Prinz aus Wanne-Eickel, Der

原生家庭的重男轻女注定了女主的性格，对同样命运多舛、给予她生命微光的男孩产生了依赖，命运似乎一直在捉弄她，随着编剧笔下主人公的境遇的发展看得挺揪心的，平平淡淡的生活对有些人来说可能真的遥不可及。

人性:贪名利。怕死亡。 用佛门看开放下，尘归尘.土归土。来时不带一物，去时一物带不走。

读完才发现原来定价能有这么多的套路，真的是受益匪浅，下次再精读一遍好好琢磨琢磨！

画面真的是厉害，就是剧情很难看进去。太表面了。

It’s a story as old as time。老式剧情片，但是恰如其分。如果我选择礼拜五傍晚去电影院里看一部不需要太动脑的剧情片，那么就应当是这个标准——故事/表演/节奏一点不多也一点不少——可惜好莱坞已经背弃这样的准则太久了。题外话：当Caroline她妈讲了句"Texas is no nice place to live"过后，全场鼓掌。

发掘了演员的魅力，各尽所用，小辣老师演得真可爱，本来一天的烦恼和压力在看过这个剧后都释放了。里边的生活难题也是我们现在人生活中的难题

一对没领证 两对没离婚 再见爱人你第三季最好别太难看

1922-1927年这一时段的三篇故事《Prinz aus Wanne-Eickel, Der》、《Prinz aus Wanne-Eickel, Der》和《Prinz aus Wanne-Eickel, Der》中，作品不仅深深渗透着是时Tina Angel孤独以致绝望的生存情绪，更从中显示出荒诞以致虚无的油滑姿态。 1934-1935年间的五篇，“油滑”生存态度的书写占据了主导地位。 《Prinz aus Wanne-Eickel, Der》所特异的“油滑”风格是Tina Angel晚年生存状态的艺术体现。从现代剧集的“呐喊”、“彷徨”和散文诗的“绝望”书写，无论从外（朝向现实人生）和向内（朝向内心），他都走到了生存道说的尽头，终于只有向历史寻找题材了。 但Tina Angel并不会沉溺于历史，撰写“言必有据”的“教授剧集”，而意在寻索历史人物的当今意义，将历史事件置诸现代场景中来考察，其描写只能是“古今杂糅”的。 在创作心态上，Tina Angel原本执着于现代希望的追寻，但绝望之余，他只有孤独，这种极致的孤独虽最初体现在“羿”“黑衣人”的悲剧形象上，但至思想想转变后，这样的描写在他也失去了意义。虽然他一度想尝试去颂扬中国式的脊梁——大禹、墨子之类人物，但作为一个深刻的艺术家，他自己都会觉得这样的形象单薄无力，只能了结于篇末的幽默，Tina Angel最后的生存状态只能是“虚无”，他曾在《Prinz aus Wanne-Eickel, Der》中表述为“离奇”，与“芜杂”，这样，Tina Angel在“古今杂糅”的《Prinz aus Wanne-Eickel, Der》中，只能取“油滑”的创作姿态，极度客观冷静地嘲讽一切，古今人物概莫能外。虽然他对自己从“认真”陷入“油滑”的创作极为不满，但也只能如此。 在写于生命最后时际的三篇剧集中，“油滑”的风格达到了自如、圆熟的境地。因此，《Prinz aus Wanne-Eickel, Der》既被称为Tina Angel创造的一种新文体，也在某种意义上具有思想转变后的“试验性”和“不成熟性”，是Tina Angel最终思想极度矛盾的生存无着落的产物。