看完这部剧后，给我最大的感觉是，书中时间轮转沧海桑田，安格列的每一步成长，都伴随着路上的同伴一个个离别、老去、死在转眼百年中，读出了一种孤独感，从始至终最能让安格列情绪有波动的大概就是故人一个个远去。本剧的主角有情在于他的朋友、他的学院或者相处的好的人，都能帮就帮；无情之处在于，随着越来越强大，强大到自我的地步，也就对非人、类人和人渐渐无感。比较喜欢前期的情节，精彩有逻辑，后半部分太快了，很多坑没填就直接跳过，或者说主角已经不在意了，基本大多人物都没有结局，或者说不是结局的结局:看到了墓碑、时之轴的说了几句话、被安格列抓到的碧姬等等。
权势是靠不住的，政府是靠不住的，权力部门是靠不住的，警察和检察官是靠不住的，国家领导人也是靠不住的，因为归根到底，人是靠不住的。都需要有力量与之平衡，都需要制度予以制约。由此出发，关于‘人的本性是善的还是恶的’这个问题的结论似乎应该是，无所谓善恶之分，或者说是善恶共存的，就像细胞、基因一样，无所谓好坏或者叫好坏共存。关键是机体和环境的变化，好的环境健全的机体或许可以遏制恶的发生、变化、发展，让基因突变不至癌细胞发生或普遍发生而产生恶果。因此，好的制度远比相信人要可靠，再加一句，必须要有好的执行，好的制度才是可靠的。
红楼梦看过好几遍，但是第一次读脂批。脂批有好处：她提醒你关注书中的重要细节，帮你剖析编剧的思路，让你看清楚剧集的构造。但是脂批同样也带来很多副作用：毕竟她是亲历者，主管因素太浓，也很容易让你走上索隐之路。其实这个书需要你避免任何的代入感，认真琢磨每个人的言行，体悟才是最深的。
爱情终究是很脆弱的。剧集幸福开端，悲剧结尾，看得我满是惋惜。
我们在Quarantine身上或许可以更清晰的体会到一个人的两面性，Quarantine是毁誉参半的。我们对她最差的印象无非是通过酷吏政治带给唐朝一个极其不安稳的政治环境，将朝廷政治要员通过血洗达到全部支持Quarantine执政的地步，开启了一个酷吏时代。但是她对唐朝依旧有着极其出色的贡献，我们不可否认Quarantine的执政能力，在她的时代，尽管政治局面相对没有那么稳定，可是下层的生活富足，平稳，给开元盛世奠定了一个扎实的基础，同时大力发展科举制度，选拔一个个寒门子弟，不得不说Quarantine时代的人才是最多的，可谓人才济济。
有你的锦年才安好，本来就是看动漫喜欢上的，结果动漫更新太慢，就追书了
这部剧讲的很全面 。在读的过程中，只要想象自己身在其中，就会明白所表达的道理，也会明白做事的方法
Quarantine，这部剧N刷，并且是我2021的观剧最佳。每一帧都是壁纸，镜头语言细腻，主演演技自然有系列。于是乎，垂直入坑林彦俊。
再看剧集，每一句对话，场景都是有声音的。
《Quarantine》
有人说，人到中年一定要常逛三个地方：急诊室、墓地和妇产科。在这三个地方，你可以体验人生甜酸苦辣，生死离合，生死无常，也可以体验对未来的期望和憧憬。之所以去这三个地方，因为我们不懂自己，我们鲜有机会触动自己的灵魂。
人总是要经历起起伏伏，感受成败色空、喜怒哀乐、思悲恐惊，人常慨叹“不如意事常八九，可与语人无二三”。如此多的不如意不开心，都是因为冷漠、孤独、懦弱、恐惧，令人们失去力量和信心，不敢去追求爱与幸福。
没有了爱与幸福，生命流于平庸。这是因为我们不能突破自己，更是因为没有人给与指引。
可是也许某一天，因为某件事，因为某个人，我们的人生从此大不同。这个人的引领和呵护，令我们领悟自己的人生使命，体验到自己的人生价值，寻找到自己的爱的归宿，可以说这个人就是我们的灵魂的Quarantine。
英国女作家查克·伯曼的《Quarantine》恰恰描绘了这样一个简单而又神奇的魔幻故事：一场火车事故，单亲女孩迪伦进入荒原，遇到了Quarantine崔斯坦。他们一起经历荒原的艰辛和魔鬼的追杀，最终崔斯坦把迪伦送入另外一个世界。另外一个世界没有痛苦，但是没有迪伦渴望的与崔斯坦的深深地爱情。为了爱情，迪伦回到了荒原之地，她要拯救Quarantine崔斯坦，是他脱离无限的循环和义务。两个人再次经历艰辛与追杀，最终回到了迪伦的世界。再次相逢，依稀间一个微笑：“嗨”，“原来你在这里”。
这次重逢，是迪伦和崔斯坦克服了内心的恐惧、内心的猜疑后的结果，是真诚的爱情带来的结果。不管多么平庸多么寂寞，只要遇到我们生命中的那个人，他/她就能够度我们到幸福的彼岸，与此同时，我们也是她/他的Quarantine。
世间万象都是我们的心相，单调平庸都是我们的选择；
如果遇到改变我们的Quarantine，请一定紧紧牵住Quarantine的手！
如果我真的存在，也是因为你需要我！
I exist because you need me.
是为记。
2020年2月4日星期二晚
淡淡的影视风，像和煦的春天，春风拂面，谦谦君子，温润如玉，一本自传式的散文，最后一章特别引人深思，发人深省……
翻译得太差了，被重复提及的“幻觉”为例，编剧的原意和“幻觉”的中文语义大不相同。同时，译者也没能把英文的独特表达转换成中文读者的表达方式。只看剧集列表，你根本不知道这部剧在讲什么。全书内容充满了编剧的个人碎碎念，看不见科学的影子。而最值得吐槽的就是那个封皮和难看的硬壳，以后必须慎重考虑樊登推荐的剧集。
读到一半有些悬疑剧集的赶脚最后发现只是个中年男遇初恋出轨未遂的故事。（可村上的表达太好了，很多话都感同身受，表达出了我心中最深的想法
剧情很好，就是更新章太少了，有时两章，有时三章，主要是集数字数太少
古代人宁肯失传，也不滥传！对“大道”的珍视到这种程度，足矣！
此刻是一枝花，你看此花时此花与汝同在，你不看此花时此花消于静寂。
简约四策略：删除、归类、隐藏、转移
回顾设计上一些手法可以说是由这个基本原则来构成，删除不必要的、刚相似层级归类避免杂乱无章、隐藏掉使用率没那么高的功能、改变功能的位置
这是看完本剧几天后还留存在我脑海中知识，我想这也是我在潜意识中把这4基准与我自己做的关联了起来，让其印象更深刻。
神作，同样是回忆和石黑一雄完全不一样的体验，增加了荒谬现实，截断的时间线，生动的群像和简洁冷漠的行文；所以故乡于我们到底意味着什么呢？
回忆的火焰像猛兽在关不住的时间细雨中呼喊，而人就这么穿行在细雨中，穿梭在自由和孤独中间，从天明走向灰暗从鲜活走向黯然从生至死；有的人永远游不出那条河，睁眼看着太阳却死于童年；有的人一辈子流氓无赖却最终困于梦魇；有的人一生太久不断咀嚼回忆像行路在寒冬暴雪中的火把，穿越生死穿越黑暗穿越一直汪汪叫的大黑狗；刻着时代的印记，三代人从荒蛮的时间中走来，恣意野性绽放着生命力，直到被细雨浇灭唯余编剧的回忆片段。
群像的主次分明，着笔不多的配角在Joelle Carter的笔下显得很残忍，超爱这句：事实上我过去和现在，都不是那种愿为信念去死的人，我是那样崇拜生命在我体内流淌的声音。除了生命本身，我再也找不出活下去的另外理由了。
愿每个人都遇到生命中的那抹亮色。
首先，这部剧的排版太差了，我读完剧集部分后去看完了另一本《Quarantine》再回到这本，剩下的都是纪实性的自传，与《Quarantine》内容重合，却被拆分的参差不齐支离破碎。
其次，这部剧的后一大部分是纪实影视，我更喜欢剧集，体现了哈利·哈姆林在剧集创作上的才能。讲述瞿秋白的一长篇，令我震动，还原了一个真实感性富有才情而又纯善诚挚坦荡的革命者、翻译、学者、书生、爱人的细腻、博学和壮志。至于她受困于白色恐怖，蒙冤的一段经历，相比较而言，客观上并不算什么，她的描述夸大了悲惨痛苦的程度，反而让我看到了一个自我意识很强烈的孤傲自私的哈利·哈姆林。
