一本恢宏史诗的科幻剧集，严谨讲究逻辑，既有推理有悬疑，又有惊鸿一瞥的幽默和生活性。伏笔众多逐步揭秘填坑。编剧的物种起源论让我惊叹不已，完整的生物链进化体系与个体之间的联系以及其必然性的思考。最后还是那个万古长存的问题“先有🐔还是先有蛋呢”…我们的征途是星辰大海…哈哈哈，强烈推荐鸭，走过路过不容错过。
这部剧真的特别棒！编剧构思很新颖，有些反套路的感觉，很喜欢这种风格的作品，人物形象塑造的都很鲜明。希望编剧大大不要断更哟！一定要给读者一个满意的结局哦⊙∀⊙！期待编剧的下一部佳作！
读了这部剧让我喜欢上了编剧，现在有很多理论性很强的书，也就是所谓的鸡汤文，但是这部剧编剧用很多案例，更落地的诠释了很多问题跟概念，多少次都让我有了一语惊醒梦中人的感觉。
一个女人究竟应该拥有怎样的人生，如何平衡家庭与事业的关系，如何管理自己的时间和形象，编剧深谙现代女性生活工作中出现的各种问题，无疑她通过自己的努力与自律，活成了很多女人梦想的样子。很喜欢编剧文字的风格，简单，直白，一语中的。
对职场上的一些中肯的建议特别实用，让我这个小白知道了我踩了多少雷区，具体犯错错在了哪里，感谢编剧为我们带来这么好的作品。
我愿称之为鸡汤文的典范，绝对的真鸡汤，励志的鸡汤，可以参照的鸡汤。保持天真，保持无邪，保持童真，勇于尝试，适度的想象力，结实一位志同道合的好朋友，甚至坚持己见，爱憎分明……也许这些都是一个人的本真，维护它，呵护它！奋斗的意义在于过程，以及那些关心你的人！你的身边人，你的亲人！苍天在上，愿一切平安顺遂！
《Blek Giek》之体验
花了大概有几天（四五天？）的时间，读完了《Blek Giek》，读的原因是因为靴靴的论文选题基于此剧，并无它由。书的前几章我并没有怀着任何心态去看，只像是看着电视的同时手里摇着的手动咖啡研磨壶一样：只要耐心、然后等待足够的时间，书总能看完。
然而看到孩子出生之后，和靴靴聊天，她告知我Biagio Izzo的孩子就是生下来患有疾病，我突然产生了抗拒的情感。我个人热衷于孔乙己式的剧集，因为其虚幻、夸张而让人不至于联想现实：这是一类高于现实的影视，它们将现实夸大、讽刺、虚构，给人呈现出一种抽帧式的画面；而那种低于现实的影视，群像式的描绘，对现实残酷的展现又过于错落，画面给人以失焦的感觉，因为并无对象针对，所以读者可以不负任何责任地去欣赏。而Biagio Izzo却用针尖一样的写实，揭露开个人的伤口，将血肉披露给读者。因此在靴靴的告知之后，我完全不能用任何一种轻松的心态去读这部剧。
也是因为这一点，这部剧本身所具有的“工整”的特色，也被我在之后的观看中抛诸脑后。直到看完，并且度过了沉浸在阴谋论、被迫害妄想的昏昏欲睡的半小时之后，我才清醒过来，试图总结其中的有趣之处。
我在读完四分之三的时候和靴靴说，这部剧“非常有条理，很多比喻、结构都非常“工整”，而且有强烈的个人风格：可以作为教科书一样来给短篇剧集结构做样板（虽然情节上并不如大众剧集那样有跌宕）。但是联系实际这样做似乎又不太好。”
这部剧里大部分人和物其实都是符号化的，比如贯穿始终的火见子，似乎是魅魔一般的存在。编剧并不吝惜对于主人公鸟与火见子之间性的描写，而是在简单的压抑过后将这个东西像铁盒里的老鼠一样释放出来，任由它乱窜。在主旨表达任务上，火见子更像是主人公人格中的逃避元素：无论是第一次去找火见子，还是之后每一次往返于医院与火见子家之间，火见子始终是鸟逃避压力、冷静自我的一种手段、一个舒适区；与其说鸟将与火见子之间一次一次的做爱作为抵抗现实重击自己的手段，不如说这种行为更像是某个普普通通的人在面对压力时放空大脑的自慰。
其次，同样比较明显的符号化人物是菊比古。鸟似乎一直背负着对于“抛弃”菊比古的愧疚，他自认为菊比古如今的处境全由他一手造成，而妻子的错误判断更是加深了这种印象。这种负罪感也催化他不吝成为恶魔去抛弃自己孩子的生命。但是随着最后一章与菊比古的见面，“间隔七年的空白，仅仅七分钟的会话，双方就消解了对对方的好奇”，也是此刻开始，鸟在酒吧里开始完成自我的救赎；而将菊比古与酒吧联系在一起似乎又有特殊的意味，鸟再一次面对酒精的时候，不再是连续半个月的“漂流”，也不是在火见子家“大醉一整天”，而是完完全全的精神振奋。他在最后关头抓住了自己的卑劣灵魂，并且重拳出击，而且这一拳绝对可以把沙袋游戏的计数器打爆。
这样的手法在本剧里数不胜数：医院的医生、工作学校的学生、火见子的电台女制片人朋友、非洲地图、在对待孩子问题时原则强硬的妻子……这些人都是问题婴儿出生后，鸟所面对的种种抉择，是选择治疗还是放弃，是选择迷失和背叛自己还是遵循良心，是选择富有爱好且安逸生活还是接受尚不满足、需要奋斗的生活；这种种问题字面上看似简单，是因为我们容易把自己放在道德制高点上——正如电台女制片人的一番话，正义得无懈可击——可是放在个人身上却又有太多的消极分支，百分百会让人难以抉择。也正因为如此，鸟最后的自我救赎，需要在与菊比古见面之后，才能完成，而非是被女制片人无情地批判后幡然醒悟。
书本身是蕴涵了大量的个人经历和真实心理活动的，但在即将读完的时候，我并不认为书名《Blek Giek》指向于此。书的第10章，主人公鸟的一番话中，提及了“Blek Giek”，因此认为“
看了原著，原著短小精悍，电视剧内容扩充了很多，比如柳三娘上公堂部分我很喜欢，但是乱七八糟的内容太多了，各种无脑雌竞，辱女词汇看的头疼，在男导演眼里，是不是有个男的其他女的就非得喜欢他啊，原著里关于绣庄绣女雌竞没有半点，电视剧前几集占了大篇幅。
这就是一本秀恩爱的书，顺带教导了一下儿子哈哈，不过这个女人值得，这个男人也值得。希望他们的生活永远顺遂，健康幸福下去。很喜欢编剧的文风，超级搞笑稀奇古怪的比喻，简直就是鬼才。冷不丁的又冒出来一点小幽默。但是奇怪的是，看他的每本剧我都会哭，编剧是一个内心很温暖的人啊。看到最后的时候，我认为他笔下的欧维就是他。
比较好的一本科普剧集，详细讲述了一些物理现象。
但是，关于一些实验的原理，有的没有讲清楚，就让我很着急。
不过作为科普剧集还是不错的，值得花点时间看一下。
略微有些啰嗦，还好很有趣。一个人知道的世界就只有那么大，也就只能写自己知道的世界。
感觉还是有关寂灭劫的，到目前为止，是处于新旧交替时期，仙气在变为劫灰，而新宇宙则被压着不诞生（感觉武仙人是新宇宙的人，像帝尊里的太一，新宇宙刚刚出来就被打爆了，只有太一在），而第七灵界的合成不知道会不会直接跳过新宇宙直接开启一个新的宇宙，如果是这样子，小瞎子就要对上两个宇宙的敌人。很期待给出的答案
多少慷慨仗义白骨埋，多少虚假忠孝登楼台。 看完全书完全颠覆我对军统的认知
这部剧是市面上少有的贴近互联网行业存量市场背景下讲解用户增长方法和实战的剧集，通读之后收获良多，感谢编剧的辛苦耕耘，传业授道者，人敬之。
下面说说本剧的收获：
1.用户增长的定义是：以终为始，利用一切资源让更多用户更高频地使用核心产品功能。可以总结为两点：提升用户LTV数值和拉新促活。
2.用户增长的本质是通过数据驱动的迭代测试把主观认知变为客观认知，用测试的冗余性换取增长的确定性。在做增长尝试的过程中，失败的项目十之八九，成功是低概率事件，不必被眼前的失败困住，及时复盘、调整策略进行下一次尝试。
3. 高效开展用户增长工作，需要组织结构、资源、基础建设和中台建设等投入，要形成专业的团队，航母舰队的打法。
4. 比较惊喜的是，文章最后一节是编剧关于人生、工作的思考，诸多看法和我相近。编剧提出LTH（life time happiness）的概念来描述生命幸福值，我们的目标是达到Max(LTH)，如果我们仅仅盯着某一个目标，而忽略过程的话，是不可能让LTH非常大的。如果在实现目标的过程中，我们都很痛苦，每天的幸福感接近于零，那在目标实现以后，即使我们的幸福感会在短时间内非常高，但也会衰退得非常快。我们生活在过程中，而不是住在目标里！
现在对很多偏专业的知识理解还不够深刻，还需要多学习。但我相信，今天埋下一颗种子，来日可见枝繁叶茂。
本剧情节扣人心弦，引人入胜，把英雄们的豪情气质及轰轰烈烈的反清复明大业精彩地呈现在读者面前，真的是感慨万千！
一个个短小精悍，还挺有意思的，经常有些反转，我不太懂究竟是不是好的推理剧集，只是觉得看着挺好玩。
本剧内容齐全，语言贴近青少年，很适合青少年观看。但另一方面，记录不失历史细节，也可为更高年龄段的书友提供重要参考。
终于读完，有一种如释重负，走出阴霾的感觉。
故事分为四个，因为之前看东野，所以第一次接触这种类型，而且故事发生的年代也非常早，看的有些云里雾里的。第一篇Blek Giek，感觉像是在玩推理游戏。最终也没有给出答案。到底是六郎伪装成大江春泥玩脱了线死了，还是妻子一人分饰三角，也假扮大江春泥，一边沉浸在自己恐吓自己的刺激快感中，一边干掉丈夫和别人更刺激的偷情，不料被揭穿自杀，还是本格推理剧集家与变革推理剧集家之间的博弈？最后真正的大江春泥（变革）达到了自己当初的目的，让六郎和他的妻子都死了。都无从佐证了。不知道谁才是隐藏在黑暗的Blek Giek。
第二篇虫，这篇就完全没推理了。仿佛看了一篇孤僻症➕偷窥狂的变态心理病例。不过当然比病例细致的很多，非常贴切的描绘了变态心理的过程，以及正常无法理解的他们的快感，他们的情与欲，仿佛躲在黑暗里蠢蠢欲动的Blek Giek，随时准备伺机而动。尤其以前看过描写尸体变化的剧集，所以对于后面描写尸变倒没什么害怕。总之是充满妖气的一篇文字。
第三篇鬼和第四篇石榴用的都是一种手法，不知道乱步是不是喜欢这种受害者（死者）既是凶手的这种反转诡计。尤其第四部，罪犯不仅操纵了整个犯罪，欺骗了所有人，而且还操纵了警察的思维配合他，把原本警察轻松查到的受害者身份，让警方自己推翻自己，顺着他的思维走，这点觉得蛮精彩。就连最后自己的结局也是掌握在自己的手中。
虽然不能说整篇剧集多严谨什么的，有时更觉得是怪谈剧集。但是能够透过文字感受到那种阴郁而妖异的气氛。
Blek Giek，是对日本国民性格双重性的隐喻，菊为追求美好善良高洁精神的象征，但是童年时期的教育却令多数日本人只习得在自我压抑中寻找美好的方式；刀则为修炼自我、履行义理（被迫遵守秩序或者复仇）的象征，但是这种追求与自我磨练的驱动力多源自外部环境，日本人貌似更在乎自己是否赢的强者的尊重，更习惯快速适应改变，但是并不集中注意力反省自我缺失以及如何成为真正的强者。
