画面唯美，导演很会拍，剧情经不起推敲，男主演技不行，女主蛮可爱的。剧本的内核我不太喜欢，女主被培训成贤妻良母，还因为男主做了一回饭打扫了一次卫生就很感动很骄傲，太娇妻了
不算一本精致的书，但多情剑客无情剑，已经把江湖写成了让人忍不住去闯荡一番的模样。
尽管这部剧像是在扯犊子一样，但我并不否认Teesri Kasam的nice，觉得编剧是为了让我们更好的理解Teesri Kasam所以从身体入手，身体可能是天生的，但是性格，思想这些都是后天自己因环境，教育所搭建的，重点八个字~向内而求，向死而生。不要拿别人的错误惩罚自己。一个人谨小慎微，凡事看得过重的自寻烦恼的时代，应该宣告终结结了。加油各位~
每天看这么一点，越来越觉得索然无味，编剧为什么不写完再发表？
由创意手稿延伸出来的一部书，同时也衍生出很多思考。非常认同书里所说，最伟大的创意就是改造自己。
文字观看相对现在很多音频视频的观看速度要慢很多，但是文字观看带来的身心愉悦是超乎想象的，一千个读者就有一千个哈姆雷特，从中找到真实的自己。
多看剧，了解这世界原来自己不是孤单的一个，有很多感受，别人也曾有过。
以为是正剧，短剧呃，预告看的很吸引人，还好吧。。。精短，可以看看。。。
很久没有特想看下一集的动画了，就是更新慢，很好看，喜欢宝儿姐
谁不都是像那个阿甘？
别人看不懂你，不了解你的都会以为你傻乎乎的人！
别人看懂你了，了解你更多之后就会认为自己是傻乎乎的人！
哈哈😄现实如此残酷！
很喜欢。虽然很平淡，却很动人。因为编织惊心动魄波澜起伏是容易的，但是把平淡的内容娓娓道来却让人不觉烦闷，才是一种能力。并不了解日本当时的社会背景，但是想来在东京这样熙熙攘攘的大都市里，有这样一个看上去傻乎乎却又真诚，平凡，亲切的年轻人，的确有一种暖心的力量。
读《Teesri Kasam》及谈剧集的优劣特征
读完《Teesri Kasam》自己寻思可能这书是定位给15-25岁青少年读者、贩卖感动的，传说中的“温暖治愈系“类型。但是鉴于书封书腰都没标注“青少读物“的情况下看在它超高人气的份上引来本胡子叔的观看兴趣。
要说除了低幼读物是供给少儿读者以外，其它的影视书都理应是不再预设年龄层次的，18-888岁都可以读。即便人与人的观看能力和欣赏品位不同，但质量不应该有问题，故事不应该有问题，语言不应该有问题，逻辑不应该有问题。
一句话概括:读者可以选书，书不可以选读者。
否则不论是隐性区分或显性区分，都是不应当的，就如同丰田汽车，同款车出了同样的故障，全球召回，除了中国。
所以，我这里要讲的道理是，中国车主也是车主，25岁以上的读者也是读者。不尊重中国车主是因为它有隙可乘有无风险逃避责任的便利条件，也即可以理解为，在无制约条件的情况下，丰田有坑害全世界车主的故意。同理，一本不认真的书企图以定位的方式择取鉴别力较低的人群来牟利，那么这也称不上是一个厚道的编剧和厚道的作品。
厚道模式是，我不管你是先天智障还是旷世聪颖，我都一样没按着要坑你的那份心。
所以此处本叔对本剧以广场舞大妈像鉴定师鉴别珠玉一样甄选大白菜的严酷手法来搜罗瑕疵。
第一章很不错，然而每况愈下，全书共四章，后面两章寡淡无味也就罢了，还有不少错误。而我的习惯是书读过半便不会再弃读，而编剧完美地巧合了我的观看习惯，让我坚忍地把后半本烂剧读完了……所以我也很难做到不去数落它。
《Teesri Kasam》的唯一主角是个代客写信兼营文具的“信二代”，约么二十七八岁曾有短暂出国经历的现代日本女生，固守着一爿本不应出现在这个时代的营生。外祖母带大，父母不详，到全书终结也没交代出个子丑寅卯。书中的故事主要围绕十几个顾客委托女主写十几封内容各异的信牵出十几个温婉小故事。
剧集视角主要凭借女主像一棵植物般杵在原地等待各路顾客上门来串起各色互不关联的小事件，表现形式单一。编剧最热衷描写的是写什么信用什么纸用什么笔写什么体之类小情调，有的部分是蛮有趣味，有些则矫情到不能忍。编剧弥补单调的手法就是卖力描写小地方的单纯和较为厚重的历史感。当然女主也外出，也牵出了几个小故事。以及与已逝的外祖母之间的矛盾关系。女主比较苍白，除了与上一代的交集之外没有太多情感世界，剧集末了没什么铺垫地选了个没什么角色感的男友。很简单的一本小书。
就以书末尾的小恋情为例，在这种唯美风描述带来的小感动之余，我们不妨用理智来思考一下：这种男女初次相处的情形，男人女人的心理，是不是都会理所当然地有些隐藏的小套路？比如相互试探，相互推测，小心翼翼迈向更深的接触等。那么是不是可以推断：所谓唯美风，就是将事情本来的面貌修饰过，甚至掩藏起一部分的真实，再把拣择修饰过的那部分呈现给读者（观众）？
没错，这样并没有什么不好。编剧只是想带给我们美的体验。就好比画家更愿意在画布上描摹一个苹果而不是一坨屎。
我只是不喜欢编剧的这种风格和创作动机：截取掉了内涵而一味地赤裸裸地制造感动。以及一些电影也是以博取观众在影院当场飙泪来作为评判影视成功的标准。然而真正好作品的标准往往不是当场感动，而是持续感动。一个好的作品不应该只是取悦谁，应该蕴含尽可能多的东西，比如对社会的关怀，比如对人性的探究。
再以写绝交信的部分为例。
绝交信不常见。“世界很大，我想去看看”，这是曾经很火的辞职信，总共就这么几个字。为什么就这么几个字？因为我要辞职，我懒得向你解释任何。至于是不是真的“想去看看”还是立马去隔壁公司上班还是在家宅半年，关你（原单位）屁事。这就是情真意切的辞职信！绝交信，一样的
Teesri Kasam。八千里的路途，有风、有雨、有阳光、有山河、有大地，最重要的是还有对你的思念。
Dulari这本，我特别推荐去坐地铁或坐火车时看。其一，因为比较平稳，不会出现太大抖动情况影响观看；其二，心里确实有一种像风在走的感觉，有很多往事浮现；其三，不管怎么样，我都跟着“你”往前方走，总有一个站是我该下的，也是“你”该停的。
喜欢你，可以像风走了八千里；同样，喜欢你，可以像日月轮转一生。
编剧站在世界之巅，以一个成功企业家的姿态宣贯了一家世界顶尖企业的文化和社会责任：为社会服务与世界合作。这也是他的发展之道，更是生存之道。如果你了解20世纪30年代的bell是怎么逃避国有化的命运，你就很清楚他那种为社会服务的责任感。他的位置造就了他的视野和价值观，他的同理心建立在企业与消费者市场的互相依存的关系。
这是很值得一读的一本剧，读完这部剧，对于国史，基本上就有了一个大致的了解，回过头，再读二十五史的单集，就更容易读进去了。
生活中的爱恨情仇比比皆是，编剧用她自己的思维将社会中形形色色的现象进行资源整合，许多电影相信我们都看过，许多故事我们也都听过，能将看过的电影听过的故事写成一本剧本就是一种才华！
还不错，注解，赏析，编剧简介都有介绍，比较容易理解。
缺点就是收录的词香闺怨妇之词偏多。
只有题材能让人眼前一亮，写作能力有点尴尬。我先看他写的我难道是神，各种尴尬，没办法，看不下去，发现他又写了这本，想来水平应该有提高，但看了200章发现还是有点空洞。
