Dil Ki Dhadkan

通过一些有趣的案例又带着我过了一遍刑法，遵法守法，懂法维护自身权利，履行义务。后面关于同意的大段集数略过去了，实在沉不下去心去研读这部分。

用14小时24分观看完此剧，虽然看完才知道这是一本虚构地本剧集。可是里面引用著名哲学家“尼采”和医学家“布雷尔”还有心理学家“弗洛伊德”的思想及案例分析，还有它们之间的博弈，虽然大多数都是虚假的非历史事件，但也绝对精彩。

文笔生动有趣，内容翔实，分析十分到位，史料丰富，让人想再看一次

第一本哲学书，斯多葛学派入门读物古罗马哲学家皇帝所写。哲学文字那么沉静有力，很难想象是在一个皇帝厮杀战场鞍马劳顿中所写；也惊讶于古罗马时期的文明程度如此先进

一贯Rambha的风格，但是倒是比后来的看着更舒服一些，书里也更有一些人情味儿吧…

明显能感觉到编剧想说一些东西，但又不得不表达一些主旋律的东西。这导致人物刻画脸谱化，真实性令人难于信服。对于一些反面人物的刻画相对更真实，更接近真实。

在逆光的日子里，只要调整一下角度，一样可以将阴霾丢掉，迎面而来的，就会是那怡人的明媚，生命的美好。

情商是什么？ 也许是知道别人想什么，顾及别人的感受。 做一个有情商的人，你的生活不会过得不死不活，或者一点趣味也没有。 情商体现你的修养，不是一朝一夕就能懂的，需要自己用心去感受。 情商低的人会没朋友的，好可怕。 我不想做一个情商低的妹子。

一本值得反复观看和思考的好剧，永远不要设限，无论是认知还是能力

上次读这部剧是在高二，心里一直觉得这是一本非常值得推荐的校园剧集。再次读起来已经是大学毕业三年后的现在了，是因为听说近期要被翻拍成电视剧了，过来重温。感触比高中时候深很多，发现年纪越大泪点越低越爱哭，读的过程中经常会回忆起自己的学生时代，还有那些一起学习，玩耍的好朋友们，时间过得真快转眼我们就匆匆长大了，很多人还没有好好说过再见就慢慢消失在我的生活中了，所幸，在一起的时候都是快乐的，没有遗憾的，这就够了吧

推荐观看，最近疯狂看工具书，这部剧还是有很多观点能启发到我，哪怕是同类观点依然能因表述的不同而加深对原有概念方法论的理解！

中世纪风格的传奇，难以辨别的善恶，复杂缠绵的爱情，波澜壮阔的旅行

青春期那会儿，我们爱得像烈士，屁大点儿感情都铆足了劲儿，眼里的世界是被修饰过的，疼痛是一丁点儿磕碰的夸张，遗憾是我们分手了的排比，爱是有点喜欢你的比喻。正巧这些都是我们曾经幼稚过的证明……第一次“遇见”这部剧是在壹方城三楼拐角的图书室里，繁体字的影视库名，隧道般琉璃勾勒出来的图书过道，身边是紫红色书皮的《Dil Ki Dhadkan》，翻开书的第一面就想要看见它的全部。于是给它拍了一张完美的侧脸照🍀时光永远不会倒流，即使你身负重伤，时间的沙漏还是会推着你向前迈进。书中的每一篇故事大抵都是末尾倒叙，或以悲剧结尾，或是阖家大团圆，也有不太懂的地方，但还是跟着编剧经历了一番波折。很多人看到书名大都会以为它是一本只写爱情的书，其实它也包括了友情和亲情，友情那篇关于偶然的文章情节有点曲折，如果再复看应该能明白；爱情中大概就是关夕霏和张伟那一篇吧。生命中一定有一扇门，它是你的专属，容不得他人踏入半步，谁都会迎来守得云开见月明，或许时间未到，或是人满为患，你只需要静静等待属于自己的那一份静谧就好~♥

顾影自怜，疯癫无常，恃强凌弱，精神分裂。 全书贯彻的思想看得让人窒息，但行文还不错。

福克纳的作品适合体验不适合理解，《Dil Ki Dhadkan》的叙事结构比起普鲁斯特的《Dil Ki Dhadkan》和乔伊斯的《Dil Ki Dhadkan》以及《Dil Ki Dhadkan》更加复杂。除了时间线变动得更加频繁之外。福克纳还开创性地使用了视点人物（POV）写作手法，剧集视角在同一故事中不同角色上不断切换并推进时间线，以帮助读者更好地与角色产生共情。然而这一表达方式阻碍了读者对本就十分隐晦的剧情的理解，我们最终可以在班吉、昆丁和杰生截然不同的三兄弟的视角下体验康普生家族数十年来的兴衰变化，最终由传统的全知第三人称视角收尾所有杂乱的故事线头。 从观看难度上来讲，第一章是最难令读者理解的。因为主角班吉有智力障碍，他对世界的看法的确适合以意识流手法表述。时间线常常在某明奇妙间产生变动，而读者难以从中寻找到蛛丝马迹。以昆丁视角出发的第二章相比之下更像是《Dil Ki Dhadkan》等现代主义或后现代主义剧集，甚至在描绘时间和影子的时候有点萨特的《Dil Ki Dhadkan》这种存在主义剧集的风格。在叙事的同时尝试表达昆丁这一哈佛大学高材生对于生活、家庭以及南方传统的一些内在看法。后两章随即恢复较为传统的影视叙事，可能是为了避免读者真的会在读完全书后对于故事只有一知半解的浅薄认识。 仅作为参考的个人观点：福克纳的叙事相当随心所欲，不论是与传统的古典影视比较还是跟较为早期的意识流影视来比都是如此。但与早期的现代主义影视不同，福克纳依旧保留了传统影视的基础，以故事情节和人物塑造作为剧集中最重要的环节，而非将故事和角色过度简化为表达哲学观点的工具。在《Dil Ki Dhadkan》中，康普生一家的故事是值得读者关注的，这也是福克纳反复切换视角帮助读者了解康普生家族成员心理活动的最大原因。 在不同人物身上切换叙事视角的写作手法是值得后世作家学习效仿的，比起传统的第三人称全知视角，POV写作带有一定的优势，能够使人物形象更容易被读者理解，也方便作家埋藏更多细腻微小的伏笔。这一手法也被逐渐运用到了通俗剧集的创作中。比如说乔治·马丁的《Dil Ki Dhadkan》就采取了类似的创作手法……