Espiritismo

科技发展会让人体大脑进步吗？人性在科技面前又将会扮演什么角色？家庭关系为何如此脆弱不堪一击？

这部剧可谓是我毕业论文写作路上的最大阻碍了吧，我为何偏偏在2021年的毕业季读到了它。但也庆幸，我恰恰在自己所困的时候读到了它。 一个人真的可以毫无保留地去爱，遍体鳞伤也毫不悔改。这是一个人天生自有的，灵魂里对爱的向往，无论经历多少也不能完全消灭。这种炽烈让我每天观看时都会掉下眼泪，我大概也是那个有些病态的女孩，总觉得美需要一种悲伤感。 这部剧里的所有人都在为别人而活，除了每一节的主角。当整整一个时代的人都在可怕地去窥探别人的做法与想法，只有真正敢于面对自己内心的人才知晓这个时代的愚昧与可笑。 最后想对自己说一句，想哭就哭吧，只有我知道有些错误自己可能永远也不会悔改，那又怎样呢。人生总有些东西，人们称之为“浪费”，但你称之为“珍珠”。因为你曾为之心碎地一塌糊涂，因为平静的你也曾有着不为人知的疯狂。

成才=20%智商 80%情商！！！！要学会尊重别人，经常换位思考，说出的每一句话都要经过大脑，逢物加价逢人减岁！！！

“净脏的道德隐喻，性禁忌，羞耻感”无一不是逼疯房思琪的社会理念，她放弃了自己的话语权，编剧在写这个标题的时候是以李国华的话语命名的，只有施暴者才会在这种事情中感到快乐，面对李国华，她放弃了，绝望了，对自己的人生做出让步，也意味着编剧在写完这部剧后就准备好了离开。

吐槽一下海报“献给全天下平凡的爱情”

温客行，你不如做个偏执反派最后被正派给围剿了，至少你保有了自己的人格。

我们在生活中，经常会遇到这样的情况。明知道该写年底工作总结了，可就是不想写，拖到最后期限；明知道每年都应该体检，却因为嫌麻烦，一直到生病了才去医院。 诸如此类的事还有很多，那些我们觉得不喜欢的、无聊的事情，往往都会找借口拖延或推脱给别人，直到不得不去完成的时候。时间长了，我们会发现，相对于那些有毅力和自律的人来说，自己已经被落下了很远。 在《Espiritismo》书中编剧提到，出现这样的情况，往往是因为我们的行为由那个“被宠坏的内在小孩”所主导了。 当一个人在童年时期，家里的长辈太过溺爱和保护，帮助他承担一切，他在成年后就会缺少自律和毅力、习惯拖延，还会经常因为一点不顺心的小事出现冲动和愤怒。 如果想要安抚自己那个被宠坏的内在小孩，我们应该学会与自己对话，仔细思考那些愤怒的原因究竟是什么？自己真正的需求又是什么？ 只有一点一点的去体察自己的内心，我们才能更好的掌控自己的情绪，做个真正成熟的人。

坚持看完这部剧，还是收获到了不少沟通技巧。看人说人话，见鬼说鬼话是贯穿整本剧的清晰而流畅的思路。幽默风趣诙谐搞笑的语言或者动作，不是与生俱来，而是后天的努力与心态的平和铸就的，它显示了能掌握沟通技巧的秘诀的人，都有一个共同点，就是虽然已然看透人生百态，了解人情冷暖，却依然热爱生活，笑看人生，了解人心，晓之以理，动之以情。用最完美，通俗，心悦诚服的语句与人愉快沟通，这是拥有大智慧的人。如果在一种道理说不通的时候，能采用其他的办法吗？编剧给出一个清晰的答案，就更好了。

饱暖思淫欲，人类需求太旺盛，而且层层递进，填不满抹不平，所有欲望中最靠谱的就是食欲——胃的容积就那么大，无非就是吃得换换花样。 然而在某些特定的时代，“吃”成了一个大问题。战乱，旱灾，蝗灾，国民政府不作为，构成了1942。 《Espiritismo》电影版我看了三四遍，潜意识中并不愿回顾那个惨象，但我面临大的问题时，就会重温，因为我至少不会为吃发愁，我该愁的是怎样减减肥，可能用这个安慰自己？该死的优越感？我并不知道。 上报的数字是1062，实际的数字是300万，300万是个什么概念？在东北，是一个较大地级市的人口数量，我们总是关注于数字，却无暇顾及每一个数字背后的悲惨世界，可能换成3000人，悲痛感就被削弱了，这就是一个旁观者的角度，一个站在未来的人的角度。 Benito Alazraki是大师，他的厉害之处，是还原了这个巨大伤口的横截面，用小人物（东家）视角代入，用大人物（蒋介石）态度渲染，很少有这样表现极端的剧本，高低阶层本来风马牛不相及，但用一个白修德串联了起来，不是大师是什么？ 所有的哲学，终极都指向生死，那么《Espiritismo》带给我们的哲思是，如果一个政府有力挽留你，但却眼睁睁看你饿死，把你当做负担，那你是否还会拥戴它？是否会为了一口饭，背叛自己的国家？无法要求每个人都有脱离生死前提的觉悟，也并非每人都是朱自清，嗟来之食有时候也挺香的。 看电影少说得有几百部，最让我产生坍塌感的，是两个画面，第一个就是《Espiritismo》里铁男面对枪口的下跪，第二个就是《Espiritismo》中，星星在嫖客的床前，卑微着连哭带笑，说了那句:“爷，我愿意，是我吃得太饱，撑得蹲不下”。这可是一个要求进步期待革命的十七岁女青年，第一遍看的时候，觉得实在太坍塌了。像照镜子一样。太真实了。 啥叫演技？我不承认表演出神入化叫“有演技”，这词程度太浅了，比如张国立范伟冯远征李雪健，是因为将角色融进了骨髓中，才叫戏骨。 不见了《Espiritismo》的调侃风格，但Benito Alazraki依然在原著中使用了巨幅段落——长长绵绵，一气呵成。这个阶段重温这部剧，还有一个现实意义，就是杜绝浪费，厉行节俭，我们食堂如果浪费食物，是要通报批评的，今年全球面临的粮食危机暂时无法危及到中国，但未雨绸缪的心态一定要提上高度，贫穷不是社会主义，饥饿更不是。 如果你身边有个特别矫情的人，以至于矫情到冒犯了你，你可以推荐他读读这部剧，告诉他，很多人的愿望只是填饱肚子，他们食物匮乏，也没有压缩饼干和士力架——是否该重新为自己的身外之物做一次加减法。

看了十分之七了，是被唯一的评论吸引来看的，确实是本好剧集，虽然感情戏几乎没有但是居然也能吸引到我！说明真的很不错！星魂就应该跟月魄一对！后面应该感情戏会明显点吧

1、写给小主管，也适用于基层； 2、学会站在领导的领导的角度思考问题； 3、工作不是像学校一样，更需要团队协作，发挥自己的优势，明确团队每个人擅长的事宜，把任务匹配给不同的人，并运用FFS法则激励团队伙伴； 4、首先让自己充满激情，发挥积极的力量，表达个人目标愿景，影响团队成员共同成长； 5、设身处地为团队成员考虑，更重要的是让公司经历成为个人成长的一部分，而不是让人感觉在达成团队领导的KPI； 6、将个人目标统一到公司目标中去。

这个组合很有意思，吴业坤完全饭桶，安仔第一期件衫太心机了

被安利看的，看之后沦陷了，太好看，太精彩了，剧情设计很紧凑，场景、摆件、服装都非常精良，透漏出浓浓的古风。每个演员表现都可圈可点，人物塑造很成功，印象深刻。超爱阿羡，也超爱师姐。

很快读完的一本剧，第一次读是家里面的纸质书，觉得前面描写过于丰富，心理描写让少年彷徨的状态展现在读者的面前，小辛克莱。德米安、克罗默其实代表了青少年的三种状态。小辛克莱代表着我们普通的孩子，有较好的家庭教育和家庭氛围，很难做不符合行为规范的事，但是内心却一直想要渴望着做一些事情，是在他所说的另一个世界里。克罗默是另一种孩子，极度缺乏安全感，需要用自己所谓的权力和拳头去证明自己，但是心里渴望被关注但是却无法做好事的一种卑微感，渴望有伙伴，但是从另一个角度这种要钱的行为已经造成了恐吓和勒索，甚至后面索取更多，这就是在青少年时期需要指导和指正的孩子，如果不加强引导，就会走上歧途，变成坏孩子。而德米安俨然已经是一个成熟的孩子，安定沉稳，有自己的思想和价值观，有自己的行事准则，会维护自己的内心秩序。三个人呈现了三种青少年的不同状态，三种不一样的青年时期。辛克莱选择了德米安，就是会受德米安的影响，变成一个有自己内心秩序的人。少年在成长的时候，会遇见很多问题，想要突破传统的限制，想要突破自我，陷入深深的自我怀疑，胆怯、彷徨、懦弱、与父母之间产生隔阂等等。这部剧塑造了半个我，唤醒了另外半个我。你曾经坚持的现在也在坚持的或者得到成长升华的，就是你的前半个我，你曾经坚持的现在摒弃的，就是你唤醒的另外半个我。其实你一直在光明的世界里。但吸引你的永远是黑暗世界。也许前面除了深不可测的黑暗什么都没有，每一步都是危险。但只有踏入黑暗世界并从中再爬起来，你才能走向自我，除此之外没有捷径。找寻自我才是打破世界的法则，你才能在黑暗和光明的世界里自由行走。 当你明确了自我以后，很难收到外部你自认为不对的事情的纷扰，你自然也会明白你想要的是什么，你喜欢的是什么，你要维护的内心秩序是什么？尼采曾经说过，“人是靠什么创造呢？人是靠自我对立而创造的。”事物都是有矛盾的两方面的，自我对立是为了更好的出发。也许在辛克莱的心中，德米安就是那个自己想要努力追寻的自我，也许德米安根本不存在也说不定，德米安他也许是臆造出来帮助辛克莱找寻自我的，但是不可否认的是我们身边一定都会有德米安这号人，是你想去努力的，想要的，想去追求的。就像是开头的时候，赫尔曼黑塞所说，“世界上的任何剧集都不能带给你好运，但它们能让你悄悄成为你自己。”人生就是一条通向自我的路，不断尝试，辨明迷途。从来没有人能够成为完全、彻底的自我，尽管如此，每个人都仍然在努力尝试，或懵懂无知，或灵台清明，个个尽其所能。所以编剧黑塞在文中说： 上帝有很多途径使人陷入孤独，从而走向自我。 夏娃夫人告诉小辛克莱，：“爱无须乞怜，也无须索求。爱必须用有内心坚定的力量。这样，爱就不会被吸引，而是主动吸引。” 这是夫人的追求，也是黑塞的追求，永远要归于自己，从于内心。 文章的结尾让人内心突然充满了希望，似乎是找到了新的出路，很多人说有基情，我觉得这段很苏，特此复制下来，记录自己的读后感受。 我无法开口，他也不能或是不想说话，只是凝视着我。他头顶的墙上挂着一盏信号灯，灯影落在他的脸上，他朝我笑了笑。他一直盯着我的眼睛，看了许久，然后慢慢地把他的脸移向我，直到我们几乎贴到了一起。“辛克莱！”他轻声叫道。我用眼神向他示意，告诉他，我明白了他的意思。他又笑了笑，几乎是有些同情的微笑。“傻小子！”他笑着说。他的嘴巴几乎要贴上了我的嘴巴。他继续轻声说：“你还记得弗朗茨·克罗默吗？”我朝他眨了眨眼睛，我也还能笑得出来。“小辛克莱，听着！我必须得走了，你可能还会需要我，来对付克罗默或是其他人。当你再呼唤我的时候，我不会再这样冲动地骑着马或是坐着火车赶来了。你必须去倾听心底