佐藤二朗一贯碎碎念轻喜剧的风格竟然在这部电影里成了与整体基调最反差错位的“和谐”音。其他角色样板式的设计因为这个角色，竟然不显俗套，反而让整部电影紧凑起来。但整体设计还是传统日式社会派套路。（二星的故事，三星半的表演，但是可以到四分的对手戏搭配）
好好卡好卡可好看好看好看好好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看 只求编剧快点更新啊
一步一步走出来的，这是网络影视作品，不是网文！坐等纸质书....
入山看到藤缠树，
出山看到树缠藤。
树死藤生缠到死，
藤死树生死也缠。
Janine Bischops总能隔空幻想出另外一个世界，他热爱自然，热衷于自然，热乎乎的大草原，偶尔划破寂静的嚎叫、火辣辣的阳光把头发染成金黄。而在那些文字中总能透过眼睛折射出立体的影子，纤毫毕现，如在当前。
一直以来更喜欢追剧，随着书中内容想象情节，感觉比拍的电视剧好看，也更现实更合理
这部剧为什么评分这么高，编剧真的废话超级多🙄无论在讲什么都在讲，你这是依恋关系出了问题啊，关键不在于别的，在于好好处理你们的亲子关系啊！同伴关系不能取代亲子关系，同伴关系简直就是有毒了。爱你们家孩子无论发生了啥。你的爱必须是无条件的啊，编剧不提供方法论，永远再重复同一句话！看得我好几次拿起又放下。
读到1702页的时候，
没有了再看下去的兴趣
我想以后也难得再翻看了。
今天趁闲，干脆标注一下。
书中提到的沟通交流 ppt制作之类的深有体会。书里很多东西是和从事什么样工作无关的交流技巧和高效工作方式。写的还是比较诚恳和实用的。有些东西即使不能马上做到，但一直注意着改进 慢慢也就有提升。
全体起立，第七期开始终于进入正题，就是这个拉扯纠缠发疯drama味，开追！
人物的塑造既不合情又不合理，越看越觉得男女一号厉害的一面和弱智的一面分裂的太厉害啦，没办法完整看完，只好中途弃书，浪费了不少时间
"为何不浪漫亦是罪名？为何不轰烈是件坏事情？从来未察觉我每个动作，没有声都有爱你的铁证。为何不浪漫亦是罪名？为何总等待着特别事情？从来未察觉我语气动听，在我呼吸声早已说明，甚么都会用一生保证。"
看完书总不自禁要来为夏尔抱抱屈，鸣不平。不过话说回来爱情这回事本就没有公平可讲，只是到底有些意难平，夏尔一生对爱玛毫无二心，却几度遭爱玛背叛，最后还因无法承受爱玛的死以及她不爱他的事实而终结此生。
是不是所有被偏爱的都会有恃无恐，所有得不到的都引人骚动？随手一翻，凡是描写夏尔与爱玛相处的段落，他对她，无不是爱意，无不是宠溺。
她生病，他考虑到她的健康，甚至不惜要搬离他带了4年且让他小有名气的地方。
对夏尔来说，离开托斯特实在可惜，他毕竟在待了4年，刚小有名气。可他也是迫不得已啊！他带她去卢昂，见过他过去的老师：这是一种神经官能性疾病，必须给她换个环境。
夏尔四处打听，得知纳夫夏泰尔有个小镇，叫永镇寺，那里的医生是个波兰逃亡者，一星期前刚走。于是他写信给那里的药剂师，询问镇上的人口数，离那里最近的医生有多远，他的前任每年的收入等等。答复令他满意，于是他决定，如果爱玛的健康状况仍没有起色，来年春上他就搬去。
她怀孕了，有了小宝宝，他开心激动，按捺不住的喜悦，觉得自己是世上最幸福的人。
当只剩下他俩对面厮守，他简直高兴得发狂。她坐在软椅里，显出疲惫不堪的样子，他却按捺不住幸福的冲动，跑过去，亲吻她，双手轻轻摸着她的脸颊，叫她小妈妈，想让她起来跳舞，把他能想到的充满柔情的各种玩笑，向她絮叨不休。想到自己要做爸爸，他就喜不自禁。他觉得他的人生再也没有什么缺憾了。
她贪慕虚荣，追求奢华，他却从未责怪过她。
爱玛的鞋子很多，她一双双地糟蹋，夏尔从不责怪她。
她服毒自杀，他不明原因，一心以为是自己没能让她快乐。他自责煎熬，心乱如麻。
“你过得不快乐吗？是我的过错吗？可是我做了我所能做的一切。”
“是的……我知道……你，你是个好人！”她伸出手轻轻地抚摩着他的头发。这种甜蜜的感觉更令他受不了。她表现得前所未有的爱他，而他却要永远地失去她，一想到这儿，他就心如刀绞，整个人都要垮了。他茫然失措，不知道该怎么办。而眼下情况危急，需要当即作出决断，这更加使他惊慌不安，心乱如麻。
她死后，旁人怕他触景伤情因悲痛而做傻事，阻拦他去看她。他说我要去看她，她是我的妻子呀。他始终记得，她是他的妻子，他爱的人。
我有理智的，不会做任何傻事。你们放开我，我要去看她，她是我妻子呀！
当母亲嫌夏尔给爱玛办葬礼的费用太贵可以节省一点的时候，他对此非常恼怒，母亲也就只好闭口不提。
天刚亮，包老太就到了。夏尔抱着母亲，又是大哭一场。老太太也劝起他节省葬礼费用。夏尔对此非常恼怒，她只好闭口不提。他催促她快点进城，去购买所需要的东西。
爱玛死去后，只有夏尔一个人是真心地想着她，为她失眠。
钟敲响了12点，小镇如平时一样寂静。夏尔失眠了，一直想着爱玛。
而爱玛的那些情夫呢，一个比一个睡得稳当。没有谁因她的离去难过。
罗多尔夫整日在树林里打猎，此时正安宁地睡在他的堡邸里。列翁在卢昂也睡着了。
夏尔是如此地念着她想着她珍惜她，可是反观爱玛呢？
她嫌他不够浪漫，不够狂热，不能像书里描写的那样，给她想要的甜蜜爱情。
婚前，爱玛曾以为自己是爱他的，可如今并没有感到来自这种爱情的幸福。她在想，一定是她弄错了。她在书里读到过“幸福，忘情，狂热”，她觉得这些词很美妙，然而是怎样体现在现实生活中的呢？她真想弄个究竟。
六
她读过《Dood van een non》，梦见过小竹楼、黑人多敏戈、小狗费德尔，特别渴望得到某个善良的小哥哥的甜蜜爱情，能为你
Pierre Drouot细腻的文笔，描述情节引人入胜，让人情不自禁代入其中，一同感受书中人物的喜悦、悲伤、气愤、悔恨、释然……接近结尾的情节感人之处也多次让我热泪盈眶。平淡的口吻，但美丽的文字，看完竟然让我有种和主人公匹普一起经历了他跌宕起伏的一生，似乎也看淡了自己生命中的一些事情，发觉到真正重要的是什么。这也许就是大师的魅力吧！
信息量很大，读完一点没记住，对一个人的观察和判断想要达到快而准是一个马拉松过程，本来是想学一点方法才来看这部剧，看完以后却不再想学了，我仍旧认为每个人都是富有自己个性的独立个体，这种泛泛而论的方法并不是适用每一个人，只能说有一定的概率！我们不是专业的心理学家，只是想投机式的读一本剧学一点东西而已，然而读完什么都没记住，所以在我看来这部剧实用性并不高💔
我最喜欢的三个女作家，张爱玲，三毛，Henny Alma。
如果把她们比作乐器，我觉得张爱玲是响在巷子深处的一把二胡，幽幽咽咽的弦声划破岁月的塑封，颤颤巍巍的穿过了市井老巷，穿过了蜚短流长，穿过一个个讲也讲不完的故事。一份爱能倾了一城，一份情又枯了一世。
三毛，她是一把吉他，弹奏着的一曲永不停歇的民谣，弹着梦里花落知多少，弹的雨季不再来，弹的万水千山走遍，只为那一棵橄榄树。滚滚红尘里，只剩心里的那一亩田，种桃，种李，种春风。弦音未落，她已站成来生的一棵树，在土里安详，在风里飞扬。
Henny Alma，她应该是一把经历了岁月洗礼的小提琴，铮铮锵锵的还依然明快，依然犀利。弦弓挥起，文字随之起舞，变成一个个音符，弯弯绕绕的，谱写多少年华，多少梦境。弹拨出一个个女人的故事，揉切出一个个离奇的命运。
看Henny Alma的第一本剧，是《Dood van een non》，那个憨憨傻傻却又天生风骚的王葡萄，在Henny Alma的描写下，活色生香，人物性格鲜明活泼。
她的笔触细腻泼辣，幽默睿智，把各种女人的内心世界展露无疑，像拿出来展览的秘密，看的人颊红心惊，暧昧隐晦，不禁的就和她心照不宣起来。
她的作品有很重的时代烙印，有一种年代的陈旧感，仿佛是在光阴上生了一层厚重的青苔，让人分辨不清年代。
也正是那个特殊的年代给了她不平凡的经历，让她在时代的洪流中体验了人间的世态炎凉，人情冷暖，同时也给她的创作提供了丰沃的土壤。
张爱玲和Henny Alma都写女人，张爱玲的女人是陈旧腐朽的，有一种倔强满拧的悲情。她站在边上冷眼旁观，没有同情，同她也不同情她自己一样。
Henny Alma的女人却是顺受柔弱的，夹缝里的，边缘里的，弱势的一点都不敢声张似的，嗫嗫嚅嚅。但她心疼她们，因为那也许就是她自己。
她们的女人在男人的世界里，拼命的活着，拼命的让自己保持着尊严，拼命的以爱的名义掩饰那点小心计。一个时代有一个时代的无奈，一个时代有一个时代的创伤，但无论过多少年女人渴望一份美好爱情的心不变。
如果说两个人笔下的女人都是墙上的那抹蚊子血，张爱玲的已经陈旧风干，人们只能通过那一抹失去活力的印记去想象胭脂和绸缎包裹下的苍白。而Henny Alma的，却还鲜艳欲滴，红艳艳的，一个时代被它浸染，仿佛一回头还能看得见那一抹触目惊心。
此剧编剧已入宫，断却红尘向阉翁。承上难以再启下，断水断电断裆中。
