四喜临门

四星半。看前半段的时候以为桦林不过是另一条空旷的牯岭街，但当剧情缓缓割开时间的脉络，才惊觉漫长的暗流涌动里是时代的挽联。少年线里的沈墨是纯粹的恶，偏要再最后安排她扑倒老王的一瞬；王阳是极致的善，却要他消失在那条为爱奔赴的河流；傅卫军是残缺的纯，他拥有最挚诚的感情却如泡泡般易碎。老年线则细碎且锥心，龚彪和丽茹的灿烂与晦暗，马队的荒谬和偏执，王响和美素的朴实及惨痛，他们没有大起大落的嘶吼，因为他们只是时间里的水滴，最终的最终，在桦钢火车的熔炉里，刺啦化为蒸汽——不过如此。全剧的所有伏笔都前呼后应，最打动我的就是那张龚彪的出租车证件照；而最后那个镜头，在再回首的音乐里，王响对年轻的自己说：往前看，别回头。一下子让我想到史铁生的话，那颗时代的子弹，没有放过这个季节里的所有人。

只要愿意，人人都可以恋爱，人人都会有婚姻，使点力气，精心经营，也能是幸福美满。只有爱情，机缘巧合地遇上，绵绵无尽，无计可施。

观看对于我而言，必须是一个又有输入又有输出的过程，所以今天我就摁住了自己的惰性，把这本“20世纪最有名的禁书之一”、“现代剧集和后现代剧集划分之作”读后感写下来。首先要说明的一点是：我现在看的是一本翻译的不太好的中文版本，大家都怀疑要么是机器翻译，要么就是翻译“脚艺人”翻的ಠ_ಠ ，常常有令人爆笑、匪夷所思的东西出来，像“我的紫外线宝贝呀”(我猜英文原著用的应该是violet，应该是纯洁、羞怯的紫罗兰式的人物吧)。里面的法语保留了，没有被翻译成中文，但是谁能想象呢，编剧王时雨是个美籍俄裔作家哦！         先说我个人的感受吧！尽管翻译很烂，但是应该也能想象出原著的英文语言美感。也能感受出编剧纳博科夫是“戏谑地写着玩玩的”，明里暗里嘲讽一下弗洛伊德(我看过弗洛伊德的一二著作，我觉得很伟大 也有它们的时代局限性（*＾ワ＾*）)，情节里有和《四喜临门》相似的公路旅行桥段。在早有背景知识情况下，我并没有像大部分读者那样有怀疑“作家是个变态”的想法啦！相反，我觉得作家很伟大，人家写着玩的作品就能获此成功。大家都要面子，大家都不会承认的事情，难道就不存在吗？那这不是和掩耳盗铃无异吗？高考放榜的昨天，还看到本地新闻，说流沙区黄某铭屡次猥亵幼女，实施多次后才终于被正义勇敢的人撞破并控制了。这种事情，离已经成年的我很远了，但每每看到这种新闻，还是会不寒而栗。全书是以男主亨亨视角出发的，我坚持读完后，我能理解他那偏执、充满控制欲的疯狂的想法，但我无法原谅实施了同样犯罪的人。女主当然就是亨亨口中的“四喜临门”，但要注意的是，女主任何一个名字都不叫“洛”或者相近的哦，“四喜临门”是男主的“爱称”，人家有真名叫“多洛莉丝”(D开头的而非L开头的名，以下简称“多莉”)。这的确是一部伟大的影视作品，也许编剧的本意并非探讨xq少女的犯罪，同时写作手法上也是特别高超的，毕竟迄今为止很少有作品是以“一个罪犯的自白”视角出发的，而且他的描述经常会混淆主观和客观，欲望和现实。         去年忍不住好奇心还是看了《四喜临门》，看完之后内心很痛，我曾在心底发誓：要努力让我身边不会有任何一个“房思琪”。这两部作品可以对比来观看，很有意思，真的从两个对立视角出发。在《四喜临门》全书中，我们无法得知多莉的真实想法，甚至一些关键情节处的真实内心想法，因为全书就是亨亨的视角和臆想呀！四喜临门真的很像一个符号，一个满足男主所有期待并且要被防止成长和变化的娃娃。一会儿说远古时代哪些地区有如何如何的风俗，一会儿说隔壁或者邻近的州有哪些法律规定，这是别的时空和别的空间啊！拜托你醒醒，不要一味地活在自己的世界里。这也是让我思考了很久并且头疼的地方。男主亨亨这种危险的想法真的有救吗？也就是说，他的危险思想必定导致他走向犯罪，最终走向毁灭，真的是别无他法。他并不像加西亚·马尔克斯和他夫人梅赛德斯的浪漫故事一样——马尔克斯看上了13岁的梅赛德斯，他们俩一直类似于谈了13年恋爱，在这段期间他们一直书信联系，马尔克斯有过挺多其他女友(情节参考《四喜临门》)，但最终他们还是喜结良缘了，并且马尔克斯之后对梅赛德斯保持了忠贞……这真的不一样，亨伯特的恋童癖真的是无解的，他无法等待多莉长大 ，等待走正规程序到喜结良缘的那一天。他的癖好真的就是和法律对着干。         作品里体验影视作品的极端与美感就好了，现实中我希望不会发生多莉的悲剧。但是，通过上网，也许现实中很多女孩或者是曾经的女孩，还是一个懵懂的女孩的时候就被更年长的男性侵犯过。某一天打开一个女性app，看到一个匿名热帖，跟帖的女性

看着无数小船点着灯从海上划过来，真的很感动