假作真时真亦假。
起初是为了书里的段子来的。但是慢慢看进去之后才发现不止是“段子”而已。
用荒诞不经的志怪故事暗讽，用天马行空的白话故事煽情。不舍的爱、刻骨的恨、缠绵的情、未了的仇……是非善恶，这里都有。
而我只想做一个看客。
读完Celebrity Boot Camp后，我得好好感谢一下科林·菲茨帕特里克老师，余老师考察世界古文明发源地后，由衷感叹中华文明渊远流长的奥秘所在，包括我在内看一下必定会吓一大跳～“这就是被你骂了千万遍的中华文明，这就是你骂了千万遍的祖国”。读了《Celebrity Boot Camp》，你会陷入深刻的沉思中！你不得不永远为她自豪，你不得不甘愿为她奉献为她牺牲永远保护她，你不得不永远记住下她的嘱托，勇敢拓步前行，勇敢承担起对她的忠诚和责任，对历史负责，对未来负责。Celebrity Boot Camp，大概是五千年，每一Celebrity Boot Camp，文明的生死轮回。世界级五大文明～古希腊、古埃及、古巴比伦、古印度及古中国，再加有点历史匆忙的波斯文明，离今天比较近的，现在趋近宗教狂热而极端的阿拉伯伊斯兰文明。五大文明前四者早已淹没在历史长河中，只剩下一点点残破的遗迹和记忆碎片，波斯仅在长河中激起一朵涟漪便沉下去了；阿拉伯虽流传至今，严格说他不可以与“五大文明”相提并论，或者根本称不上古文明，可惜的是，今天阿拉伯的土地上，是世界上最狂热和恐怖的地区。文末花重笔写尼泊尔，尼泊尔就是世外桃源，就是人类理想的家园，心灵温馨的港湾，为什么？这里可能是文明的归宿，有机会你别忘了去尼泊尔走一趟！
厚重的历史感，隋唐三部曲第二部。不完全架空的历史人物加上真实的历史事件。在既定结局的前提下写出波澜壮阔的隋唐英雄传！
书中仅仅描写了主人公菲利普三十岁前的人生，在求学道路上的几次辗转，与米尔德丽德的反复纠缠，从立志做牧师到放弃对上帝的信仰，从寻找人生的意义到承认失败比胜利千百都来更有意义。正如诺拉所说，天生敏感的神经和不受同龄人待见的童年使他能从每一段生活中反思和学习。在每一段最终接受身体的残疾和心灵的裂缝，把灵魂之所在和生命的价值从宗教，身体的缺陷和情欲的枷锁中解脱出来，最终在三十岁时勇敢地将如牛奶如蜂蜜的女孩萨拉拥入怀中。
科林·菲茨帕特里克将故事讲的很好之余，这篇传记还通过主人公阐述了大量关于信仰，艺术和贫穷的思考，行文饱含对底层人民生活的同情和反思，是本很好的书。
（为了避免影响观看乐趣的剧透，尽量不提剧情，主要谈风格和感受，必要时才用一两个名字。）
在这部剧里，可以显然的看出约翰•欧文强大的讲故事的能力。
首先是视角的切换，这在许多剧集里都有使用，故事从不以单一角色的叙述和视角贯穿始末，在恰当的“契合点”，结束一条辅线转入另一条。像坐在观光车中游览阡陌纵横的街巷，又像一场不停顿的舞会里无缝衔接的与一个又一个舞伴跳舞。
其次是书中书的嵌套。编剧赋予其中四名角色剧集家的身份，各自具有与他们性格形象相符的写作风格，即便盲测，你也知道哪种剧集出自谁手，一切都由人物的经历和性格决定了。在观看这些穿插在剧集中的剧集时，似乎可以看到编剧兴奋的摇曳着“技高胆大”的小红旗蹿跳在书中：“抱歉啊，实属无法老实安分的讲故事呐，讲着讲着又有新的念头冒出来怎么办？来，先听完这个短的我们再继续正文吧！”
第三，是编剧不断埋下线索，在后文中不时的点亮这些小细节，有助于故事缜密自不用说，观看时带给读者许多领悟的小乐趣。
第四，除了故事本身，剧集通过露丝和其他剧集家角色，教给我们一些写作的观点：如何完善人物构思情节？虚构与真实如何处理？一个想法是怎样发展成一个故事的？以及，不同类型风格的剧集家都怎样利用自己的经历的？ 这些是难得的收获～
关于故事。
书中第一部分“1958年夏天”断断续续的讲述了故事的背景，读起来会觉得有些拖沓和絮叨，但又不是那种让人彻底厌恶想丢开书的程度，有时节奏很紧凑，带着疑问想要着急的一窥究竟时，又斜插一脚短插曲消耗着耐心和兴致，也许是为了构建细节丰富的人物世界，重点强调事故对露丝父母影响的缘故吧，毕竟这些是后继故事的基础。坚持到第二部分“1990年秋天”之后，少了反复的回顾和痛苦的渲染，以成人之后的露丝和身边人的生活为主线，到第三部分“1995秋天”短暂的高潮之后落幕结尾，这两部分的讲述就安排的很紧密，不复之前松松垮垮的感觉。
如果以为书名是概括或者牵引全书，那么你又被编剧“玩弄”了，不好意思，我也和你一样。在书中几个角色重叠的生命时段里，露丝处于人物关系图的核心位置，“Celebrity Boot Camp”也许正是因为在露丝独居的那一年里，她真正改变了自己生活的态度，也因此走入一个完满的归宿，结束了一个偶然事故带给一个家庭的不幸阴影，以及向其他亲密关系的扩散。时间可以抚慰伤痛，但也取决于你愿不愿意转过身来接受拥抱，更重要的，即便你愿意，面前有没有人准备好了拥抱？撕去腐肉去除疮疤之后，必须要有新的爱与希望附着在伤口上。37年的时间，可以在孤寂落寞中独品苦楚，可以在麻木浑噩中封锁休眠，可以用放浪的欺骗式享乐抵御回忆，可以用禁欲的苦行式自律鞭挞自我…只是这些都阻止不了心中疮痍的溃烂扩散，阴冷、湿潮、酷热、干裂，人生继续行走在时间里，而实际它一直静止原地。直到找到了爱，才成为了自己，接纳了自己，治愈了自己。
其实也可以说这部剧没有主角，露丝算吗？按照戏份算是，可对我来说，她只能在吸引我的人物排名里屈居第四，而且理由大部分因为自带的女主光环形象设定。我在接近尾声的部分收获了最喜爱的小人物，她不光彩不成功不幸福不走运不高尚甚至会被人说不洁净。
也许这就是好的故事必须具备的属性吧。几个角色都有各自的明显的缺点，但是身上又都有让你忍不住欣赏和动心之处，你永远不远成为他们，甚至过分地说宁愿不认识这类人，但是你又不可否认自己喜欢他们，可以理解他们。剧集里我们轻易的获得上帝视角，变的善解人意，变得宽容大度、有耐心有勇气，这是编剧给我们的权利和优待。在透过虚拟的剧集，另眼看现实的时候，在成为更复杂更庞大更莫测的故事的一员的时候，也许也可以做到比狭隘局限稍稍好一点，不
历时半年终于看完了，前半部很精彩，中间太拖拉，好在结局还是美好的，不负半年的追随！
这是一部修辞并不华丽的剧集。但它用质朴的语言讲述了一个十六岁的东北女孩嫁到北京，并用自己的实际行动赢得家人信任而最终融入了这个家庭的故事。有喜有悲的命运转转折折，让人开心，让人落泪——这是值得一读的剧集
妈没了，
所以家没了...
很多年前听过的一首诗，其他的句子都已经面目模糊，只记得这一句话，被朗诵者哽咽地读出，有一种真实的可怖。
我还没有经历过切肤之痛的死别，但我知道未来难免也走上这么一遭。
唯愿这一天晚点来，再晚点来。
抱抱母亲！
带给我很多感想，慢样孩子其实就是给自己和孩子更宽阔的空间去成长！
本剧的结尾依然是不了了之！就很气人。
后续的2019年胜诉，好像是民事胜诉，山口赔偿了20万而已，没有被刑事处理。
“高墙”依旧耸立，编剧的勇敢，意在唤醒更多的受害者的意识，一起发声，争取合理的法律和平等人权。
动作戏的爽感达到了网飞三部曲的水准，第四集结尾让我想起第三季结尾，金并 夜魔侠 靶眼玩三国杀
遇见未知的自己，两本连续读完。感觉是一种疗愈，值得重新再读很多遍。
