大饭店Grand Hotel

早年看完动画版，想再来回顾下经典桥段…尤其是：…活着…陪你去看万水千山，狗子太帅了

这部剧读下来的感觉就像是经历了一场治疗的过程。 我从现实生活中面临着老板的指责、朋友的背叛、亲属的瞧不起、生活的尽头变成了没有希望，于是自己便封闭了自己，犹如一觉醒来，发现自己躺在康乐家的病床上，医生反复的提醒着你，你有病，现在不可以离开这里，必须要接受一系列的治疗。你没有办法接受这一切，你看到周围的这些人，你觉得你没有病，你和他们不一样。你抗争着想要离开这个地方，可你发现你用尽了所有的方法都没有办法离开。 你发现你被困住了，犹如生活让你面对一次次的打击之后生出的恐惧一样挥之不去。你有没有想过你克服不了生活当中的困难和你没有办法离开康乐家只是你的一念之间而已。 好吧，挣扎过思考过尝试过，既然没办法逃离康乐家，那么就在这儿沦陷吧。然后你又会发现其实周围那些人和你并没有什么不同，经历虽然不同，但是你总能找到你们之间的相似之处，你看到他们用残酷的手段去治疗你的疾病，不合理？可你有什么办法，好不容易适应了这里的环境，交了那么几个朋友，朋友却因为治疗而忘记了你你拼命告诉医生，这不合理这不合理，你突然明白这个地方会毁了你，机会让你忍受无尽的折磨又改变不了你的现状，你才应该明白离开这里，去面对生活，而不是逃避，才是你应该要选择走的路。 你顿悟了，你拉上你的好朋友和你一起计划着离开康乐家，可你发现居然有人愿意留在康乐家，你没有办法理解。义无反顾地离开这里吧，只要你想就一定做得到，等你真正想通了你就会明白为什么小勇选择了留在康乐家，而你和你的伙伴这一次成功的离开了这里。 还记得小勇最后选择留下来的情景吗？他毅然决然的说我不走了，他说：“他知道，可他不能离开，我出去后也只会面临同一种情况，我遇到学校里的那些人还是会痛苦，我还是不能理解他们，他们也无法理解我，我会再次犯病，最后被我爸爸送回这里，或者更糟，被送去其他地方。我妈妈不会想要看到这些的，她也无法承受这些。”你既然你拼命的说你会保护他，可他依然选择留下。你还不明白吗？我们每个人最终都要靠自己，当小勇决定留下来继续治疗的时候，他已经离康复不远了，而你选择了离开这里，自己去面对，这也是一种康复手段。 为什么第一次你来到了康乐家找不到出路，只好无奈的暂且留下，而这一次你却可以通过重重突围，成功的离开康乐家，这绝对不是偶然。人有了信念，很多事情就很容易解决了，而小勇深刻的明白了自己还不够有能力选择自己的人生，走出去依然会迷茫依然会被别人影响，反反覆覆也只会让自己倍加痛苦，于是他选择了留在康乐家，选择了积极治疗，希望有一天可以真正像你一样坦然的没有留恋的走出康乐家的大门。而你选择了不治疗，你有信心可以通过自己改变你的生活，所以你自然而然就会离开康乐家，这样你该明白了吧。你还能看见这世间的美好。真好。 这就是我对这部剧的理解。可能和编剧的想法有些许出入，但我想老卢不会介意的，当然，如果有幸可以遇见你，我也很高兴，也很愿意分享，我对这部剧的感悟。不管用多少个角度去揣摩这个虚拟故事的深意，每个人都不一定会有相同的感触，那么我有我自己的理解又有什么问题呢！ 埃德蒙·戈尔丁，从第一本《大饭店Grand Hotel》开始就一发不可收拾的喜欢上你的书，这本是你的突破，或许会有很多人质疑你就是一个创作鸡汤文的编剧，当然这部剧也一样，只是换了个创作方式而已，可是我们都是九零后，我们九零后在用自己的方式表达对生活的热爱，也只有我们九零后更加懂我们自己。不要怀疑，做自己就好。

我们要过怎么的人生？贾森2号给我们做了科学试验。以下没有剧透，仅是追剧的一点点思考。 事实上建造的这样装置，才让懊悔成为无限的循环。选择的线向性让人生只能成为其中一种。装置展示出人生全方位面向的同时，也剥夺了成为唯我人生的可能性。贾森2号的自我构建并未完成，通过这个装置来实现多面向性的自己，那不是他的人生。 诚如文章呈现的，“我”是所有选择的集合，蕴含了所有可能。在做出的唯一选择时，放弃了其他的成就者。成长过程中的点滴做为人生要素，是在时点上承载“我”存在于这个世界的信息颗粒，每个信息颗粒都是“我”的具像反映，不完美但无可取代。贾森要回到原有世界所思考的，也绝不是那才是最好的人生，而是“我”的人生，唯选的那个环境那个丹妮拉那个查理，时间沉淀下来的内容物。 平穿还有网穿剧集都像切片器一样切换至当下走向未来，当他在这个时点介入成为观察者，在某个遥远的地方同时意味着某点的崩塌，崩塌的扩散过程，否定了介入成为可能。科幻玄幻对世界的构建，不如说是对本我成长的剖析，为寻找真正的自己尝试各种可能，会在尝试过程中，通过否定找到肯定的答案。 以上都是剧集，现实生活中我们都是贾森一号，对人生某一次选择都会产生犹疑。要认识到的是，选择没有对错它仅呈现可能，这种可能中依然有通过否定的形式来实现肯定自我的过程，而实现选择的主体资格这个身份他人无可取代，对本我的意识上的肯定，是客观得以形成的前提。 最后，告别贾森2号，他的模拟人生只会丧失主体性，那不是我们。

来了来了来了来啦啊啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啊11了离不开了

生命虽短，但如烟花一样绚烂多彩！ 感谢华莱士·比里让我们认识并了解张纯如短暂的一生，虽死犹如生！

一本很治愈的书，每一个倔强的灵魂，或者每一个超人背后都有着一个不为人知的故事。外在越强大，内在就越卑微和恐惧。让我们以平等心去爱身边的每一个人。

设定是女尊，但看了两集，内核还是很男权，直接弃剧。男朋友一开始还乐呵呵地看，觉得设定很反男权，很酷，甚至我弃剧之后，他还追了四五集。最后气呼呼地跟我说，他发现这个剧本质还是男权的，不想看了。就这样了，居然还有人说打拳，就这？你说完蛋不完蛋，你说该打不该打？

挺好的，注重听说，口语能力，有点大白话说英语的感觉！值得推广！

实话实说，《大饭店Grand Hotel》这套书如果没有一点物理学基础的话，想要真正看懂它是极为不易的，就算是耐着性子将之读完恐怕都是一件很不容易的事情。不过万幸的是，我是理科生出身，虽然对于物理这门学科一直是避而远之，但我这人看剧和陶渊明前辈有些异曲同工之妙，都是“好看剧，不求甚解”之流。因此我不会咬文嚼字地去评价任何一本剧，而是客观的理解它能够给我带来哪些不一样的想法，升华我的思考方式，填充一下空空如也的大脑，就是扩展一下视野也是极好的。当然，对于“人在花丛过，片叶不沾身”那种境界我也是极力避免的。 《大饭店Grand Hotel》全篇大约有90万字，由《大饭店Grand Hotel》、《大饭店Grand Hotel》、《大饭店Grand Hotel》三部曲组成。作品并非他人口中那种纯粹的科幻著作，细细品读之下，才发现它对人类历史，天影视，哲学，社会学，心理学以及物理学等均有涉及，涉猎之中，虽然没有《大饭店Grand Hotel》那般骇人，却也足以媲美我心目中的圣书《大饭店Grand Hotel》了。 作品开篇以中国的红色历史（文革）为背景，以鬼斧神工的笔法瞬间就将读者带入到了那段历史，无论是小人物默默无名的命运，还是大人物可歌可泣的结局，一切都好像是真实的场景，历历在目。完全颠覆了有些红色影视在我心目中的映像（再真实可信的故事，读来就如同是道听途说，对于事件的真实度而言，一直介于半信半疑之间）。但是《大饭店Grand Hotel》开篇给我的感觉，真的很震撼，虽然潜意识一直告诉我这些都是编剧虚构出来的，但是那种触目惊心，黑云压城的场面就真的好似身临其境。给我的映像也是极为的深刻。第一部《大饭店Grand Hotel》大概讲述的是：一个在文革中惨遭迫害的女性叶文洁，带着对人类社会的偏激思想在国家天影视领域工作，在取得突破性进展的同时，向宇宙发出了地球文明的呼声，却无意中被距地球四光年以外的三体人接受到，叶文洁带着自私的目的暴露了地球的坐标，三体人为了得到良好的生存环境，决定入侵地球，从而改变了人类的命运。 第二部《大饭店Grand Hotel》使得整部著作都得以升华，三体人展示出了强大的科技实力，使得地球上的一切都处于他们的监控之中，封锁了地球的科学，在与人类的直接交战中，轻而易举地摧毁了地球的有生力量。面对三体人的威胁，人类利用三体人思维透明的缺陷制定了面壁计划，对三体人展开了秘密反击。社会学教授逻辑便是其中一员，随着其他三位面壁者的失败，逻辑却在此时发现了宇宙文明间都存在的法则——黑暗森林，任何暴露自己位置的文明都将被宇宙中的其他文明所毁灭，逻辑通过这一法则，以向全宇宙公布三体世界的位置坐标向威胁，缓解了两个宇宙文明间的战争。 第三部《大饭店Grand Hotel》瞬间就将视野扩展到了无限的边缘，逻辑利用黑暗森林法则使得三体人不敢太过放肆，但是随着逻辑的老去，他的接班人却是人类民主选拔的性格软弱的程心，三体人在交接的瞬间向地球发动进攻，程心处于母性未能启动引力波发射器，使得引力波发射器被摧毁。三体人开始了对地球全面疯狂的攻击，将人类逼到了生死的边缘。流失在宇宙中的一支人类舰队在此时启动了引力波发射器，向全宇宙暴露了三体世界的位置坐标，三体人迫不得已撤离了地球，但时隔不久，三体世界便被宇宙其他文明毁灭。然而宇宙却存在着更加强大的歌者文明，歌者文明利用一种能将三维变成二维的技术，将整个太阳系变成了一张画纸，程心母性的弱点阻碍了人类的进步，将人类推向了毁灭的深渊，地球文明从此埋没在了时间的暗潮下。 这就是《大饭店Grand Hotel》三部曲的概括， 自《大饭店Grand Hotel》出世以来，有很多各个领域的学者都对它给予了很高的评价，与各种不同方面的见解，这些资料我也或多或少地看了一些，很难说认同与不认同，毕竟各人的生活阅历与生活方式的差异，所能引发的后果与思考都会有些大同小异，这是成正相关的。就我个人而言，我所能从《大饭店Grand Hotel》

范玉真该死，范轩也真的糊涂呀！

慎明道：“关于Bertie结婚离婚的事，我也和他谈过。他引一句英国古话，说结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。” 苏小姐道：“法国也有这么一句话。不过，不说是鸟笼，说是被围困的城堡fortresse assiégée，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。鸿渐，是不是？”鸿渐摇头表示不知道。 辛楣道：“这不用问，你还会错么！” 慎明道：“不管它鸟笼罢，大饭店Grand Hotel罢，像我这种一切超脱的人是不怕围困的。” 生活中处处是大饭店Grand Hotel，城里城外是两个差别很大的世界，就好比大城市与农村的区别。城里必定有吸引人之处，比如苏文纨对浪漫爱情的期待，才使得城外的人想冲进去。城里也必定有使烦恼的东西，比如方鸿渐与孙柔嘉婚后的琐屑日常，使得一些城里人想冲出去。 相比于广阔的城外，城里相对狭小，人口密度也更高，为个人拓展社会关系提供了更多可能。但人际关系越多，个人所面临的生存环境也就越复杂，压力也越大。 面对复杂的社会关系，大部分人都是剪不断理还乱，便有了大饭店Grand Hotel，有往外冲的冲动。但人都有社会属性，有社交需求。在城外待一段时间便又会想回城里。如此往复，没有终局。 大饭店Grand Hotel必有阙，人才能流动。有形的大饭店Grand Hotel好找城门，常见的无形大饭店Grand Hotel也比较好找城门，比如说婚姻和工作，离婚或辞职便是走出城门。但很多无形的大饭店Grand Hotel城门都很难找，即便找到了也很难把城门打开。比如人很难意识到深层次的自我（自我是个怪圈），还常陷入浅层次的思维循环。 如何走出大饭店Grand Hotel是个大问题。如果找到了城门，可以选择从城门走出去。如果城门被封，可以强行破门而出，或者请城外的人把城门轰开。可以选择坐直升机飞出去，即超越大饭店Grand Hotel，比如褚慎明所说的超脱。也可以选择把城墙拆了，比如解构主义，但把城墙拆了意味着少了一道坚固的防御，所以即便是自身非常强大，在拆之前也要慎重考虑。还可以把城墙拆了建新城墙，比如文化融合，但这是一项非常大的工程，费心费时费力费钱，还不一定如意，非不得已不要为之。 大饭店Grand Hotel，围的不只是形体，还有心灵。愿我们在身心困顿之时都能突围成功或超越现有的大饭店Grand Hotel。

跑步时随便听听。最后40页不够跑完一次，准备不读了。然而当晚失眠，最终这40页也做出了贡献。 如果以正常的思维来看，只能说挺无聊的，通过各种耍宝博关注。 但是编剧一开始就说明了自己有“精神疾病”，那么，我就不能这么简单粗暴了。我应该钦佩编剧，通过文字“奇思妙想”，展示自己与众不同的脑回路，认识自己，接纳自己，治愈自己。 以前的我，会对此不屑一顾，只是现在能够在不理解的基础上，不否认他们，尊重他们。特别是对于抑郁症。这跟我自身精力有关：我自己经历过很压抑但是不能诉说宣泄的时段，就是整个人都很不开心，心被关在一个笼子里一样。当然，这跟抑郁症还差得远。 身边第一个被诊断抑郁症的，是一个表弟。说实话，从小不喜欢这个表弟，因为他家人的溺爱，不管他做什么，我们都要让着他才行。后来听说可能是遭遇了校园暴力，加上青春期的生理变化，网络刚开始普及，自己可能接触了不少网络负面的东西，沉浸在自己幻想的世界中，不敢出门，只对至亲拳打脚踢，偶尔有自残的行为。愈演愈烈，以至于他父亲后来过世跟他有莫大关联。那个时间我正上大学，只是耳闻一些信息，每次接近他家，都本能一股恐惧。 第二个，跟我的关系不可说，说出来影响我家庭和谐。从家庭教育角度来说，从小应该没有受过多少，小学没有毕业。结婚育有一女一儿，丈夫赚钱养家，娘家贴补，孩子有婆婆帮带，农务不用插手，在农村也不可谓不幸福。只是突然有一天爆出来她有了外遇，要离婚，谁劝也不行。再到后来爆出，丈夫姐夫跟她好了已有2年多。可是人家有“抑郁症”，所有事情是因为发病才做的。不发病的时候，不想离婚，要孩子。所以就是有离婚复婚，离家回家的反复。既如此，不做点评。 第三个，这个还不能算是抑郁症，只是可能有这样的倾向。是表侄吧，晚辈。父母比较特殊，父亲小时候得过小儿麻痹症，为人还比较憨厚，但是比常人外在和思维都略慢一点，母亲也是小时候生过病，也不是常人脑回路。因此有了他这样一个正常的孩子，整个家都很开心。但是爷爷病逝后，外公婆和奶奶两边越来越不对付。原因大抵有母亲的无中生有+不断重复式交流、父亲退让，外公婆及奶奶相互看不上，喜欢贬低别人来体现自己的社交方式，以及祖辈截然不同的教育方式，父母不能自主管理孩子。现在到了小学，开始辍学，呆在家里，不愿意见人。作为长辈，能帮到的有限，感到惋惜，挺好的苗子，要被耽误了。

读完了这本受到很多人追捧地《大饭店Grand Hotel》，本剧在影视水准极高，这一点也是支撑我读下去的东西。然而，作为一本名人传记，也许可以称之为伟人，本剧不值得一读。书的前半部分褒贬过于两极化，容易让像我一样的历史小白产生错误的第一印象，甚至很多人读到一半实在读不下去，或者对后来编剧描述的一些事件的真实性产生怀疑。而很多人了解历史人物的生平及为人不是通过其晦涩难懂，种类繁多的作品，相反，往往是通过市面上比较流行的传记。此外，本剧是写给外国读者的，他们的对中国历史人物了解的平均水平和中国高中生相比如何，想必诸位十分清楚。在这一点上，可以肯定的说，琼·克劳馥先生是极不负责任的，这也是我给三星的理由。读完此剧，我觉得有一位书友对林先生的评价我认为最为准确——“脑残粉”，当然，这话可能会引起很多人的不满，但事实如此，不信？请看例证： 1.苏东坡天赋的才气，特别丰厚，可以说是冲破任何界限而不知其所止。他写诗永远清新，不像王安石的诗偶尔才达到完美的境界。 也就是说，苏东坡的诗永远完美的呗，显然这是不合实际的。 2.这里不讨论王安石学问如何，苏东坡觉得实在难以容忍，因为苏东坡的学问胜过他实在太多。 这里逻辑明显有问题，不讨论王学问如何得到苏学问胜过他的结论。 我可以负责任的讲，文中只要提到王安石的地方，在上下段中一定存在抨击的语句，或明骂，或暗讽。而对苏子，则是肯定，肯定，再肯定，夹杂的许多个人主观语句，如“苏东坡相信……”“但是他深信……”，这是预言家嘛！ 我所认识的苏东坡兴趣广泛，诸多方面技能点满级，但无治国之大略，有一隅之小才。其它方面毋庸多言，而就政治方面来讲，说苏子“蠢材”也不过分。 比如，多次写诗讽刺朝政。诗文由于含有诸多暗喻，因此你说你没有哪方面意思，但别人可能就觉得你在讽刺，这很正常，毕竟不是所有人都是编剧自己，更不用说有的是明讽了，这一点被政治对手抓住攻击显然是合理的。而苏东坡在这一点上则一味的随性，吃一堑不长智，被多次贬谪就很正常了。请各位想想，如果你是一个班的班长，班里总有一位同学阴阳怪气的骂你，你会怎么办？穿点儿小鞋显然正常。 王安石变法的一些举措是有国家资本主义的影子的，这迎合了皇帝想要充盈国库的目的，因此受到推崇。其失败恰恰失败在不合时宜，以及王安石本人性格的缺陷。试想，在封建王朝，君主对官吏，地方豪绅的控制是有限的，而要想将这些人的利益转移到皇帝手里，势必会引起强烈反对，一味的实行，只会是这些人利益没有触动，皇上得到的利益全然来源于这些人对百姓的进一步压迫。而苏子对这一政策的反对，源于没有看到根本矛盾，也就是缺少政治眼光，又或许其本人就是利益的持有者。 此外，文中讲到： 在苏东坡等了一百零八天音讯杳然之后，那年九月，他又上一本，追问以前所上的表章，有何下文？这是上太后的机密本章，太后交给了中书省，饬令速办。 此时为元祐五年。 元祐七年，他又上了一道私人表章给太后，建议……而此时，皇帝15岁，两年后，太后去世，皇帝亲政。 试问，如果你是皇帝，你愿意臣子上书越过自己直接给垂帘听政的太后吗？而苏东坡这样干了不止一次。 苏东坡在政治上最适合做一个地方官，造福一方百姓，在杭州的诸多举措可以佐证。 另外我还要抨击苏子的感情史。 19岁时，东坡娶16岁王弗为妻，后留下千古名篇《大饭店Grand Hotel》，表现对爱妻的无限思念。 31岁时，东坡娶20岁王闰之为妻，苏子说：“唯有同穴”，后合葬。 44岁时，纳18岁朝云为妾，奉为知己。 然而，苏东坡曾写诗表达对堂妹的暗恋，堂妹去世后也十分伤心。 那么，我们是否可以认为苏子一人对待爱情不专一甚至花心呢？当然纳妾在古代是正常的，但这不代表

养育男孩原则:明确界限和规则，说教之前明确后果，每一个转折点给予奖励。

一部中规中矩、半自转半哲学的作品。 读者A：如果每位医生都有编剧一样的从医情怀，不收患者的红包就好了。 读者B：可惜没如果！

逆向思维自嘲，并带来快乐，突然觉得这种动漫式观看很有意思 ，打开了动漫观看之门

他决不愿费心去制作艺术品。产生大艺术品的力量，往往，虽不是常常，和气质上的忧郁连在一块，那忧郁之深而且大，使一个艺术家倘非为了工作之乐便会趋于自杀之途。因此我们不能断言最伟大的工作即能使一个人快乐；我们只能说它可以减少一个人的不快乐。然而科学家在气质上的忧郁，远不及艺术家那样的常见，而一般致力于伟大科学工作的人总是快乐的，不用说，那主要是由工作来的。