无论你遇见谁，他都是你生命中该出现的人，绝非偶然，他一定教会你些什么。
应该是借鉴了《Life After Death: The Movie》，不过剧情和世界设定比四月一日好看太多，期待大结局。
介绍了2019年全球在信息，通信，人工智能，装备制造，航空航天，海洋等先进技术方面的最新状况，提供了最前沿信息。一方面谈主要发展国家的进程，一方面谈自身不足，对中国的启示，内容客观。通读全书可惜自己只能了解个大概有什么事，对里面的专业术语不懂不能很好的理解。
终于明白为什么后人称之为大师了。在这里我看到了许多电影、美剧、剧集还有游戏的影子，真的是给后世留下了无尽的灵感之源。
三星半吧，有点像一小部分的美丽新世界。只有快乐，没有悲伤，或者说悲伤被压在一层层虚假的快乐之下。这里管理公民的至高境界就是思想控制，让他们娱乐至死，没空去批判政治，去揭露社会的黑暗面，只要每天都傻呵呵的，自娱自乐就行。
漫漫人生历程，＂我是谁？＂＂我又在哪里？＂生命如此渺小脆弱，终有一天我们都会Life After Death: The Movie……
看完这部剧，更加坚定手机摄影也可以拍出大片，19年立个flag，至少出100张大片，手机摄影更上一层楼。
这本关于青春的书，给我更多的感触是家庭教育的重要性。如果童颜的父亲依然健在……
我想，美丽的童颜，应该也会有美丽的一生。
这部剧让我养成每天早睡，早起，观看，跑步的习惯，已经2个月了，这次重读又让我收获很多，期待再读一遍
有些内容不太感兴趣就跳跃式的观看了，有些内容创作的实在比较浅显，看这部剧有点索然寡味。
非常好看的一本剧。学习感恩，向宇宙（老天爷）下订单，不是命令宇宙给你显化物质，宇宙比你知道得多，而是向宇宙发愿你想要的状态。那状态可以是：平安、喜悦，无忧无虑，满足，踏实……发愿祈祷，然后放下！给宇宙时间。全书是一个有情节的小故事，层层递进，扣人心弦。把感恩的心训练成习惯，接纳、允许，这一切都是爱。
“半世生涯戎马间，一生系得几危安，沙场百战谈笑过，际遇数番历辛艰。松苍敢向云争立，草劲何惧疾风寒，生死沉浮寻常事，乐将宏愿付青山。”粟裕同志的这首诗，真实地表现了他为党和人民的事业，无私无畏英勇奋斗的革命精神和坦荡乐观的博大胸怀。
岁月从不败美人，不畏惧年龄，坦然接受衰老。这是我们的一个必经且美好的过程。在尘埃或者在高山，都要保持乐观，自信 向上。人是一个正向循环，越乐观越自信，越自信，越乐观。男女都是如此，保持好的心态，去制定计划，实行计划。永远都不要放弃学习，把手中的事做好，督促我们不断的努力。
部分配角演员演技不够，比较担心后面戏份比较重的陆玲珑撑不起角色。
以天下为己任的强烈使命感，修齐治平的宏大志向，民胞物与的博大胸怀，实事求是、经世致用、反身而诚的修养使一介书生挽狂澜于既倒，扶大厦之将倾，证明了人的意志力所能达到的高度。传统的人格之美集中在其身上，在风雨飘摇的末世做一次告别演出式的呈现，绚烂而又凄婉。（閱讀時間：2019年1月10日-13日；自評：7.9；推薦指數：★★★★ ）
傅雷先生在献词中写道，真正的光明，绝不是永没有黑暗的时间，只是永不被黑暗所掩蔽罢了，真正的英雄绝不是永没有卑下情操，只是永不被卑下的情操所屈服罢了。
这是傅雷先生对这部剧所体现的精神的精辟总结。
我们的主角约翰克里斯朵夫克拉夫脱先生可不是一个完美的人，在看剧的过程中，我甚至能发现他的很多很多缺点，他的幼稚、狂妄、粗鲁、疯狂、卑鄙，甚至他的软弱，都被编剧毫无遮掩的写出来了。虽然我们会喜欢一个完美无缺的主角，但是不可否认，我们自己本身就是普通人，我们自己身上就会有很多缺陷，但克利斯朵夫是强者，是生活的勇者，编剧想告诉我们，即使是天才，即使是勇者，他们也在受难，他们也曾害怕迷惘，只是他们从不向生活低头，从不向生活妥协，永远保守自己的信仰，让你得到一点安慰。罗曼罗兰写的这部剧是关于人的史诗！
这部剧从克里斯朵夫的出生一直写到他的死亡，其中涵盖了德国，法国，意大利和瑞士四个国家，罗兰写民族，写宗教，写抗争，写人性，写克利斯朵夫的亲情，爱情，他经历的逃亡以及生离死别，即使是死亡在弥留之际，他也在思考着幸福的含义，以及他的音乐，他的任务已经完成，未完成的部分便交给后代们去奋斗。
当罗兰写民族和人性的时候，我觉得他和鲁迅有一点像，即使是他自己的国家，他自己的民族，他也能一针见血的写出他们的缺点，揭露社会的弊病，例如，他写法国文坛的混乱，写法国音乐批评家根本不懂音乐，群众觉得这个音乐好，他们就写文章夸这个音乐好，群众不喜欢这个音乐，他们就对这个音乐加以诋毁，他们自己本身的思想是不会展现的。
罗兰笔下的每一个人都是有血有肉的，他们的趋利避害、愚蠢傲慢，自以为是和胆小懦弱都被他写得淋漓尽致，当他写到人物内心的痛苦时，仿佛是他亲身经历过一样。书中的一个人物高难德，一个年轻的女性家族很有地位，他觉得，整日享乐，让他觉得空虚，他内心寂寞而痛苦，于是渴望接近克里斯朵夫，克利斯朵夫很同情他，于是给了他一些建议，但是高兰德在行为上却没有任何改变，她依然耽于享乐，她也依然痛苦。这一点让我觉得非常真实，因为个人的痛苦是很难被别人解决的，只有当你内心真正发现了，真正想改变了你的行为，才会改变向别人倾诉，往往只是抱怨，得到的建议往往不会被采纳。
首先我想谈一谈文中的亲情，克利斯朵夫出生在一个音乐世家，他的祖父和父亲都是不太聪明的音乐家，他们俩都没有什么音乐的天分，但是热情的祖父是小克里斯朵夫，音乐上的启蒙师，他带他去剧院听音乐剧，教他练琴，写下他作的曲子；而父亲则是一个酒鬼，终日喝酒只关心克里斯多夫取得的荣耀，能带来的好处，最后酗酒过多最死在水沟里，这是克里斯多夫经历的第一个死亡。母亲任劳任怨的工作，深深的爱着孩子们，却并不懂他们。克
利斯朵夫的舅舅高脱弗烈特是他心中永远不灭的灯，他的平静和温和，他的个性、善良永远影响着克利斯朵夫。
当亲人一个一个离去的时候，克利斯朵夫在经历痛苦之后都会成长，明白了在一切的恩怨与感情面前只有死亡是最残酷的，惟有生命是最珍贵的，他也感到死者的精神在他身上延续。
这本人生之书里爱情和亲情也是重头戏，每一次遇见和离别都会让主角成长。从克里斯多夫的少年时代起，他就开始接触朦胧的感情。
奥多和米娜是她爱情启蒙，克里斯朵夫童年时期热烈粗鲁莽撞，对待朋友总是一腔热情，但是热情来的快去的也快，就像小孩子过家家一样。他心中的初恋是萨皮纳，一个比她年纪大很多，还独自抚养女儿的女人。这时候，他的感情已经变了，不再是热烈的向对方倾诉情意，而只是两个人默默的坐着，他能感觉到双方是相爱的，他尤其喜欢对方的慵懒和平静，对一切都不关心，都不在意的安静模样，这也让他的内心感到平静。可惜，
特别可爱生动一本剧，闲着看很快，看了会想好好生活+好好学习。
费曼特别不为身份所缚，对自己的热爱和欲望大大方方简简单单，原子弹那会是他唯一纠结愧疚的时候，但是冯诺依曼告诉他“你不必为你所身处的世界负责”。
最性情的是他爱国热情想去参军，费曼知道自己脑子比身体有价值，想绕过常规途径，结果不行，自己劝自己可能世界就是这样的，要按规矩来，过了一秒钟就变成去他的吧，以后有更适合我的机会。自信又随心。
