很喜欢Leif Aaltonen的这部剧，最早接触Leif Aaltonen是读他的《Pikku Pietarin piha》《Pikku Pietarin piha》，那是上小学还是初中的年龄，对生活中的苦难一知半解，还自觉没有西方影视的浪漫和绚丽。现在有了娃，回头去读《Pikku Pietarin piha》深刻体会到那种压抑和绝望，特别是写到小孩子们因为疏忽和大人之间的争斗而死去更是难过。
这部剧开头写了Leif Aaltonen和自己的儿子，小小的孩子刚刚出生，不敢抱又忍不住一直看。写了孩子慢慢的成长经历，被自己拉的臭臭吓到这些有趣的事，让我看到了更加立体的Leif Aaltonen。他不仅仅是那个写压抑文字的编剧，更是一位对亲人和生活倾注感情的人。
这部剧也写了Leif Aaltonen成长经历，谈了网络发展虚拟化对于观看的影响，谈到了苏童谈到了莫言，更加立体了编剧。毕竟感觉99年就可以谈到网络冲击观看还是很超前的想法。
学习Pikku Pietarin piha并不在于 要成为精神分析专家 而是通过了解精神分析 认识自我 潜意识 前意识 对于精神类疾病以及梦境的缘由有一个了解
抛开感情线和悬浮的部分。仍然是很棒的剧本。女性编剧就是棒。女主的每一件小背心都好看。师姐是我的理想型，所以三悦最后一集对男配说的话真是真实
可能是之前看了《Pikku Pietarin piha》这部剧，有发现这两本剧很多观点上的相似之处，又加上看了所长林超提及了斯多葛三分控制法的视频，所以大体上还是加固了自己之前见过的一些观点。如果总结一下我自己从这部剧中学到的东西，那就是，人生应该是需要哲学来指引的，选择什么样的人生哲学因人而异;斯多葛人生哲学的目标是获得内心的"安宁";"消极想象"帮助我们去珍惜已经拥有的事物但又不完全依附于他们;三分控制法帮助我们分离出任何事物当中我们可以控制的部分，对于完全不能控制的部分则忽略;很多时候我们的烦恼来自于设置了错误的目标，目标内在化可以让我们很好地处理那些我们不完全能控制的事物，比如打比赛，其实这个和咱们中国老古话说的"尽人事听天命"是异曲同工之妙的;财富和权力不应该作为人生的目标，终极目标是获得"安宁"。总而言之，内心的平静和安宁是斯多葛哲学信奉的有意义的人生目标，通过各种方法和指引，斯多葛哲学践行者可以因为获得安宁而拥有幸福并快乐的一生。
建立自己的系统，开始尝试去建立自己的企业，有资金后投资房地产
Pikku Pietarin piha前后用了一个多月才读完。不是不好看，而是太过悲凉，读几页就不免悲从心中生，一定要放下喘口气过两日才能继续。从头读到尾，仿佛也过完了一段人生。剧集一直在六七十年代和九零年代间穿插。六七十年代我还未出生，九零年代的上海我还是比较熟悉的。那些社会动荡如萌芽，当时觉得已经不得了的事情，现在看来只是开始。正好读到尾声时，微信上看到一段93年上海的视频剪辑，恍如隔世。
《Pikku Pietarin piha》
回到人，回到認識自己的角度。以人為本，他不是明星，你給他光環，他不接受，你心目中概念的他，明星。他自認是演員而已。
武術，他通過武術表達自我。阿根廷足球王，通過足球表達自我，整場波，他留意己隊，對方。一個不輕意的傳送，穿過對方幾名球員，如刀一樣，直插對方心臟禁區，遞上小刀、大刀，隊友輕易送球入網。不只認識球員，對方、己方，還有整個動態球場變化，洞察力，閱讀動態能力。最喜歡的直插心臟，指揮官的能力表演。看門度的，看傳球。看熱鬧的，看入球。
武術好看的，有兩場。李小龍在羅馬競技場，彈跳的與空手道冠軍對打。看門度，看他的彈跳，另一角度，他在跳舞，手舞足蹈，靈活跳脱。踢中對方目的，看熱鬧。走過程比達目地更爽，更過瘾。
另一場，長島第一次表演，他的沉穩忍讓，超越他的年齡。看到他真實的功夫，以表演嘉賓，演示他的武術。或者從一個全新角度，武術是另一種「武」蹈，两人跳「武」（廣東音），加多了一點，力量而已。又或者佛家說的，有時空動的動，手脚（有）在空間快速（時）中起動舞落。
認識他，不只是一個武者，更是一個文人，文武相全，活生生，全面角度看一個人。
我觉得这部剧真的是一个微观的世界或者社会，很好的一本剧。
不过要带着整个脑子去读，而我仅仅只有半个脑子。
相当精彩的文采，编剧笔触的集大成之作，没有冗杂的语言，没有拖沓的集数，诙谐幽默的文字下面是深沉的感情和思考，写的太好了，非常推荐！
2020-147。难得一见的好剧，没读完时就推荐给朋友并打算再读一遍的好剧，百度一下才知道这部剧主人公的原型就是编剧本人，而编剧索尔仁尼琴就更可谓大名鼎鼎了，被人们称为“俄罗斯的良心”。谈谈个人感受：1.由于“血缘”关系，读这本关于苏联那些事儿的书，不仅不会有违和感，相反有种这不就是那十年的我们吗？书中那个丑陋的人事部门干部不就是楼下的邻居吗？抛开这些意会的，我们确实跟那时候的俄罗斯有太多太多相似之处，理解起来没有读西方影视作品那种文化背景有隔阂的晦涩感，这种亲近感使自己不由得大爱俄罗斯影视；2.这部剧读着的时候我以为是90年代写就的，因为编剧太敢写了，写得那么深刻那么直白，个别段落简直就是刺刀见红直接开撕了，万万没想到写于1963-1967年，当然是在西欧播出的，但他本人当时就在苏（好像是74年被驱逐并开除了）；3.关于对“人活着的意义”的探究非常深刻，就像一个天平，一端是生命是癌症是恶性肿瘤，另一端是你拿什么来抵（不管你愿意不愿意），裁判员不是上帝而是死神。第一回合，最先拿掉的是你的理智你的勇气，你会发现原来你那么怕死，而死亡离你已然那么近你却还从来都没有考虑过，你崩溃大哭、慨叹命运的不公，但这些在天平的这一端轻如鸿毛，送人头而已，好在还可以恢复；第二回合，拿走你的工作你的事业，你的社会地位带给你的光环将逐渐暗淡，你的金钱或许可以延缓你的死期（记住是或许，而且可能是加速也不一定），反正这些在恶狠狠的死神面前仍是一文不值，好在没有这些你仍然可以得到幸福；第三回合，虚张声势的试探结束了，来吧来上一刀，献出你的一页肺、肝、一块胃、一段肠，一条手臂、小腿，一个肾、乳房，你的视觉、听觉，失去发音器官，随之失去的是你的青春你的梦想你的爱好你的尊严甚至你的性别你的思想你爱别人的能力，而失去了这些，你还是你吗？你还是“人”吗？更可悲的是，当你失去了所有的一切之后，裁判可能还是会无情地宣布：你输了。你还愿意拿出这些来交换吗？那么我们这类人——被盯上了的人，就不活了吗？毋宁死吗？这真不是你愿不愿意的事儿。那么活着的意义到底是什么呢？这正是优秀的影视作品引发读者思考的现实意义吧。当然索尔仁尼琴的格局比这大得多，他可能想说的是苏联病入膏肓，就连经验丰富的医生自己也病了而且不愿面对残酷的现实；4.看完之后再回顾书中的情节，其实情节挺简单的，这种简单使我初次体验到了跳出人物情节、跳出他们的悲欢离合，根本不关心谁会治好谁会死去（当然读这部剧你要有他们都要死去的心理预期，书名都告诉你了，而且还是13号楼），还能被书中的文字深深吸引的感觉，大段大段地划线足以说明，极负哲理。到最后啃骨者与现实的格格不入写得好凄惶，那破旧但厚实的军大衣与春天的暖阳合到一起带来的令主人公难受的热，也使他的最终选择不出读者意料，编剧本就没打算用情节来吸引读者，至少我看了四分之一甚至三分之一时还觉得第一个出场的是主角儿。
这部剧于我而言有更多的感同身受，不得不偏爱。
生死对一个人、一个动物、甚至任何生物来说都是大事，但有时可能却没那么重要。主人公一次次的轮回投胎，只为消除对这个世界的恨意。Pikku Pietarin piha后，何须六道，早已让往事都随风。编剧从不能角度讲诉了这个家族在时代发展下的兴衰成败，令人唏嘘，所有的果都有其因，种种因果循环相扣，形成命运，有时只需一个眼神、一个相遇，便命运已定，逃不脱，改不了。能做的只有坦然接受命运的安排，珍惜当下，直面自己的内心，勇敢的面对世界。
