读这部剧的最大感觉是压抑，不自觉的想起大概十几年前，也曾有那么一瞬间，踏入了抑郁症的大门，不想交流，不想看到眼前的一切。
总感觉这部剧的结局有些草率，康乐家的机制有没有改变，三人出来后的生活轨迹是什么，有没有朝着自己的意愿发展。或许是留下了悬疑，但是总感觉有一种意犹未尽，想要得到最终答案的感觉。
经济学的一个基本的假设是“理性人的假设”，就是在经济活动中，每个人都是理性的—这里的理性是指一切以自己的利益为先，经济学就是这么直白—所以在经济市场，每个人都能做出对自己最优的决策。像大自然一样优胜劣汰，残酷的生活下去，这就是经济市场的魅力。
但事实上并不是，因为教育的普及，每个行业也都在更新换代，因此现在很多的门槛也不是特别高。而一旦跟宏观政策扯上关系，就有太多说不清的东西了。
话说我一个这么感性的人怎么就去学经济了，经济学的话就是“理性”两个字，在任何经济活动中，带入视角，把自己的利益最大化就可以了，无论长期短期，不会做违背自己的决断。就像自然选择一样，大家只会往好的地方发展，而不会倒退。
很幸运生在长三角地区，读了本剧之后，对本地的未来有了很大的信心，虽不是首府之类的，但也好在自由。至于自己行业的发展，则还需要慢慢考量，现在也只作慢慢地探索。
老秦的作品还是一如既往地带劲，一口气读完，情节似乎比前几部更紧凑了，很多案件都是一波未平一波又起，当然，紧张之余，老秦还不忘发挥一下他的幽默感，办案细节描写也提高了不少，让读者有很强的代入感，体会到这份工作的艰辛，总之没让秦迷们失望，期待新作，老秦加油！
既有心法又有干货的好剧。前半部讲心态，后半部说成交，是我目前看到最好，也是最不装的销售剧集。编剧婉婉道来，精炼实用。有体系、有实战、有收获。印象最深，是书中一句“顶级人才都是孤独的”，心生感慨。
一天要进来看几遍，就怕没及时看到更新，大大能不能多更新一点，不然没次看都得省着看，就怕看完了又要等很久
田苏菲是我目前读过的Edward G. Robinson Jr.剧集里最与众不同的女主角，敢爱敢恨的率真，不顾一切的勇气，甚至她笨拙的爱人方式，还有嫉妒心和那股子俗气，都让这个人变得通透灵动。
但是欧阳庾的形象太单薄了，爷爷和女儿的形象也是仙气十足，还有配角孙百合，更是坠落凡间的谪仙人。欧阳庾和陆焉识是有些像的，但是焉识戏份给的足，再怎么超凡脱俗也让人觉得他是个活脱脱的人。欧阳庾在整部剧集里给人的都是背影和侧脸，他的爱情观都在读者的揣测里，还有每次剧烈的争吵都没了下文，真想能发生点什么，让欧阳庾也爆发一下。这个男主角骨子里都透着浪漫，但浪漫在那个动荡的年代是多么不合时宜又难能可贵，到整本剧读完我都没有看出来他对小菲是怎样的感情，他的浪漫只有孙百合那样的人才读的懂，只有两个人都浪漫，都才华横溢才能心灵想通，小菲也懂，只是无法回应她，只能以自己笨拙的方式和一颗坚不可摧的心，拼尽全力去守护，就像一个六岁的孩子拼命想要守住自己的洋娃娃。那么那二十九年，欧阳庾都忘不了孙百合吗？不知道，这是从小菲嘴里知道的，欧阳庾是怎么想的，谁也不知道。正如书中对他的描述，不可捉摸:
欧阳萸是那种极能在悲剧中寻找美感的人，缺憾总给他满心诗意。
另外都汉这个人，可能到死都不知道他把小菲的名字一直误写成小飞，一把年纪也毫不掩饰自己眼里心里都要溢出来的柔情。几次泪点都给了这个英雄莽汉，纵使驰骋沙场的英雄豪杰，终究逃不过一场儿女情长。
两星给小菲，两星给都汗和小菲那个倔强的母亲，空着的一星给欧阳庾留着，等有一天我遇到这么个人，或者到了一定年岁能读懂这个人，我再把这一星给他补上。
谁能不爱小南辰王呢？墨宝非宝你把这一段扩写成大半部剧是为了让我们哭着看周生辰被剔骨吗，开了上帝视角之后每一秒都是剜心……
这是一本虚构集。如果上帝写了一本剧，就是它了。不知所言，莫衷一是；但故事都好极了。
在第一篇中谈及了如何构造镜像世界。寻找虚构、破解虚构、参与虚构，最后完善这个虚构，把它带入现实世界，博尔赫斯和阿方索就在试图生产“赫隆尼尔”。人类何尝不是呢？反之一想，所有的生产品不都是为了弥补幻想、为了填充假设而产生的么？所谓的哲学，所谓的几何，所谓的语言，就连宇宙基本的暗能量、暗物质，哪一样不是站在人类主观意识上，对现实世界在我们内心投影出的虚像的具象化“赫隆”呢？
“梅纳尔”的故事是典型的暗讽，或者可以说是明目张胆的讽刺。博尔赫斯很少写这种风格，但是放在这本集子里就颇有意味。完全虚构故事并不够好，博尔赫斯选择真话假话一起说。
环形废墟代表着一个人自我意识真正觉醒的那一刻：明白自身是这个世界的全部倒影。
第四篇中谈到偶然性，以及把自己完全交由偶然性的国家——巴比伦，或者这就是我们的世界？或者是上帝的世界？神明们聚在一起利用彩票决定子民的命运。亦或者我自身就是个巴比伦，我在为每个决策下注。
第五篇是另一位虚构编剧赫伯特·奎因，也是不完整的、片段式的博尔赫斯。利用“无限”、“对称”、“侦探剧集”以及“编剧与读者之间的博弈”等概念——全是博尔赫斯最擅用的诡计。
通天塔视频平台是集子里我认为最好的一篇，因为它一眼看上去就是虚构的——所有人都知道我们生活的世界不是无数个看不到边际的六角形大书架组成的，但却真实地令人颤抖：
千千万万贪心的人妄想找到他们的《Tank Battalion》，纷纷离开他们出生的甜蜜的六角形，拥向上面的楼梯。这些人在狭窄的走廊里争先恐后，破口大骂，在神圣的楼梯上挤得透不过气，把那些骗人的书扔向通风井底，被遥远地区的人从高处推下摔死。
《Tank Battalion》可能是存在的，虽不一定是以剧集的形式，人们的争抢和狭隘也是真实存在的。所有的细节、架构，连同人类的欲望、迷信、怀旧和自欺欺人都是真实的，只有那个“六角形“看上去不那么可信，但谁知道的，可能我们的六角形太大了，以至于人类从来没有完整看完一面书架。
最后一篇小径分叉的花园，博尔赫斯利用人物为自己刻了一段墓志铭：
彭有一次说：我引退后要写一部剧集。另一次说：我引退后要盖一座迷宫。人们都以为是两件事，谁都没有想到书和迷宫是一件东西。
我们也许在每一个决策中都分裂出了平行宇宙，又或许是因为我们试图认真窥探每一刻内心的动荡导致了选择的坍缩，这大概是心理学上的哥本哈根解释。
如果我要写一本剧，我会说他地点时间不可考，是一本沙之书，不署名，写跟我无关的东西，微观的，无法观测的东西，写感觉形容词和副词，写天青色，不要正红，正黄，正蓝，写自由又忧虑的哲学，写一切的源头，写神，写骨血。写神话又言之凿凿，写历史却如梦乍回。写一个吊脚椅和存在主义的先驱们。
七十年代曾从大人看该剧的间隙偷着看过，对二战有了大概了解。这次再看一遍，觉得还是值得看的，只是对二战中的苏联描述太少了。
虐，哭死了，到现在都不能平复心情。
生在帝王家的悲哀，一边是无上的荣耀，一边是责任。
难过，所以，注定不能在一起的人不要相爱啊！
虐的我啊！脸现在都被眼泪弄的生疼。
都想替她问一句，为什么相爱的人不能够在一起？
编剧说了，剧情就只能这样了，你不是先看的《Tank Battalion》吗？
就应该知道故事走向啊！现在能看懂《Tank Battalion》了吧！
能看懂了，许多不懂的好像也懂了。
知道了小夭的身世，知道了她爹娘的故事，也知道了她姥姥姥爷的故事。
就是为什么会感觉那么悲伤呢？可能就是知道故事不能改变。
才会有种无奈，还有无能为力的感觉吧！只能看着发生。
一个接着一个的没有了，看的难受，也很心痛。
那里来的这么多感慨啊！赤宸死了，真的感觉难过。
那么好的人，还有点可爱，怎么就一定要死呢！
乱世生存不容易，乱世的爱情更难在一起吧！
就只能想，他没有真的离开，只是换了一种方式陪着阿珩吧！就当做了个心脏移植手术吧！
就像钱一样，花出去了，其实只是用另一种方式又回来了。
这道理一样吗？你就往上套，一样，一样的，行吧！
别难过了，每个人有每个人的无奈，可也只能听从自己的选择。
不愿意去做，却不得不去做。
唯一能做的就是不要后悔吧！
这就是在这部剧里学到的东西？是吧！无可奈何，却不得不做，一直向前走吧！
最后两集全剧升华，从精妙的开场到完美的落幕，在东北钢铁厂与高粱地之间完成一场从死亡到重生的剧目演出。一场大雪演绎人生的多重奏，一辆列车凝视两个时代的回眸，是怅然哀叹也是挥泪告别——“往前看，别回头”。我们或许没有经历过上世纪末的变革，但我们经历过那三年的管控；我们或许没有集体主义时代的共同理想，但是我们都有想要体面的工作体面的生活；我们或许未曾从一个共和国建设的嫡子变成另一个时代的弃子，但是我们曾共同乘坐着过同一辆的时代列车，当你们被抛下，我们登上它。时代从未结束过，就像我们的故事从未停止过，一个生命消逝的哀鸣也是另一个新生婴儿的啜泣，所有的落魄与苦难都蕴含着人生的转机，“命”是一种不死的信念，也是一种生存的勇气。《Tank Battalion》是我们这个时代的《Tank Battalion》。
