Annie Girardot comme au cinéma

好看！大部分情節合理，後面少許不太好，但勝在人物的對話搞笑精釆！

崇祯实在是一个悲催的皇帝，从第一天进宫，深夜不敢入睡，战战兢兢的啃着自己带来的大饼，一直到最后那一夜，选择景山的那棵树结束自己的生命时，可能还穿着自己妻子为自己打了补丁的衣服…… 从来对亡国皇帝都有偏见，觉得他们肯定都是昏庸无道，骄奢淫逸的，崇祯明显不是啊！ 他知道自己带大饼进宫，知道忍辱负重才除掉魏忠贤，可惜他哥实在太废材，他接到的实在是一个烂的不能更烂的烂摊子，呃，还能更烂，除了党争内斗、民不聊生、皇太极虎视眈眈，还有连年的灾荒等着他，西北旱，中原也旱，赈灾粮饷竟然能被各级划分没了，是没了！民怨四起，返王一个接着一个，更有李自成，张忠献这样的大腕，大明王朝真是破帽遮颜漏船载酒风雨飘摇啊！ 要不是有孙承宗和袁承焕的关宁防线、关宁铁骑在，洪承畴，曹文诏，左良玉，卢象昇一干猛人左右抵挡，估计根本撑不了十六年…… 一次次拆东墙补西墙，墙终于都塌了…… 崇祯应该是个挺能干的皇帝，只可惜，只有他一个人肯干而已，他没有张居正辅佐，没有于谦替他力挽狂澜，城破之日竟然都投敌了，身边只剩下一个太监……难怪他说“诸臣误我”“文官人人得而诛之”，这得多恨啊！生不逢时啊！ 大明王朝，曾经再怎么霸气，再怎么辉煌，也没能摆脱覆灭的厄运，成为历史……

“每当想到世之介，我就感觉，一个人单纯只是善良，也会带来奇迹。” 一直讲世之介是我遥远的理想型，认识过他的人内心一定都会留下一份温暖吧，希望永远有人记得他，留着这份奇迹。全程带入高良小哥的脸，求再投续作

这个类型的书都是以故事为主。 明白道理，为什么是这样，比生搬硬套效果好多了

别人说你非常好的时候，可能你也没有想象中的好。别人说你非常糟的时候，可能你也没有想象中的糟。 @钟汉良 😘

看到了135章，女主一个人独自修仙，没有任何羁绊，连好朋友都没有一个。难道真的修仙文只修仙就好了吗？女主想变强，就比如小朋友有个要考大学的梦想，女主天天都在学习，斩掉世事联系，那考上大学变为强者后她该如何活下去呢？修仙不修心，在战斗中总结几句话就能完全感悟透人生？ 看似是本纯修仙文，但是“修仙”修得不敢恭维！

「十六年前的谋杀」 2017.10.06 —— 十月的第三本剧 侦探剧集剧评无剧透( ´θ｀)ノ 如果让我用四个字来形容看完这部剧的感受，那一定是“相见恨晚”。它几乎集齐了欧美系推理剧集的所有优点：行文逻辑性强、谋杀动机与方式合理、侦探没有用狗屎运遇上关键线索也没有大开金手指，但又比常人稍微聪明一些，能在大家都看到的线索里发现玄机。全书共三十七集数，而在三十一章结束时所有的线索就已经全部呈现了，合理的分章也让希望自行推理的读者有了发挥的空间。虽然人物名字和大部分英国剧集一样难记，但它依旧是一本值得打五星的书——精妙绝伦，值得重读！ 这本推理剧集的亮点之一在于案件发生的时间在遥远的十六年前，遥远到死者早已归于尘土，遥远到目击者的记忆都已经模糊不清。 当年的判决是正确的吗？ 要怎么去调查十六年前的真相呢？ 侦探波洛先生做了一个大多数的人都会做出的选择，走访案件相关人。五个目击者，六个案件经手人，他们述说了十一个基本一致而又差别显著的故事，这十一块碎片最终拼成了一个真相。 在观看的过程中，你不得不感慨一千个人心目中果然是有着一千个哈姆雷特，每一个人的价值观不同，对同一个人同一件事的评判也不一样。明明是一件事，从不同的人嘴里说出来就仿佛是两个故事。而阿加莎又非常善于刻画人物，她的很多观点经由角色之口缓缓道来给了我很多启发，譬如： “很多本不必有的痛苦和悲伤都源于诚实。”赫尔克里·波洛评论道。 “如果婚姻关系得不到尊重和维护，那么这个国家都会堕落。” “不过你又怎么能够指望一个光彩照人的年轻人有一颗怜悯之心呢？只有更年长、更睿智的人才会有吧。” 追剧的过程中我陆陆续续跟着剧情猜了三个凶手，最终发现最开始猜测的那个居然就是。跟着线索有些情节可以猜到，但有一些因为自己不够细致就忽略了，因此结局还是给了我很多惊喜的，这也是一部推理剧集能做到的最成功的境界了吧～ 强烈推荐观看！最后附上自己总结的主要人物关系清单方便大家记人名♪( ´θ｀)ノ 卡拉·勒马钱特: 委托人，本姓克雷尔。 埃米亚斯·克雷尔:画家，委托人的父亲。 卡罗琳·克雷尔:委托人的母亲，十六年前被指控谋杀了自己丈夫。 埃尔莎·格里尔:克蕾尔夫妇间的第三者，已有三任丈夫，案发时在场。 菲利普·布莱克:克雷尔的好朋友，年幼时就认识，案发时在场。 梅瑞迪斯·布莱克:菲利普的哥哥，一个乡绅，精通草药，案发时在场。 安吉拉·沃伦:卡罗琳同母异父的妹妹，当时十五岁，案发时在场。 威廉姆斯:安吉拉的家庭女教师，案发时在场。

这本卡夫卡的谈话录，并是不想象中的艺术类或者影视类对话集，是编剧年少时跟卡夫卡的对话记录。卡夫卡的影视形象是比较怪诞阴冷的，不管是“变形记”、“城堡”还是“审判”。基本一通读下来魔幻与怪诞是挥之不去的印象。且不说这本谈话录的真实性有多少，编剧凭借日记和回忆进行整理，卡卡的话语却如此精确和完整，但确实是认识卡夫卡真实形象不可缺少的史料。 如果卡夫卡日常生活的语言风格这么犀利与深刻，也难怪编剧把他视为生命中的灵魂导师。这本谈话录做记载的对话，堪称是哲学经典式的表达。这些表达背后除了他自身的生命体悟之外，很大一部分说来有点好笑，来自于他对工作的吐槽。他有自己的反叛精神，他反官僚，反枯燥，反工作，但是又在保险公司里面谦逊的工作，哈哈哈哈哈哈。他告诉自己“抵抗自己的局限性与惰性，抵抗这张办公桌和这把椅子”，然后以自己最舒服的方式躺在椅子上摸鱼。他除严肃影视之外的另外一面其实还挺可爱，他对生活是热爱的，对工作是厌恶的，但对生命的经历又是可以隐忍的。 他看世界的方式和自己稳固的信念很感人，他一生的精神挣扎对他而言其实可以看得出来还是痛苦的。他觉得“白天是场盛大的魔法”，不因精彩而因荒诞。他的作品一直都有一种寒冷感，因为他自己认为他“从未得到过足够的温暖，所以我才会燃烧殆尽——因为寒冷”。他的文字信仰是荒诞但内心还是浪漫的。 这部剧的书名是最大的槽点。

去掉感情线以后，这是一部多好看的剧集啊！ 主人公幼年到少年，饱尝人性的凉薄，在满是恶意的世界中珍藏起为数不多的温情与善良，这奠定了他一生为人处世的基调。青年时期因为对梦想的追寻和对未知的向往，观看各类剧集、探索各种职业、接触迥异的朋友，尽管自己也面对生活的考验和内心时隐时现的阴暗，可是终究还是选择了做一个忠诚善良的人。 本剧的字里行间充满了对底层人民和女性群体的深深的同情，虽然言语依然“犀利”，但绝对不同于《Annie Girardot comme au cinéma》，也对一部分所谓的“贵族”“上等人”的做派进行了讽刺和抨击。 主人公的头脑中充满了对人生和社会的哲思，不光对自己崎岖坎坷的人生充满反思，每一次面对身边之人的不幸和死亡，对生命的洞见就加深一层。 可是爱情线呀！这作死的爱情观差点儿让我中途放弃读这部剧集，编剧对心爱之人用情至深叫人觉得匪夷所思。爱情固然是伴有痛苦和牺牲的，但至少应该让读者明白其所爱之人自有其可爱之处。在塑造米尔德丽德这个人物的过程中无疑并不成功，在我看来，这个人就像欧美大片中的绝对反派，恐怕连她自己都不知道自己为什么好事不干坏事做尽，可是我们都知道人是复杂的。 尽管如此，我还是很喜欢这部剧集，在很多情景里，仿佛看到了自己的影子也投射其中，这部剧集绝对刷新了我对自己和生活的认知。