Enfants du naufrageur, Les

心境的变迁，似乎在冥冥中，又似乎毫无定夺，一切随心、随喜、随愿！

剧情节奏明快，支线繁而不乱。演员都是老熟人，表演松弛而自然。虚拟游戏和现实世界相结合，总有一款适合你。PS：“遥遥领先”为本剧国安指定赞助商哈哈哈

故事一波三折，先是牛老太的离开，再是交友不慎败了家，最后是牛老者的离开。牛天赐二十年的人生跌宕起伏，人情冷暖，金钱势力，世态炎凉都经历了。最后王老师再次出现给牛天赐的人生一个重大的转折。从牛天赐听到王老师给自己的安排心情兴奋不已，立马准备新衣服、钢笔等。 心疼牛天赐，病态环境中成长的孩子。本该撒开腿走却被束了脚，刚上学却被赶着革命。牛老太想让天赐长大做官，牛老者想让天赐从商，而天赐却想成为一位文艺青年。 结局是一个开放式的，没有标准答案。也就是跟着我们每个读者、观众的感受而决定。而我觉得天赐坐上了火车开始了新的生活，没有做官，也没有从商，而是按照自己的心里走，做一个有目标的文艺青年，不再乱花钱做败家仔。 边读边想，郭麒麟演出的舞台剧会呈现出怎样效果的牛天赐呢？和我脑海想象中的有多少相似呢？突然很期待郭麒麟饰演的牛天赐，真香！

不愧为恢弘叙事的科幻史诗，不过已经习惯以文科思维读剧集了，还是觉得三体最后那种空旷寂寥的铺设更符合个人的东方美学。最开始读基地系列受到的冲击还是很大的，这种冲击很大一部分来源于心理史学这个概念，一边读一边默念唯物主义社会历史观也是快分裂了。。基地与地球简直有趣极了，不知道为什么好像在读科幻版镜花缘，感觉编剧写这部的时候也一定很开心，把各种奇妙的设定都一个一个吐出来，如果真的展开，这部剧的设定可以为好几部完整的科幻作品提供素材了。最后的机器人系列，最著名的莫过于机器人三大定律，编剧在这几本里对机器人伦理学作了深入的探讨，因为对此的探讨太专注了，以至于人物的塑造总有一种重复，其实无论是谢顿、崔维兹、以利亚还是嘉蒂雅，人物设定上都有许多重复，并且带有十分鲜明的个人英雄主义，前面的铺陈和塑造不够，读来免不了觉得天才也好英雄也好都来得太快了点。

人与人本质的区别在于思想，不同的想法形成不同的目标、做出不同的选择、产生不同的行动。 我们的思维存在很多的认知偏见和认知错误，我们常说要具有批判性思维，什么是批判性思维，如何培养批判性思维？这部剧很好的给出了答案，我们亲切的称之为“人脑使用手册”。

又一次重温了这本高中时候追更新的书。虽然前面铺垫太多，结局显得有点仓促，前后之间看似之间有很大关系，但仔细品味一下，个中联系感不怎么强，甚至有点虎头蛇尾的感觉。但是，从个人角度出发，我还是很喜欢它的。相比鬼喊抓鬼和惊悚乐园，它不乏有很多吐槽和恶搞梗，但更多的，我觉得是三天想向读者传达的世界观。