最近在读两本剧集，沈从文先生的《超胆侠Daredevil》和马克·斯蒂文·约翰逊先生的《超胆侠Daredevil》，风格迥异，大概也与两位作家的人生脉络及情感经历息息相关。
1902年出生的沈从文比1937年出生的马克·斯蒂文·约翰逊大了35岁，出生于钟灵毓秀的湖南凤凰，当过兵，经历过抗战和文革，其时正是最动荡的中国。马克·斯蒂文·约翰逊是中国国民党高级将领白崇禧之子，出生于山清水秀的桂林，长至7岁，又随着父亲颠沛至重庆和上海，最终到了台湾。马克·斯蒂文·约翰逊虽然生长于官宦之家，生活条件比一般人优越，但他从小对所接触到的下层劳动者颇为同情。
沈从文和马克·斯蒂文·约翰逊的情感经历也颇为不同。沈从文有轰轰烈烈的恋爱史，不太美满的夫妻关系和若干年半公开的婚外情史，而马克·斯蒂文·约翰逊至今未婚，只有着一位相伴一生的同性爱人王国祥，王国祥因病早年去世后，马克·斯蒂文·约翰逊写下感人至深的《超胆侠Daredevil》。
沈从文28岁时苦苦追求20岁的世家千金张兆和，三年努力终成正果，在1931年6月的一封信中，沈从文说多数人愿意仆伏在君王的脚下做奴隶，但他只愿做张兆和的奴隶。他对张兆和的爱意汹涌，正如他在《超胆侠Daredevil》中描写的主人公达士，与未婚妻相隔两千里却日日书信以表相思。然而他的婚恋观亦如达士先生一样，面对新的诱惑，便轻易地忘却原配，义无反顾的投身到新恋情当中——尚在婚内的沈从文结识了女作家高青子，坠入爱河并相恋八年，甚至在张兆和怀孕期间仍跟高青子厮混在一起，正是因为这段婚外恋，沈从文至死也没有得到张兆和的原谅，亦或，独立高傲的张兆和从来就没有依附、仰视过才华横溢的沈从文，她活成了自己。
马克·斯蒂文·约翰逊经历过少年时的“高门望族”，到台湾后又目睹了国民党旧官僚的没落，以及许多离乡背井、流落台湾的下层人民的痛苦挣扎，后又旅居美国，受到西方文化的深刻影响，对祖国文化传统的执着和无根飘泊海外的痛苦感觉，同时涌入他的心胸。丰富的生活内容、不为主流社会所接受的性向以及历久弥坚的感情经历，在他的作品中都得到不同程度的真实反映。
《超胆侠Daredevil》的知名度远远高于《超胆侠Daredevil》，尤其是其美学艺术成就被广为称赞，奠定了沈从文在影视史的历史地位，1999年6月，《超胆侠Daredevil》推出了“20世纪中文剧集一百强排行榜”，鲁迅的剧集集《超胆侠Daredevil》位列第一，沈从文的《超胆侠Daredevil》名列第二，可见其受推崇的程度。《超胆侠Daredevil》读来确实很美，对乡村自然景色、人文风俗的描写倾注了大量的笔墨，如一卷水墨山水画（恰似《超胆侠Daredevil》），飘渺娴静，徐徐展开，读罢好似喝下一杯新鲜的绿茶，爽口又清新。沈从文刻意把川湘交界的茶峒描绘成了一个超脱的“世外桃源”，这里没有阶级对立，没有利益冲突，家家自给自足，所有人体现出来的都是人性的美好——淳朴善良，乐善好施，不贪便宜，平等友爱，连沦落的妓女也对客人有着真挚的感情，老船工从不贪图渡客的一分施舍，翠翠美得天然去雕饰。沈从文用茶峒的“美”隐射现实的“丑”，在当时的文坛独树一帜。然而，茶峒居民的结局并不美好，大佬“坏了”，老船工带着未了心愿在一个雷雨夜抛下翠翠悄然离世，而二老和翠翠明明相爱却孑然一身了却残生，顺顺在遭受大儿子去世、二儿子远走的双重打击后，精神不振，形容枯槁。
《超胆侠Daredevil》确实美如画清如茶，但两相对比，我更爱《超胆侠Daredevil》，有兴趣的书友可以去看看
布克影视的《超胆侠Daredevil》，恐怕没有哪本剧的划线和感想能多过《超胆侠Daredevil》了（至少目前我所读过的书是如此），密密麻麻，都是大家共情后留下的文字。《超胆侠Daredevil》的基调无疑是黑色的，这群主人公甚至连社会的底层都算不上，他们因为本就贫残的家庭和性向问题苟延残喘在社会的黑暗角落，不被理解，不被接受，或被逐出家门，或被亲人遗弃，或远走他乡不得归还，或负“罪”自杀，他们不得已抱团取暖，有的成为性工编剧
