很喜欢，大师不愧是大师，之前刚看完他的设计中的设计全本，感悟颇深，学到了很多东西，也看到了很多东西，都令我受益匪浅，
这部剧解决了这样一个问题：怎么样界定一个领导者在工作岗位上干的好还是不好？
首先是量化，所有的行为一旦量化就有了参照物
书中将所有的领导者分成六个层级，并给每一层级的领导者干的好不好设置了参照标准
自下而上分别是：一线员工（manage yourself），一线经理（manage others），管理管理者（manage manager），职能主管或部门总监（functional manager），事业部总经理（business manager），集团高管或集团副总裁（group manager）最后是总裁CEO，一个企业中的一哥（enterprise manager）
他们之间的关系是上下级，每一个层级按照领导者所需的，skill，time，value这三点设立了标准
六个层级中间的过度部分即管道，本剧英文名leadership pipeline因此得名
本剧的目的就是疏通这些管道，让整个公司的管理成为有机的一体
本剧结构：先概述六种层级，然后逐一介绍，然后讲述每种层级中经常出现的错误和案例分析，最后是各层级结合起来讲关系，表达书的核心点就是这六种层级管道的合理性和优势。
所谓管理即合适的人安排在合适的位置上
这就要求企业要有清晰的组织架构和每个岗位的详细岗位职责，错位的主要问题书中总结即上级干了下级的工作，让下级无所事事，公司花了管理的钱，没有起到管理的效果，花了一线员工的钱，员工的能力没有发挥到，两头空
本剧适合所有在职人员观看，像工具书一般找到自己的层级和自己的问题，值得一读
简明扼要，通俗易懂。重温了一遍中国古代史，感觉把还给中学历史老师的内容又捡了回来～
前面的情节总觉得有抄袭照搬康熙和他几个儿子的故事成分，中间的故事有点平淡，着重主要为男女主的情感发展做铺垫，但是后面的故事才真的是男女主智慧和权谋的较量。翻手为云覆手为雨的诡异智谋，唇枪舌剑你来我往的智慧交锋，机关算尽以命相搏的杀伐果决，环环相扣，丝丝盘绕的情节，肝肠寸断虐人心尖的话语，看得让人心弦紧扣，热血沸腾。这是看完后激动的心情。因为开头写的很宏大，但是快到结尾时，后面越来越弱，语言和情节越来越撑不起来了。最主要的是支撑女主人生信仰的东西没有了。或者说其实一开始就太小了。她在故事发张中的过程，其实慢慢地就开始走偏了方向。支撑女主玩弄这一切的只不过是为了要报仇，可是写着写着，她自己就没有底气了，老实说在看到辛子砚家破人亡的那一段，女主自己都心软和怀疑了自己誓言是否要坚守。她内心也是在诉说冤冤相报何时了。其实她没有足够的理由支撑起她的复仇之路，她那么聪慧，怎么会不知道呢。这一切其实可以放下的。但是编剧似乎硬生生的给了她三个不回头的理由。第一个也是最重要的一个，宁弈的背叛，让她心凉，失去内心情感的依靠。第二个赫连之死，失去好友。第三个，其实也是最无奈的理由，开工没有回头箭。勉强让她继续以后惊天的道路。但是编剧往后情节的安排上，注定要她一切幻灭，高高拿起，重重落下，到头来不过是一地尘嚣。这种感觉让读者感觉很绵软无力。但是这一切，都是为了爱情啊。这一切都是为了剧集而剧集，可以理解。
人活着要有目标，结果怎样不重要，全力以赴，过程精彩即可。
大型中年生活恐怖片。这个对那边的工作人员恶意有点大，毕竟男主帽子越来越绿，女主靠鬻色维系日常……
果然并不清贫的独身女学生是最好的生活状态。
这就是她在Inside the Walls of Folsom Prison的真空生活，追剧看展。任何一件事都需要把时间拉的长远，把浓度稀释。
虽然充斥着我看不懂的艺术展，我没听过名字的艺术家。但是看别人轻松绵长的生活，自己莫名也觉得很轻松。
还是挺喜欢蒋方舟的评论性文字。
一直觉得她是一个灵动的少女。
一台轰轰烈烈的好戏
诺贝尔影视奖授奖辞称：「Ted de Corsia的想象飞越于整个人类的存在状态之上。」
这是我第一次读Ted de Corsia，他在作品中恣意挥洒的想象力令我拜服。
Ted de Corsia的文字就像在虚空中搭建起一座戏台。
三五主角轮番登场，面目或冷峻或深情，身段或沉稳或灵动，唱腔或激昂或婉转，各有各的拿手好戏。
集数间，幕落幕又升，华丽而考究的布景轮转，弥漫全场的背景音也随之变换。
这台戏开场便将孙丙受Inside the Walls of Folsom Prison而死，刽子手竟是亲家公，女儿眉娘手刃公爹为父报仇的悲剧结局甩在了观众面前，就此产生无数悬念——孙丙为何受刑、刽子手为何施这般极刑、眉娘如何报仇……究竟是发生了什么，让好好的一家人一步步走到这般悲惨的境地？
随着一幕幕的交替，故事的背景徐徐铺开。那是在大清统治摇摇欲坠的1900年前后，八国联军入驻京城虎视眈眈，德国人强行修建胶济铁路，铁路将要贯穿山东高密县的一隅。
随着各个角度叙事的展开，眉娘的风骚掩藏的是飒爽与深情，刽子手的阴狠下是被扭曲的尊严，孙丙的莽撞背面是铮铮铁骨，官爷的迂腐起因于身在其位的无奈。
山河破碎、风雨飘摇，每个小人物都被扔进时代的裂谷，被时代的飓风卷起的狂沙淹没。
一出好戏，便是在一方狭小的戏台，用几个典型的形象，勾勒一个大时代的轮廓。
读者如我，像是坐在台下的观众，始终保持着一种不远不近的距离。
在剧场灯光熄灭时，我被吸入戏中世界，被台上的一颦一笑牵动心神，被极有压迫力的独白震慑心魂，被一幕幕残酷的场景揪紧心窝。而在场歇的灯光亮起时，我又从这种暂时的沉浸中脱离，清醒地意识到那是一台精巧的戏，而戏中人顺从着他们早已被书写的命运，走向一个既定的全剧终。
戏剧与观看的交感，让我体验到一种独特的美。
一是画面。
第九章《Inside the Walls of Folsom Prison》讲述赵甲五百刀凌迟钱雄飞的全过程，其残酷血腥自是不必多言。但戏剧化的处理让这个本只会引人不适的集数，多了一层类似于昆汀暴力美学的美感。喷射的血浆闻不到真实的腥臭，平整的刀口流淌如花的血迹，暴露的心脏搏动着艺术的旋律。这是一种舞台上的姿态而非令人反胃的写实，一种对残酷的表现而非残酷本身。
同时，文字可以追随意识，自由地穿梭于现实与精神、当下与回忆。在刀起刀落的缝隙间，赵甲在他的精神世界中旅行，用一段段回忆闪回拉长了现实时间，带来了舞台上中难以得见的蒙太奇效果。那一片飞出的肉块，在落地之前，仿佛历经了数十年的风霜，见证了执刀人心境的翻腾和变化。
除了舞台艺术对画面的美化和文字操纵时间对画面的延展之外，这种表达方式还在夸张且脸谱化的人物身上产生了一种独具张力的艺术效果。
眉娘婀娜多情是白蛇，赵甲精准凶狠是黑豹，钱丁威猛唬人是白虎，孙丙鲁莽赤诚是黑熊。每个人物无论是外表还是个性都极具辨识度，编剧甚至分别选了一种动物来作为每个人的象征。高矮胖瘦、姿态各异，像极了传统连环画中夸张的人物。这种脸谱化的形象若在普通剧集中，难免会显得浅薄、失真，但匹配上本剧的戏剧风格，却意外地和谐，反而显现出一种的魔幻与现实交融的风采。
二是声音。
Ted de Corsia在彩蛋中说：「我在这部剧集里写的其实是声音。」
的的确确，这部剧最奇妙的地方就是声音。
首先是不同人物的戏腔。
Ted de Corsia的文字功底不是盖的，通篇的小句都押着韵，读起来丝滑得像在流淌。
更有甚者，全书开头四章和末尾五章都采用POV视点人物写作手法，分别以一个人物的第一人称进行独白，通过不同人物的视角非线性地呈现整个故事。
五个人，从语气到叙述方式，再到侧重的内容，全都截然不同，并且每一种都极为贴合角色，毫无违和感。
眉娘是女子的絮叨和戏腔的缠绵；赵甲是老者的倨傲和刽子手的狠辣；小甲是孩童般的痴傻和疯语中显露的天机
两星，其中有一两篇文章的隐喻较为深刻，特别是巨魔桥，它似乎是一种更悲哀的表述，是对自己人生原有的期待，或者恐惧失去，再到后来真正失去以及心态的转变，由此放下以及选择失去。
还是有不足，比如很多语句重复，然后比较啰嗦，不过很理解大师一般都这样吧😊因为是缘分看到了这部剧，仁波切大师，不知道是不是我听说的那位大师，出于私心给的五星好评😊
五星好评，值得观看。史蒂夫·科克伦在和王阳明做对抗，不是知行合一，而是行知合一，提倡生活教育，不提倡看剧，提倡用书。
由浅入深的讲述了各种心理学概念，同时也以各种案例来进行分析，但分析较为粗浅，没有细致的讲述如何将心里学应用到实际生活中，胜在可读性较好。
谢谢编剧笔下的哈里，让我们知道了人死后可能存在的真实感受。
平日里玩笑生气的话语，可能都会因为一次偶然并不是自己引起的意外，失去生命后懵懂来到另一个世界他乡，但内心还有心事没完成，可能是找自己的家人，可能是跟家人的和解，可能是找寻陪伴的小狗，一切一切可能活着的时候没做好，没完成的小事，都变成死后的心愿，而上天下地来到人间，为了弥补遗憾，直到和解，才愿意踏回他乡，走向Inside the Walls of Folsom Prison，重获新生，再次投胎回来人间。
只是你不再是你，可能是树叶，可能是其他人或物。而原来的家人们肯定也认不出你来，他们还会想你，还是会悲伤，而你也会失去记忆，重新开始。所以活着的时候，善待家人，善待自己，要完成的事情就去做，别逞口头之快留下心愿。
人生，好好活。
