美国小孩Kids in America

但依然给5🌟，是里面女主和男主的角色设定有点意思，而这类型的电视剧题材尚未出现。

打发时间还是不错的。不过很多幽默笑话已经好久好老的。比如哪两种蔬菜有手机？萝卜青菜各有“索爱”。我估计有些年轻人还真的不知道这个品牌的手机。

他先是喜欢写作，然后赚到了钱。 我钦佩斯蒂芬对写作的热爱，也十分希望自己先是热爱画画，然后画画的同时保全自己。 这部剧我断断续续的跨了四个季度才看完，刚好在春天看完美国小孩Kids in America，在夏天看完纳粹高徒，在秋天看完不再纯真的秋天，在冬天看完暮冬重生。也许正因为这样我更深刻的体会到了每一个季度的感受，在万物复苏的春天被救赎，在躁动不安的夏天堕落，在落叶纷飞的秋天目睹死亡，在手脚冰冷的冬天感受绝望和希望。 起初是看了电影慕名而来，不想电影故事只是其中之一，这种感受对我而言就像你本来只想收获一份果实，却赚的盆满钵满，让我喜不胜收。 编剧文字有着一种魔幻主义色彩，细腻又真实，用一种超脱寻常的手法描述人内心的感受，到了我的理解中又入目了三分，更加强烈了，脑海中不断构建重组编剧文字描述的情景，荒谬生动，像过山车一样，看完久久无法平复。编剧的文字如散文般在娓娓道来，品味起来很美好曼妙，故事的残酷性又形成了鲜明的对比，好像在讽刺现实，又好像在自述在表达自己内心真实的想法。 强烈推荐大家读一读，不管从哪个角度来分析都堪称完美，“好了，我得走了，再见，请各位保持头脑清醒，读些好剧，做点有用的事，快快乐乐地生活。”

精华总结： 一名创业者的“家庭作业”​： 1. 产品 2. 法律 3. 系统 4. 沟通 5. 现金流 系统也被称作为网络： 电视网、广播网、运油网、营销网、零售网 世界上有 4 种商学院： 1. 传统商学院 2. 家庭商学院 3. 企业商学院 4. 街头商学院 学校里的智慧与街头的智慧： A 型思考者：分析能力强 / 批判性思考者 C 型思考者：创新型思考者 / 灵活的思维 T 型思考者：有一技之长 / 专家 P 型思考者：善于与人交往 / 人事领导能力 弄懂你所在行业的资金周转周期: 你的现金来源是什么: ●你的投资是多少？ ●你准备从投资者那里筹多少钱？ ●你是靠借钱创办自己的企业的吗？ ●你是否拥有一名创业合伙人，他愿意贡献自己的金钱和资源来生产你的产品，以期分得利润吗？ ●你的客户会在购买时立即付款吗？还是需要延期付款？ ●如果需要对客户提供延期付款，你大概多久才能收回货款？ ●你估计客户的坏账率有多高？ ●在开始赢利之前要经历多少个生产周期？ ●能否把产品专利授予其他行业中的企业，让它们非但不和你竞争，还向你支付专利费？ ●能否把产品专利授予其他国家的企业，让它们非但不和你竞争，还向你支付专利费？ 你的现金用途有哪些: ●你是否有了一个产品的创意？ ●你能保护你的产品专利权吗？ ●你能围绕这个创意或产品创办一家企业吗？ ●你需要向顾问支付咨询费吗？ ●你需要先做出样品吗？ ●你需要寻找供货商吗？ ●你能和供货商就付款条件谈判吗？ ●你是否需要一间办公室、一间库房和一辆车？ ●你的办公室需要哪些设施？ ●你需要哪些办公用品？电脑？复印机？ ●你生产产品要花多长时间？ ●在企业发展的不同阶段，你分别需要雇多少人？付给他们多少薪水？ ●在企业刚起步的阶段，你和你的团队需要有多少收入？ ●为了生产出你的产品需要多少钱？何时需要这些钱？ ●你准备怎样包装你的产品？ ●包装产品的花费是多少？ ●你想如何推销你的产品？ ●你需要建一个网站吗？ ●你有处理客户订单的信用卡系统吗？ ●你的营销成本有多高？ ●你想在哪儿储存货物？ ●把货物运到库房要花多少钱？ ●你多长时间补充一次存货？ ●你怎么接订单？ ●你怎么发货？ ●你需要购买哪种保险？保费有多高？ ●你准备如何办理退货？ ●你准备提供怎样的客户服务？ ●如果你正负债经营，你需要支付的利息有多高？ ●在销售周期收回货款之前，你需要经历多少个生产周期？ 三种工作的类型： 未来 — 营销、公关、研发、战略合作、专利、新的交易、财务预算及管理、正面的法律事务。 现在 — 订单管理、发货、收款、客户服务、现金管理。 过去 — 会计、负面的法律纠纷、应付政府规章制度、员工评价。 好的法律费用和坏的法律费用： 好的法律费用：能帮助你为你的企业打下稳固的基础、建立一个经营实体、签订清晰完善的合同、维护自己的知识产权、建立强大的商业合作关系。 坏的法律费用：打官司的费用就很少是好的法律费用，因为无论输赢，打官司都很少能让你赚到钱。 3 种收入： 1. 劳动收入：穷爸爸的收入是劳动收入，也就是高税率的收入。 2. 证券收入 3. 被动收入：富爸爸的收入是被动收入，即低税率的收入。 3 种财富： 1. 竞争财富：竞争就意味着适者生存，意味着大鱼吃小鱼。大多数人都在为竞争财富而工作。 2. 合作财富：最富有和最优秀的创业者都是通过合作来创建世界一流企业的。他们通过合作变的更有竞争力。 3. 精神财富：如果他们真心诚意想解决问题，我想这个宇宙中的一些无形力量都会支持他们的。但这远远不止是钱的事。会有陌生人聚集到你身边和你

布克影视读完的第214本剧，《美国小孩Kids in America》，历时2小时31分。你有什么兴趣爱好呢？可以一辈子坚持呢？坚持一项兴趣爱好，能否成为一个专家？兴趣爱好，可以给自己带来怎样的价值？怎样整合各种兴趣爱好，达到较优的结果？文艺复兴的人才，多面发展的人才。人生如散文，形散而神聚。尽情地发展自己的爱好，感兴趣就去做，有一天就可以聚起来整合。可以有一份兴趣爱好清单，每天挑几样做做，坚持久了，也形成了习惯。给兴趣爱好安排时间，时间的分配与管理。真正喜欢的爱好是会坚持的。比如，读完一本剧，写剧评，写summary已经成为一种强迫症，不做不行。读一本剧的意义，就是可以汲取积极的营养，融入自己的生活，成为自己生活的一部分。

你若盛开，蝴蝶自来 你总会遇到你心心念念的人，但是你首先得自己相信

刚看一半，值得看一下的一本剧。 在未曾面对无数双眼睛做一次演讲时，首先面对的问题是莫名的恐惧，是觉得不知说什么的担忧。 而在正面了这份恐惧之后，可以侃侃而谈，这个时候的最大问题是如何在自己与听众之间建立一种联系，避免单方面灌输无效的内容。 记得在高中时英语课老师总是会让人上去做分享，第一次上去时心里满满的都是忐忑，但是经历了第一次后发现面对很多人说点什么感觉很不错，后来让上去分享总是抢着举手。回想一下，那时候的分享其实就是自说自话，完全没有技巧，下面同学并不中意，都是出于礼貌而已。 沟通能力一直是弱点，2016年分手后排遣难过看了一些沟通方面的书，书看的挺多，但是看完之后留在心里的只剩提炼出的基本原则 1.在对话中，比及内容，要更关注对话者的情绪，如果情绪存在问题，先处理情绪问题。 2. 对话的同时，双方就形成了一个共享的信息库，双方向信息库中不断添加知识观点，并经由信息库完成交流，中间应该是流畅双向的，如果信息的流动存在闭塞，先处理信息流动的问题 3.要准确的表达中间的感受，对于不确定的信息要及时的以重新描述的方式进行确定，在对话中，时刻牢记中间的目的与原则，应围绕目的和原则展开。 4.坦诚是到达目的的唯一捷径。 5.不存在对错问题，只存在立场问题。 将其与演讲做对照，感觉很多地方有着共通之处，人与人的沟通是一对一的信息库的信息流动，可以时时的关注到对方情绪和感受，但是在演讲中，一对多的情况下无法关注到每个人的情绪，所以需要事先多做准备，明确自己的最终目的，即自己所希望向受众们表达的观点，考虑到受众人群的集体立场，选择合适的角度对自己的观点进行阐述，以准确的语言来表达，以坦诚的态度来面对。

一共四个案子，第一第二个主角显得过于强大，第三第四个情节有些不流畅，不过整体的逻辑还是可以自圆其说的，现实生活应该不会有这种犯罪吧，不得不说编剧脑洞挺大的。

作为科幻剧集, 文本中的人工智能元素即使今天看来, 仍不乏夸大之嫌, 但格雷戈利·史密斯40多年前在作品中发出的警示不能不引起我们的深思:在研究发展人工智能的同时, 作为人类必须要抱有一份谨慎, 不轻易放纵内心的欲望窥探别人的隐私或是把一切交由机器管理然后撒手不管, 或者人类强行为其赋予所谓的灵魂。同时要谨记:机器的本质是为了人类美好的未来而服务的, 要始终对人类智能深信不疑, 正如知名学者蔡曙山和薛小迪所说, “机器永远不会具有人类智能, 因此在可预见的未来也不会出现超越或控制人类的机器”。  在物质与精神、感性与理性之间造成巨大分裂的社会中, 人们的心灵变得极端空虚、困惑和焦虑, 人性出现异化现象。格雷戈利·史密斯的作品写出了资本主义工业文明下人类的生存状况, 对科技与人性的关系进行了深层的探索, 表现了对人类的前途和命运的深切担忧。 《美国小孩Kids in America》中写道:一个酒吧老板为了挽救生意使用了一个漂亮的机器女郎做女招待, 这位女郎只会和人做简单的交谈, 但喝酒本领高, 陪酒从未喝醉, 吸引了许多追求者, 但从未被人识破。酒吧老板通过回收机器女郎喝过的酒赚了很多钱, 但有一天, 一位女郎的追求者因得不到女郎而生恨, 送了一杯毒酒给女郎喝, 女郎没事, 但酒吧老板和当时在场的顾客都因此而送命。这部作品告诉人们:人性的自私、贪财、贪色等缺陷必将断送整个人类的命运, 在机器面前, 人类成为次生物, 被机器所愚弄。 在情节的处理上, 格雷戈利·史密斯抛弃了一般剧集创作的提出矛盾——发展矛盾——解决矛盾的情节结构模式, 采用灵活多变的结构手法, 故意在作品中留出“空白”, 采用跳脱、飞跃、中断等方式打破情节的线性结构, 形成一个个情节链。这些情节链的联结需要发挥读者丰富的想象力, 作品也因而产生了超越自身的强烈的艺术感染力。例如, 在《美国小孩Kids in America》中, 编剧有多处留白:一场台风过后的城市近郊的一个村庄, 有一座小庙被台风连根卷跑, 留下了一个深不可测的洞, 洞里情况如何?人们往洞里填进去的那些东西又到哪儿?年轻人朝洞里叫喊“喂——出来”后, 到底出来了什么?为什么会有小石头从天而降?为什么头顶会传来奇怪的叫声?人类是否真的可以只顾自己就可以生存在这个世界?这些问题文中并未给出答案, 都需要读者按照文中所提供的信息去补充完整。 格雷戈利·史密斯曾说:“我的作品中的主人公, 性格都是懒汉, 大多是从敲门声开始, 到室内说话结束为止。登场人物的活动距离, 很少超过几十米。”格雷戈利·史密斯用极尽简洁的文字来塑造人物, 没有精雕细刻的人物肖像描写, 缺少拖沓繁复的场景描绘, 故事情节大多为单线发展, 人物甚至都没有姓名, 只是用符号替代。 格雷戈利·史密斯的作品, 没有宏大的故事场景, 情节简单, 一般呈单线发展, 甚至故事发生的时间、地点等都不使用具体名称;人物性格单纯, 语言简练质朴, 呈现出朴素自然的艺术风格。 格雷戈利·史密斯的作品着眼于宇宙及人类的未来, 充满了奇思妙。但他的作品始终立足于人类的现实, 大都从现实中取材, 关注现实社会的各种矛盾冲突, 控诉人类道德的沦丧, 表现对机械文明下人类前途与命运的担忧, 将现实性与幻想性巧妙地相结, 充满了科幻之美。

我果然比较适合看此类书，每次只看一点点，也只能看一点点，才能慢慢将里面的千丝万缕串联起来

“我们每个人都有不同程度的自卑感，因为我们都发现所处的地位是我们希望加以改变的。依我看来，人类全部文化都是以自卑为基础的。自卑感本身并不是变态的，它是人类地位增强的原因。例如，科学的兴起就是因为人类感到自己的无知和他们对预测未来的需要”。——阿德勒。 所以自卑不可怕，它是我们懈怠时猛力抽打的小皮鞭子；是我们迷茫时海上闪烁孤勇的灯塔儿；是我们人生陷入低谷时奋起反抗的弓箭，朝着正确的方向和目标勇往直前。它是我们的内驱力、是原动力、是主观能动性，我们能借助它的力量寻求自我、了解自我、超越自我。 ———MK猴哥2019.6.15 周末愉快

大概介绍世界格局的一本剧，不过也深入剖析了中国发展的地缘优势，中美之间的矛盾较量，算是基础普及书

这部剧向我们展现了民办老师的执着于无私，不应该忘记他们余校长，蓝小梅，蓝飞，孙四海，王小兰，李子，万站长，李芳，张英才，叶碧秋，邓有米，成菊，骆雨，夏老师……凸显了不同的界岭人物。结尾的张英才与叶碧秋是否发展恋爱关系，孙四海可否成为公办老师还有如何扮演村长这一角色，邓有米的后续故事，这些都没有表明，留给我们想象的空间，那可能会是另一个故事了。