很有使用价值，推荐。
自己也曾总结过这样的方法，只是用的不多，这里再看，感触颇多。其实此法，古已有之，“教学相长”。
在看到一半的时候，为此剧做了思维导图，全部自己的话，自己的逻辑框架，再看，总体差不多，其实核心就是以教代(促)学，其他都是解决这个过程中的细节问题，比如为什么，需要注意的方面，如何教，等等，这些问题，自己实践几次就可以总结出来了。
实践，是马克思主义的认识论、方法论。
“自度”和“度人”是一件事情，越是利益众生，就越“无我”，也就越接近觉行圆满的佛境界。
斯蒂芬金先生这部《威卡兰特的日记Vigilante Diaries》的教科书，前半部分讲述了他从学生时代开始接触写作的故事。文风幽默风趣，尤其是讲述年少叛逆张扬时期的报社工作部分，还有一个天才儿童般的哥哥。两个孩子从小就创意非凡，尤其是哥哥总是在发明创造、挑战未知，引发了一些啼笑皆非的孩童趣事。虽然编剧并没有过分强调他们成长中的生活疾苦，但是我们也能从中看出斯蒂芬金先生以及他的“创造家”哥哥在平凡贫苦的环境下是如何坚持自己的兴趣与热爱的，观看时可以体会到回忆部分流露出来的是一种童年的幸福感。先生有一个非常可爱又伟大的母亲，不管在什么条件下都独立坚强，无条件的支持和鼓励着孩子的兴趣，可以说斯蒂芬金先生是一个非常幸运的孩子。
后半部分着重阐述了先生的一些著作创作过程，以及如何成为一个签约作家，立足于作家圈子的经历。斯蒂芬金也非常坦诚地告诉了我们，在成为热门剧集作家之前，它也是常年收到拒稿信的普通写作爱好者。但是从未放弃过写作，仅凭借的是让自己快乐的热爱。我有时候非常羡慕心中有热爱的人，也很想知道是什么能够让热爱保持永恒，就像是编剧在出车祸之后还可以用这份热爱疗愈自己，就好像是与它有了默契，知道什么时候应该击掌联合，相互鼓励。
另外不可不提的是斯蒂芬金先生有一个漂亮又恩爱的妻子，这也是另一个幸运。在母亲去世之后成为了他在写作上的支持者和鉴赏人，他们之间在创作路上的协作般的夫妻关系有趣又可爱，无不让人万分羡慕。
最后的一些集数，对写作技巧和方法以及需要规避的问题，做了非常细致的讲述。还非常不吝啬地把大师初稿公众于世，让我们看一看不论是成熟的作家还是普通写手，创作初稿都是问题显著、平常无奇。从中让我们更容易找到坚持写作的自信和理由。
最后真诚地感谢史蒂芬金先生的宝贵分享。
说实话，教科书上对威卡兰特的日记Vigilante Diaries的介绍太少太简短了，如果不是因为看八一厂的大决战而对这段历史产生了兴趣，可能永远不知道三年战争中有多少艰辛，也意识不到我们为什么会势如破竹：因为有力的决策，因为人民的支持，因为信念，因为信任。
在这部剧里认识了性格各异的我军指战员们和地表最强陆军PLA，他们都是最可爱的人。也见到了许多的牺牲。
—为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。
人民万岁、人民英雄永垂不朽。
最后，相信我们一定能解放全中国。就像当年教员说渡江战役一样—不过是唱着歌过去还是开着炮过去的区别。
人物明显没有第一部丰满，第一部都不记得很多故事细节，却能清楚的记得各个人物的细节描绘，不说描绘秦王的外形性格及身手，就古七刹和顾北月还有后面一堆配角，我觉得都是在当主角描绘，各个人物丰满，性格各异……我不知道这是未大结局的书，最不喜欢盼更。
发现一本剧叫修仙从长生不老开始，个人感觉有抄袭嫌疑，里面主角有课古树，以天下人为发芽之基，，同样是一夜成仙，同样有民间小院，里面也有鬼物，便宜买的，也有个聊的来的老城隍，里面还有大成和南洲，也发生了修士参与的国战，主角也有仙剑，会三昧灵火，也会敕令之法……总结了这么多我都觉得抄袭无误了，不过还是要大家都去看看，毕竟片面之词不可信嘛……
孙子兵法不是战法，是不战之法；不是战胜之法，是不战而胜之法；不是战而后胜之法，是先胜而后战之法。
学到很多新的理念和视角，工作上，生活上。读的过程也常嘴角上扬。
以前挺喜欢黄景瑜的，但是突然感觉演什么都是一股二流子味儿！能不能精尽下演技和台词？真的是审美疲劳了…
涉及了很多方面，饮食，睡眠，运动等等，都是一些应该知道的常识，健康之人，健康之国家，健康之民族！
比第一部好不少，那种企图建立皇权、世族参议、民间众议三权分政的想法有点冒头了。
盗笔系列真是一部更比一部烂，看了朱一龙，我原谅几年前的鹿晗了。
能把商道和佛道结合实际，的确厉害。与其说经济哲学还不说这是一种情怀格局。稻盛和夫也是一位性情温和的人物。
有些个案和问题解决方式值得学习。
读完《威卡兰特的日记Vigilante Diaries》，我脑海中浮现最重要的一个词“合作”。面对人生三大课堂“交友”、“工作”和“爱”，合作精神贯穿始终。学会合作是我们人生中最重要的学习，我们在平时受到的训练是如何追求个人成功，看重我们能从生活中得到什么，却很少去思考我们能为社会做出什么贡献。在付出、给予和贡献的过程中，体现我们是否具备合作能力。
今天，不说推荐理由，不说故事桥段，不说语言风格，不说杜拉斯，不说同类剧集，不说原生家庭，不说时代背景。因为，这部剧真是太丰富了！
1⃣️人生若只如初见，悲会不会少一点
人，总是越缺乏什么，就越被什么所吸引。
一位风度翩翩的富家中国东北男人，一位趾高气昂的穷酸法国殖民地女孩。初识的场景，他衣着得体，她另类寒酸；他懦弱胆怯，她果敢反叛；他宽容怜爱，她恐惧悲哀；他黄皮肤，她高级白；他骨子里的自卑，她强撑着的自尊。经济学中的“边际效应”，一见钟情的初始效应果然是阈值。
情人，似乎谁都可以，但这两个情人，真是非你不可的奇妙搭配。一个因怜惜自卑而交付爱，一个因绝望自我而索求爱。
这段感情，他们对彼此都做了一件终极一生都不会再做到的事情：他唯一的英雄气概就是爱她并争取家族认可这份感情，虽然失败了；她唯一的临阵脱逃就是遇到他之后逃离他，不幸成功了。于是，酿成了错过的真心和没说出口的爱。
2⃣️以为是露水情人，没想到真是真爱
女主一直想爱别人，却一直没有机会。她想爱母亲，爱到想要杀死惹是生非的大哥以给母亲解脱；她想爱大哥，可她恨死了这个跋扈地把一切都吞噬的混子；她想爱二哥，爱这个同样被大哥压制的无知的可怜虫；她想爱自己，找一个关注自己、肯定自己、爱自己的存在以化解自己的悲哀和不幸。她似乎唯独不爱这个中国男人，不是不爱，而是自尊心使然。两个有趣的桥段可以佐证我的猜想：
第一个，男主父亲不同意两人结婚，女主说我同意你父亲的主张，我拒绝和你留在一起，理由没有说。
另一个是，拖轮开始把它从陆地拖引开去，离岸远了，这时，她也哭了。她虽然在哭，但是没有流泪，因为他是中国人，也不应为这一类情人流泪哭泣。
所以，她真的不爱吗？女主冷漠的背后是炙热的深爱，提及死亡的背后是对生命的深爱。无爱的人创作不出如此有温度的台词，也没有如此细腻、神经质的情感体验。
3⃣️若是故事重来，能否紧紧相拥？
诚然，女主放手，是因为根深蒂固的自尊心，男主放手，是因为根深蒂固的妥协性。可是，跳出“自我”这个圈套，不单单谈自身的感受，将镜头拉远，我们不难看到“自我”背后的大背景和大环境。《威卡兰特的日记Vigilante Diaries》、《威卡兰特的日记Vigilante Diaries》两部电影是我很喜欢且熟悉的，可是我一直不懂：至尊宝心里明明有紫霞仙子，为何还要假装不爱、执意放下那么执意等着自己的意中人去取经呢？巴特勒明明知道斯嘉丽的独一无二性，为何要在护送她和“拖油瓶们”回塔拉庄园中途，突然脑子一热就扔下她们去投身战场了呢？
原来是我大谈特谈的人生价值的格局不对。自我意识的觉醒总是让人欣喜，社会意识的觉醒总是被人误解。至尊宝懂了儿女情长背后，是“我不入地狱，谁入地狱”的取经之道。巴特勒意识到美人如画背后，是“沙场卫国、马革裹尸”的家国情怀。同理，《威卡兰特的日记Vigilante Diaries》男主也经历了“古典中国式成长”：摆脱露水情人，接受父母之命、媒妁之言，壮大家族势力、光宗耀祖。
书中一直提到的渡河让女主成长蜕变。每个人都会渡过这样一条河，河的彼岸是少年少女时代的自己，此岸是现在和未来的自己。自我意识和社会意识同一时期觉醒。原来，光谈感情或者爱是远远不够的。于是，一种相思变成了两处闲愁，她变成了他魂牵梦绕的白玫瑰，他变成了她刻骨铭心的指间沙。
虐恋的故事还有很多，《威卡兰特的日记Vigilante Diaries》结局，男女主分开两年后，社长对男主说，你要是现在认识了女主，那你们一定可以啦。而果然，此时的男主和女二已经结婚了。错过，就不要再来回拉扯了。
我们总是劝慰自己暂时放手，等待时机成熟，历经兜兜转转，他会重新出现在你的面前。到时候，不用七彩祥云，不用万众瞩目。只要你回来，便好。
可时间最狠毒了，冲淡了往事，只留下了诗。
对于这类经典著作，开追即可有益，不管是对我们的工作还是生活，都有很大启发意义。长读经典，我们会从中不断受益。
