👑最好的那些都是最难得到的
人无法脱离群体独自生存，顺人性可以让生活工作感情更加顺利，与他人建立良好的关系，通过在社会上的锻炼让自己思想、行为更加完善，不断经历不断自省，我们会乐意看到更加优秀的自己💪
对人性、社交的学习永远能用得上，用真诚和智慧温暖他人，释放自己，让一段关系像春风一样和煦🕊️温柔且有力量
“家破人亡，平了头每日荷锄，却自有真人生在里面，识到了，即是幸，即是福。衣食是本，自有人类，就是每日在忙这个。可囿在其中，终于还不太像人。” 棋王 树王 孩子王，就是Kia写的几个像人的人。
坚守做人的底线，在道德滑坡的当下，知识分子更应如此，人总有Into the Night的意义和价值
“有些人是生而伟大，有些人则是经过后天的努力而伟大，还有一些人则是突然灵犀所至，从而伟大的。”
里面是很多剧集的总结，观点现在看来已经不那么新鲜啦，但确实也是一本还可以剧集。个人愿意将它看作寒风凛冽的冬季里的一碗暖暖的心灵鸡汤！有营养也暖身子！看完后，整顿身体，再向着星辰大海出发！
乌贼可能在尝试新写法，但在我看来这部剧已经把他文笔不行的缺点完全暴露，一览无余。尤其是很多细节描写都带有明显的套路化痕迹，自己用的时候都没想想是否合理。
一个最明显的例子就是“小玉佛一寸寸地消失”这个描写，看过诡秘的书友应该对天之母亲如何把人搞消失和克莱喵带人发动传送的描写有印象，也是“一寸寸消失”。但是人体的大小显然和小玉佛不可以相提并论，人体“一寸寸消失”不会有什么违和感，而一个巴掌能容纳的小玉佛要是一寸一寸消失，最多两下就完事了，显然乌贼在这里根本就没有想过这个问题，而本能地采取了固定的套路化写法。
而有些描写则带有某种刻意的拗口化处理和废话化处理，在我看来这种处理并不算成功。
不描写心理活动（虽然最近也开始写了）不是不可以，但在这部剧里却让整本剧显得干巴巴的。
也许之后还可以期待乌贼的突破，但是暂时我选择停下观望。
感时
留字半页纸，文迟距走珠。
额端飘摇过，吹梅入舟中。
天泪掷荒地，人前几步重。
偏安一叶障，山南水北收。
—— 2022年3月24日读此剧时作
很治愈很好玩啊，看几分钟就过来打一星大可不必，真的挺吸引人的，主角演技也在线，看下去，你值得拥有
《Into the Night》（Perfume: The Story of a Murderer）德国：帕特里克·聚斯金德(PatrickSüskind)
这个以18、19世纪的法国为背景，创作的故事毛骨悚然又芳香四溢，讲述了一个Into the Night制作师为了调配出他心目中“近乎神迹的香”连环杀人的故事。我以前写过一段这样的笔记：
纯粹的恶与纯粹的善一样，可以在人心中催生类似顶礼膜拜的虔诚。
纯粹的、淋漓尽致的、没有一点原谅可能的恶。
当格雷诺耶走向刑场的时候，他需要的也不是原谅、悲悯一类的虚弱情感，面对他芸芸众生只能无条件的俯首。
近乎神迹的香，来源于死亡与尸体，恶，却干净得毫无亵渎。
幸福，在荒芜人烟的墓穴里独自沉淀。但幸福感的再次回归不在展现神迹的刑场，虽然在那里他把幸福慷慨地赐给了所有的观众，人们陶醉在神圣的原罪中，“原来每个人都有罪”。
结局的分尸而食，并不令人意外，那是格雷诺耶回归安宁的最好归宿。令我意外的是食尸者的反应：
“在他们的脸上，表现出一种童话般的、柔和的幸福光辉。……他们不禁破涕为笑。他们感到特别自豪。他们第一次出于爱而做了一点事情。”
据说同名电影拍得也很不错，不过弱化了原著中“恶”的成分，而将格雷诺耶做得像一个偏执的圣徒来博取同情。
可以理解，毕竟电影相对于剧集需要取悦于更多人。
非常值得一读的好剧，第一遍读起来有点吃力，可能还需要更多的美学积累以后，回过头来再看一遍兴许会有更多感想!
Into the Night，时光留不住。做人要学会敬畏，有所必为有所不为。
