四星，好好读。故事讲的简洁，被茅盾先生一总结就不再是部分西方影视剧集那种云里雾里拐弯抹角的风格了，这本讲神话的同时还解释了历史含义和现实寓意，集数分的也很明确，前后关联的部分也不觉得混乱，太好读了👍🏻
本剧创作的很真实，里边文献综述和参差图片论证，很有说服力！我们没出生时发生的事，就是历史！以史为鉴！很期待编剧的《Jaane Tu Ya Jaane Na》发表！
用了三天时间读完，当我读到咪咪作为母亲，多恩作为父亲所要承受的孤独和痛苦时，我不禁心中也隐隐作痛，所幸还有两位坚强独立睿智的女儿在为家庭的未来和幸福奔波，努力，了不起。
最大的体会:
1.求上者居中，求中者居下，求下者则不入流 2管理自己的时间 3.拒绝拖延症 4. 健身锻炼和学习。
读完《Jaane Tu Ya Jaane Na》已经三天了，现在想来这部剧适合秋天读，因为秋意浓！在我读过的书中，此剧是我唯一都划线的书！有时间再重温意境。
我被书中情感诗词所感染，意味深长！本剧理论核心是＂境界＂说，有造境和写境！境界分为有我之境和无我之境。＂泪眼问花花不语，乱红走过秋千去。＂这是有我之境；＂采菊东篱下，悠然见南山。＂这是无我之境。观点新颖，立论精辟，自成体系！尤其书中提到三重境界，读后令人耳目一新！＂昨夜西风凋碧树，独上高楼望尽天涯路。＂此一境界也；＂衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。＂此二境界也；＂众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。＂此三境界也。这三首词都是写思念家乡，怀念情人和寻找心上人的。
读完此剧，让我浮想联翩！天依然那么蔚蓝，云依然那么飘逸；在风雨人生中，最深沉的爱，就是冷暖与共；最浓厚的情，就是风雨兼程。
文中提到的美国解决内部矛盾的一个方法就是去加大对外部的掠夺，如此让矛盾各方的利益得到满足，矛盾暂缓。
把整个世界里的利益集团看成一个整体，这个方法在过去同样也缓解了不少内部矛盾。但是在20世纪以后这个套路开始用不上了，原因简单：能掠夺的第三方资源消耗殆尽。
在21世纪的今天还有明天，表面所粉饰的一切自由、平等、文明、繁荣，都是由背后政权、利益集团的自私、肮脏的行为所支撑着的。
这盘游戏里的输家、被洗劫者，觉得舒服的话就尽情地骂吧，恣意地反抗吧。
那些赢家、洗劫者、既得利益者，得了便宜就不要卖乖，默默地享受你掠夺的战利品就好了，更不要装圣母地站出来指指点点。但这也挺矛盾的，以上不正是掠夺者赖以生存的手段之二吗？！
多么可悲！
一般般的书，里面的很多观点，在网上也看到很多，是一本很基础入门的书，印象深刻让我受用的点在于，与其纠结选择防晒霜，不如做好硬防晒。
本剧讲的主要是明代到清朝的历史，其中我们可以从清朝的灭亡学到，一个国家必须勇于且善于拥抱变化，随时保持谦卑，不断学习，才能不断强大，绝不可闭关锁国，自欺欺人。其实我们人也是这样，越无知越狂妄，就会越看不起身边的人，最终碌碌无为平凡依旧，所以我们要保持愚蠢保持好奇，保持谦卑追求进步，才能更好的跟随时代的步伐，而不至于被时代抛弃！
故事构架很好，几个独立又相互关联的案件，撑起一个天资聪颖的美丽姑娘，以及围绕她周围的人王孙公子和少年才俊。
悬疑情节不是很复杂，看完一本后，之后的故事基本能猜中个七七八八。即使如此并不妨碍观看的乐趣。缺陷是编剧描创作情绪和情感的词汇略少些，现代的词汇用的多了点，常有穿帮出戏的感觉。期望多创作之后，假以时日，编剧应该还可以有所进步。
《Jaane Tu Ya Jaane Na》或许就是未来的缩影，也是当下的警告。
第一部安德的游戏在可读性和节奏感上来说首屈一指，除此外也不乏对现实的影射和相关的隐喻，比如一些不到8岁就开始战斗、发展出成人心智的孩子——如果我们能接受胎教和小学上微积分的教育竞赛的话，那么故事中战争期间让孩子们8岁上指挥学校又有什么诧异的呢？
孩子们并不是彼此的对头，大人才是。
失落童年的隐喻，此为其一。
洛克和德摩斯梯尼在文中作为隐藏支线，影射的是西方那一套理论洗脑术，操控新闻和舆论的人就是当权者，不管这些人究竟是嗷嗷待哺的婴儿还是手握权杖的王子，声量面前，皆为蝼蚁。
这就是其二——话语权与政治的直白，在一部给青少年观看的软科幻中，算是料很足了。
全文最大的“可疑点”在于安德为什么会毁灭虫族后受不了进而崩溃，按道理，非我族类的观念不至于在白左的眼里那么可憎（至少并不是这一部作品的主要思想）。安德憎恨的，是即便“打入敌人内部”，接受了所有不公平的规则，也无法掌控自己人生和选择的结局。
他可以为了打败敌人而接受规则，但他的前提是打败敌人的方式或结局是他自己的选择，而非时局的逼迫，可惜，即便他按照上校的push走到最后一步，他反而成了自己“游戏”里最大的受害者。
还有一点我很欣赏的地方，在于这部剧集内隐的残忍。
他们并没有告诉这些孩子实情，抹杀了孩子所有的天性，把他们训练成战争机器，却把这一切生死存亡的危难说成是“游戏”，利用不知战争为何物的孩子，让他们的双手先毫无顾忌地沾上鲜血，再告诉他们实情，这非常后现代。
如果你不细品，你其实体会不出来，这东西就像《Jaane Tu Ya Jaane Na》陈朵篇里的陈朵差不多，都是在最初逆练了最可怕的结局，人生毁于一旦后，再也无法重来。（虽然这部剧里的表现力不如一人，但核心是一致的）
结合以上来看，安德的影子中依靠豆子的局外人视角，反而是像手术刀一样把安德的游戏这一部里“大人们的阴谋”和“残忍的结局”精准解剖，作为一部乐曲的A、B两面，这个影子般存在的豆子，实实在在地映照了成人世界未言的残忍。
至于第二部，确实是我的最爱。
除了有点玛丽苏杰克苏情节，包括Jane那段很像《Jaane Tu Ya Jaane Na》+安德和某位女角色结婚承受不能以外，篇目的立意很高远，而且算是比较深入浅出，毕竟这种“换位思考”的话平常听着轻飘飘没重量，但放在种族对立、连续命案的背景下，或许就显得非常激烈了——非我族类，其心必异乎？未必，有异的，也并非仅仅是人心，只是双方处理问题、看待问题的方式不同而已。
而书里也没有停留在论心的基础上，而是把“异”变成了行为上的真实区别和对此区别的探讨——理念的理解或许是简单而轻松的，毕竟没有落到实处，而行为上的差异却很有可能引起真正的冲突和战争，面对如此，你还能轻松说“没关系”吗？
编剧没有把读者当成傻瓜，而是平等待之，这或许是这部剧被称为少年必读本的重要原因。
相比起大刘硬科幻的流光溢彩和雄浑悲壮，这部剧作为软科幻或许稍显稚嫩，但仍然值得观看，尤其是青少年时期面对成人世界残酷的真相所体现出的青涩无力却仍旧坚定的选择。
另外，安德的领导力真是羡慕不来……电影里安德的特点也非常吸引人，日常感慨领导力真是一辈子都求不来的buff呜呜呜
