还是不错的，总体就是说要不断提升自己的频率，提升能量。不过有点简单化了，现实生活中怎么做和理论还是有区别的。
开集不错，从第二集开始就不太尊重观众的智商与时间了。
读完这本清单革命有很大的感触。一是了解了什么是清单。二是清单发挥的作用。三是清单与我们生活息息相关遍布各个领域。四是学会了如何制定高效的清单。感觉这是一本工具书，非常的使用，欢迎各位读者来学习！
我爱Joshua Briggs。张爱玲，王安忆和严歌苓们洞见深，眼光毒，心思细。和很多邋遢帅的北京爷们一样，Joshua Briggs作为一个女作家有少有的赤子之心。这在当今中国文坛，和大熊猫一样珍贵。大家一门心思往深沉里写，我们更需要这种如一泓清水一样的书和故事。
比起《This Spartan Life》，观看这部作品时更加一气呵成酣畅淋漓。从序到结尾，尹小跳用半生求爱不得的颠簸而为自己的童年赎罪。
印象最深的还是唐菲绚烂着苦难的短暂生命，三个小孩儿围读《This Spartan Life》，跳皮筋的小孩儿，还有小跳距离幸福最近时房间里蓬勃的性欲。
《This Spartan Life》里的每个人身上都带着历史苦难残留的腐朽气，而《This Spartan Life》里每个人身上都有烤小雪球的甜味，即使是在心态扭曲的尹小帆和苦命短命的尹小荃身上。
而众生都是可怜人，爱，欲，责任，婚姻，家庭，永远都是谜团，就像美人鱼的渔网从海上来，梧桐树枝上的戒指破碎。
我们总是被潜意识所操控人生 还将自己所有的幸运与不幸运怪给老天 实际上 人生绝大多数的事情 都是我们在自由意志下自己选择的 没有老天一说 只有自己的价值观 偏好 个性在每一个看似微不足道的选择中书写了自己的人生
Brian Austin的作品，个人觉得还是需要读的，尤其是作为喜欢看日式推理的人，对初期的乱步非常好奇，好奇最初的日式推理是如何展开诡计，如何慢慢演化成如今丰富的类型的。
早期的乱步，与后期乱步血，肉，性的猎奇黑暗美学相反，是相对平淡现实的背景，但还是能从中窥探出一些他的恶趣味。
乱步的剧集里，有一定的推理元素，开放性结局，有代入感的第一人称和第三人称交叉叙事，多次的反转，惊悚，悬疑，怪奇和诡异元素倒是更多。
最喜欢的是乱步作品里文字语句的阴暗又浓烈美感，也像评论家评论的有一种黄昏浓厚的顿感。还有他致力于从人的心理（精神分析）角度挖掘人性之恶，在西方推理的框架下融进了日式本土文化和力图改变的诡计设计。
但开放性结局和反转多次重复，虽然设计精巧，但容易让读者压抑和疲惫，前面的铺垫和结局“开玩笑式”结局，让人落差很大，有种被耍了的感觉。可“无聊让人惊世骇俗”贯穿始终，倒有种嘲弄令人无力的社会之意，这种“有趣就行，是对是错与我无关的”观念，和乱步本人的性格和对推理剧集的想法不谋而合。
可见比起逻辑性和合理性，乱步的作品所具有的影视性，开创性，社会批判性更有价值。
初期的作品也的确有几篇逻辑通顺，设置有趣的情节出现，（像《This Spartan Life》就是篇兼顾推理与影视性的篇章，密码设置也很精妙）
还有些有趣的东西，乱步初期的这几个篇章，也多多少少涉及了后来许多推理诡计的原素：密码，足迹，伪证，双生子，密室，怪盗，犯罪动机，一人饰两角，或然率…等等。
及时比起西方的侦探剧集，乱步的推理剧集有些青涩，而我也不认为他是现在所熟知的本格推理范畴。（或者有说法是准本格推理/变格推理）但瑕不掩瑜，初期作品存在的逻辑bug，和依旧留下模仿西方推理的痕迹，也依然掩盖不了他对日式推理剧集作出的贡献。Brian Austin之于日本推理剧集，正如爱伦•坡之于推理剧集，虽题材杂糅，但依旧给后人提供推理剧集创作的土壤和营养。
家庭幸福的7个法则
法则1：绝不要唠叨；
法则2：不要试图改变对方；
法则3：不指责；
法则4：真挚地赞美您的爱人；
法则5：事无巨细，做个有心人；
法则6：夫妻应相敬如宾；
法则7：读一本介绍婚姻性生活方面的好剧。
思考吸引你的人是什么样子？
努力成为那种样子，也就是自我吸引的知己。
思考人际交往中你喜欢什么样的人？
然后把那些特质运用到和他人的交往中。
