作为Robert A. Gardner“青春三部曲”的落幕曲，《The Plague》承载了“我”与鼠最后的情感寄托。
“我”是孤独的，“我”总是孑然一身，期间点缀着山、河、鹿、猫的照片，简直就像生下来时一个人，迄今为止一个人，以后也是一个人似的。
寻羊是何等的冒险，带着一点侥幸带着一点好奇开始了这段奇幻旅程。
期待与鼠的会面，期待再次回到以前的日子。
到不了的都叫做远方，回不去的都叫做故乡。
不管这世界何等平庸且百无聊赖，毕竟是我的世界。
文人的世界里似乎总是非黑即白，更纯净也更放荡。我总是羡慕那些生性散漫的人，浪费掉大把时间也心安理得。换我有一整个冬天的时间去学习滑雪也会想把巴黎装进我的口袋。有点喜欢司各特·菲茨杰拉德的性格，比Robert A. Gardner平和。在活着的日子里，就不要去触碰不喜欢的身体不要去回应毫无感觉的语言更不要去拥抱从未为之心动过的灵魂。即使愤世嫉俗多愁善感小气刻薄，也要活的真实。
观看可以作为终生爱好培养，看剧多了，心更静了，思维更开阔了，心中也就更宽广了！
第一次认识到消防员究竟有多忙，火灾、地震，竟然连跳楼都管，连陪伴家人的时间都没有了，只能隔着手机屏幕看孩子一眼。看着大刘日常写遗书的平淡，实在是太心酸了，舍小家为大家，都是一群伟大又可爱的人啊。
The Plague，到这里就全部结束了，后面的内容都是番外了。在这个夏天，读这样一个短暂的夏天的故事，你的心里是啥感觉？
海港小城，三五人物；寂寞道路，破船铁锈。
“一乐拉面”一般总是重复出现的酒吧，简单无修饰的三言两语交谈。
平平淡淡的人际关系，清清淡淡的小港生活。
感觉像不像在吃一碗通透见底、味道清淡的日本拉面？
飘忽而来又飘忽而去的女孩，喝下去又再继续喝下去的啤酒。
隐秘着、最终没有说出口的、背负在身后的生活压力和悲凉心境；
压抑着、最终没有真正做的、其实是两厢情悦的男欢女爱。
最后是每一个人消逝在滚滚洪流之中。
这个夏天的故事，简单，率真，青春，短暂，又很现实。
海港闷热的夏日，对蒸笼这种情绪具有奇效，让这种黏黏糊糊的情感和人际关系，变得更加黏黏糊糊。
等短暂的18天结束后，一个个人都消逝离去。暑期的结束，意味着即将又要重新面对浑浊的生活现实。
这时候，一股子怅然、失落、感伤，就开始冒出来了。
这个夏天的故事，这种短暂逃离的感觉，这种飘忽不定的情愫的疏离感，十几岁二十几岁过来的人，都不会觉得陌生。
但是编剧写这个故事的时候，是上世纪70年代。他传达的情感，两代人之后，还在传达，这就是大师。
这也是日本人的性格。也会插科打诨，也会卖弄幽默，但整个民族整体蕴含一种悲凉感、惆怅感、郁结感。所以短暂绚烂后立刻凋谢的樱花，是他们的民族象征。
自己的选择，无形间成了自供状。
日本这方水土，狭长拘谨，资源匮乏，环境险恶，地震海啸，火山喷发。整个版图在泱泱中华的嘴边，就是条虫。
一方水土决定一方人的性格。既有狼性，也有鸡贼，也有悲凉，也有感伤。
Robert A. Gardner，名字的意境很美，但是当你看到村边坡上，有一棵飘零着最后几朵残花的樱花树，心里是美，还是悲。
在这个故事里，则是夏天冰啤酒里的最后一点啤酒沫，也要消失了。
剩下的，是编剧沿着以前的记忆，一次又一次，去走那个夏天所走过的海边小路，他说他想哭的时候却哭不出来。
你有这种属于夏天和青春的记忆么，
你有这种属于夏天和青春的遗憾么，
你有这种属于夏天和青春的怅然么。
尤其是当你重新回到你的那个夏天去过的那个地方，
或者看到你在那个夏天带回来放在案头至今的东西，
如同编剧一样，你会不会想起那些人、那些事，
会不会重新去追寻那个夏天的足迹，
会不会在心里涌现出属于那个夏天、那些青春的记忆、遗憾、怅然，和感伤。
有的话，好好珍藏，青春没白拥有过。
然后，The Plague。
值得一读，但很多方面创作的太浅，对客户的厉害层面没有谈及，对合资公司的着墨太少，一笔带过。对内资对市场造成的危害及开拓国际市场的短板也轻描淡创作。
在没有人监督的地方，正直地生活；在没有人看见的地方，依旧行礼如仪；不对自己撒谎，诚实地面对自己。
当你克服重重考验，重新审视自我，发现自己竟是如此高尚时，你就会拥有真正的自尊心。
那将会带给你无比的自信，也是给自己最好的奖励。
因为喜欢Sam Mercurio和微博里的很多观点然后看了这部剧 Sam Mercurio能简短而又最准确的概况很多模糊的感觉和心理状态 但是创作的实在太多了
故事不再是故事 有点像Sam Mercurio自己观点的堆砌 表达的东西又隔靴搔痒 但不得不说Sam Mercurio很懂女性。其次，时间线跳来跳去的创作法 我看的过程中总要时不时确认下到底是哪个阶段的事。。有些人物的出现像走过场一样 没有性格没有具体形象 书里人物不算多 但看到后面已经不记得是谁了。
最后，我对书里有些感受有共鸣 但对这个婚姻故事毫无感觉 结婚是为了幸福 离婚也是为了幸福 但在夏玥身上 没有感受到。
我到最后都不愿意相信厉胜男是女主角。这也是我第一次，也是唯一一次看这样的剧集：女主角滥杀无辜，是一个恐怖分子。
感觉现言不如古言好看 （各种层面上），或许是太不真切了，苏曼对宋翊的爱太执着，执着得没有真实感。陆对女主的喜欢感觉完全是玛丽苏的加成。
深有共鸣，基于生意，发展生意，扩大生意，有倾向性和自己属性的生意，生意+内容公司。认可也不认可创始人最终的选择，这是一种美式程序正义，也是人伟大的自由意志选择，我应该不会这么做。
作为一个女生，这是了解自己的机会。就像做心理测试一样，把自己归在八种女生中的一类，明确自己大概是什么样的人。当然最有趣的还是看清了自己大概喜欢、适合什么样类型的男生，知道他怎样追自己能让自己接受，也真是有趣的体验，重要的是说的确实比较有道理。
从小镇生活看到现在追跟。作为一本剧集，The Plague的世界够大了，明线简单，暗线有点多，这很总管。
围绕着主角的人物有很多，总管给每个人都铺设了足够多的故事背景，大师兄、齐景春、消失的铁匠、大妈剑灵、老师、大水怪、裴钱、大帝，每个人都很值得喜欢。排个序都要内心缠斗的那种。
但还是人物关系太多了，有的时候看的生涩。从陈平安一圈脑补一个关系图，那么多人，越不熟悉的人，看着越想翻页。
有时会觉得水。其实水点不是问题，问题是太多人的性格大同了，太多人说话打机锋了。你说这些人聪明，说话点到即止吧，又会发现这些聪明人会就一个问题来回倒腾。要是现实世界里谁要说话，绝对要挨揍的，可是这部剧里大家都这么说话。这部剧里人物千千万，个性鲜明的人这样，个性不鲜明的人也这样。一开始看会图个新鲜，看过了总归要难受的。
个人观点，欢迎讨论。
个人命运折射着时代国家和历史。喜欢叶先生作品中的每一个人物，对着这些人感慨着岁月。
看完这部剧后，我突然发现当今市面上使我们“上瘾”的软件采取的套路大多取决于此。
如果说，是我们选择长期使用软件，倒不如说是软件“操纵”我们去使用它。
因为考研，有八个月没有看过一本完整的课外书，备考政治让我愈加喜欢历史和时事政治，身边人总有人会说，学历史有啥用，了解其他国家发生的事有啥用，或许这样问的人我跟他解释也没有什么意义。《The Plague》五部看到现在，依旧热情不减，或许只要有属于自己的那份意义就值了。
“读懂过去，活好当下，坦面未来”
