Green Dolphin Beat

致儿子 生养你的人不是我，是那些死者。 是我的父亲、祖父和他们的前辈； 是已经成为神话的太古时代 从亚当和沙漠里的该隐和亚伯以来 设计了漫长的爱的迷宫， 一直绵延到未来的这一天 那些有血有肉的人 现在通过我生养了你。 我感到了他们的众多。其中有我们 我们之中有你和你将生养的儿子。 以后的儿子和亚当的儿子。 我也是他们中间的一个。 永恒属于时间的范畴， 因此也是匆匆过客。

Jeffrey D. Sams教授的分析是中肯和前瞻的，当下人类正面临着巨大的挑战和压力，以西方为主导的发展和文明，不管是物质的，还是意识的，都处于瓶颈期。中国40年的发展，尤其是互联网时代，使中国用了不到30年的时间，跨越了西方近200年的工业时代，令世界为之震惊。于是，不管是西方还是东方，人类在科技面前依然是——我们要到哪里去……

比起之前看过的几本剧，《Green Dolphin Beat》的篇幅算是相当短小的，也是我第一本两个小时内看完的书。然而这篇剧评我却一拖再拖，纠结该怎么下手。 怎么说呢，纠结到第一次让剧评隔夜。 秋雨先生在《Green Dolphin Beat》的开头提到了两位余姓影视巨匠，一位是“绣口一吐，就是半个盛唐”的余光中，一位就是John Wesley Shipp。 秋雨先生谨言慎行，很少用非常极端的形容词，提到John Wesley Shipp，却用“顶级剧集家”这样的头衔，着实吓了我一跳。 我只看过John Wesley Shipp先生的两本剧，一本是《Green Dolphin Beat》，一本就是《Green Dolphin Beat》。 两部作品当然不足以了解一个世界级的剧集家。但两部作品足以让一个读者对编剧肃然起敬。 我在看到许三观去上海以前，一直以为John Wesley Shipp是北方人，因为John Wesley Shipp的作品一直给我的感觉就是大漠戈壁的粗砺与白山黑水的厚重。这并不是地域黑，只是说John Wesley Shipp的作品里很少有江南水乡擅长孕育的那种精雕细琢与八面玲珑，就好像一个百年从文的书香门第，突然出了一个虎背熊腰八面威风的将军。这种逆差与反转是有极强的撕扯感的。 我在百度上看到John Wesley Shipp先生的照片，年轻时中分，有点像陈思诚。稍老一些后，头发短了，右手夹着根烟，目光深邃。 活如一匹野性十足的狼。 狼是不废话的。这部剧篇幅很小，我大约用了两节课就看完了。我觉得John Wesley Shipp先生的作品，和陈忠实先生的有几分相像，有一种听麒派戏的感觉，周信芳烟酒嗓，沙哑粗糙，麒派戏却听得过瘾，John Wesley Shipp先生的剧集少修饰，单纯地按照时间轴发展，却也看得酣畅淋漓。 用一个词来形容许三观，我左思右想，只有“天真”可以来概括。这个天真并不是因为少不经事，而是源自缺少教育和对经验盲目崇拜的愚昧性淳朴，所以这份天真给了这部剧柔软也给了这部剧辛酸。他初次卖血时对根龙和阿方的劝告奉作圭渠，牢记终生，这是天真；他对四叔感恩戴德，毕恭毕敬，这是天真；他得知何小勇和许玉兰之间的事后对许玉兰百般刁难，这是天真；他救一乐时拼了老命不顾卖血的间隔，这是天真。 天真是美好，美好又总是令人心酸。许三观做的一切几乎都是本能的反应，所以他是个容易受伤害的人。好在，别人看他和何小勇之间的笑话后有人让离家出走的一乐回家；好在，别人看到他大冬天喝冷水后有人递上茶壶；好在，他卖血无比虚弱之时，他碰见了来顺来喜，这是一对和他一样天真的兄弟俩。 许三观代表着很大一批中国男性，放到现在是个钢铁直男，John Wesley Shipp把许三观设置的近乎完美，所谓近乎完美，就是生活中能孕育出的，含缺陷的完美。许三观和所有男人一样看重血缘，为此他始终对石小勇耿耿于怀，对自己的妻子缺少关爱还百般刁难。这不算缺陷，这只能说是多少年中国人的心理习惯。可贵的是，这样一个直男，却在文革时用自己能做的一切保护妻子，甚至不惜在孩子面前抖出自己与林芬芳的丑事。同样对于石小勇，嘴上说再怎么恨怎么恨最终还是让一乐去喊魂。我觉得现在很多人曲解了大男子主义这个词，真正的大男子，我认为是平时或许独断专行，令人厌恶的人，也是当灾难来临，挺身而出，乐观面对，把家人护在身后的人。 如此说来，许三观可称为大男子。 备受许三观压迫，又备受许三观保护的许玉兰也是个很值得玩味的角色。许玉兰身上有很浓厚的小市民气息，她很看重脸面——她的和她的家人的，所以一旦伤心至极便坐在门槛通过自毁形象来表达自己的绝望。包括到文革时期，阴阳头她忍了，游街批斗她忍了，她唯一忍不了的是旁人和孩子们的诬告与指指点点。 许玉兰有着中国所有女性都有着的本能的优点。她勤劳，在婚后仍旧炸着油条；她精细，手套拆了织衣服，丰年攒米防荒年；她善良，石小勇出车祸后劝住意气风发的许三观；她重视家庭，许三观因为一乐之事刁难她，她隐忍，孩子们说许三观丢人，她爆发。她的一举

这部剧写的平铺直叙，每一个创世纪的里程碑背后的起承转合都好像简单得令人难以置信，然而历史就是这么写就的，除了微信红包…即使包括微信红包，没有创造性划时代的灵感之光，只有小步快跑追逐时代浪潮。腾讯是一家伟大的公司，然而中国互联网的未来远不止于此。

评价一下，起初写的大魏，还以为是五代十国的那个大魏呢。后来篇幅展开才发现写的是春秋战国，这就有意思了，能把春秋战国写好的书可没多少。另外也不是写秦，楚，之类的大国。开篇的宫廷生活写的很不错，到后面的转折也不太生硬。当然了，编剧的文笔也轮不到我评价，写评论的目的是说一下书中书友所说的问题，第一，这部剧看着是写历史，但是是穿越文。第二，春秋战国已经出现铁器了，秦国也有铁甲军，只不过历史上只有秦国有，编剧小小架空一下也没事。第三，我就要夸夸编剧了，别的剧集都是各种冲压机床什么的，但是这玩意可不是说造就造的，各种工业前提都没有你告诉我造出来冲压机床，别闹了。第四，小小的毒点，春秋战国时期农民都处于刀耕火种的阶段，这时候发展商业商业是极其愚蠢的（说的就是你，神话版三国！）第五，春秋战国都属于诸侯国，没权利封王！当然了，架空的没必要那么严谨。我看到二百多章，感觉可以，没有好高骛远，踏踏实实的一步步走。还不错的一本剧，对数据要求不是特别严谨的推荐

连听带略读的看完了，是复读年轮后迫不及待想看，有很多和年轮相同或相似的情节，没有真正经历过那个年代的人很难真正体会知青的这段历程。人要适应环境，不忘初心，永远向前看，才可不辜负光阴

这是本笑书，亦是本哭书，归根结底是本血书。里面的人最喜欢听笑话，喜欢作妖，还喜欢上吊。前世今生发生过的那些事儿，终究是人人鬼鬼，不死也不活的虚幻一场......孰不知，笑话他人的人，自己才是最大的笑话。这是多么的无可奈何啊！

Loco好温柔啊~Hukky Shibaseki有种神秘的魅力被种蛊了，通过这个节目知道泰国女歌手米粒好有活力又有才华真好