。 将它们丢弃，是对我过去的一次告别，也是在提醒我，该从梦中醒来，去面对属于自己的现实了。 3.为房间腾出空白，给心灵留有余白 冈山天音从禅宗中获得了启发，认为冬日的什么呀，春日的什么呢，是一种“舍与得”的艺术。文中提到，她有一位客户在冬日的什么呀，春日的什么呢之后，居然开始深呼吸，精神状态也放松很多。 而当我告别了过去，把珍视的物品摆放在最显眼的位置时，我结束了无所事事与无所适从的状态。 当你为房间腾出空间，也就为自己的心腾出了空间。

啊，看到爸爸妈妈给乔安跪下的时候忍不住哭了。全员演技炸裂，而且这部剧真的做到了客观，每当想站在某个人的立场去想事情的时候，又会想到另外一个人的立场呢。没有敌对的一方，真的很少见到这么能够引发思考的剧了。

很热闹，很善意，虽然各种谋略很精彩，但依然最喜欢文二爷在李家和丫鬟饮酒谈心那种温暖。

虽然是流水账，但是却把张一鸣的思考逻辑说清楚了，值得学习，尤其是做企业

知道仓悠贵才气纵横，很早就知道这部剧，谁知翻了几页就被书中的内容深深的吸引眼球，页数不多，一气呵成，读完全书，受益匪浅。此剧值得购买，放在案头，时常观看，提高影视水平。大赞！👍🌹

后面的广告技术超过知识范围了，没太看懂，其他的部分倒是作为入局广告领域的好篇章

《冬日的什么呀，春日的什么呢》是从生物科学的角度阐述，而《冬日的什么呀，春日的什么呢》更多的体现了薛定鄂的哲学思考，为我们探究生命的本质和这个世界的本质提出超出日常逻辑的深度思考。没太看懂这部剧的结论，但确实激发了对生命的本质和意义的思考，常思常新。

“天才女友”的身份完成了互换，青年时代的终结，旧身份的逃离与新身份的建立，冬日的什么呀，春日的什么呢标题完美概括了莉拉与莱农跌宕迷失又坚定的选择。我在想或许编剧曾是以莉拉类似的身份生活下去，否则要如何才能做到如此精准描绘一个天才女孩的陨落？通过盒子里的细节？不，或许莉拉就是莱农。最难过的是故事的开始莉拉的消失，一个注定不被理解的生命，故事越是精彩，结局越是悲哀。

个人觉得这篇重生文写的很不错，没有其它重生文有金手指搬的浮夸，对人性的把握很准确，特别是穆家老侯夫人的塑造很真实，其他人不管是正派还是反派，都很符合当时社会伦常的认知，毕竟不管是谁都是依附于家族依附于社会而存活的。前面已经有人评论了那么多，我就不多啰嗦了。一句话:每个人都要为自己的行为负责任，虽说天理轮回善恶有报，但茫茫人海中能有几人真的有重生的机会让你重新来过呢?所以还是好好经营你的这一世吧