编剧用一名记者的经历和成长编织了这部剧，让我看到了中国不容易展示的另一面，很有深度，双城的创伤，卢安克和虐猫的事件对我的印象最深，一个小孩子可以有那么多的想法令我吃惊，在面对侮辱而无法应对只好一死了之，卢安克则像一个“禅师”，尤其那句话中国人太着急了，总是想着有什么成就，忽略了基础，一个人如果想改变的话，他总能改变的，不要太崇拜一个人，人总是有不完美的，不要看着一个带着歧视的眼光，不要把自己的要求强加于别人，而那个虐猫有值得被谅解，一个事物看到他的本质才能做出判断，我们总是为了我们想要的高度而做了某些不道德的事，但事物不能以道德来评定的，某些人的微笑其实是自己的谅解。
支撑一个人往往是意志，准确是最后的防御。
很通俗，内容也很浅，可以了解一些基本概念，但是（由于编剧的专业性有限）可能也会接受到一些错误的观念。
赡养人类不是很完整，但这对整个剧情的影响不是很大，一个富人和一群穷人的故事，我们世界以后会不会这样呢？虽然在目前看来这不太可能，但谁又知道呢。
好久不看这样的短文了，那动辄几千章的关键还总是慢慢更新不结束，等的久了都会忘了前文，还是好喜欢这样的轻短文，纠葛不会太长，一气读下来，酣畅淋漓，很有点何以笙箫默的感觉，挺好！
从Michel Zgarka与岛屿播出社所想到：
德国一位诗歌爱好者，他宁愿把自己的财产用在一部艺术作品上，也不愿用在赛马的饲养上。他的名字叫阿尔弗雷德·瓦尔特·海梅尔，他本人作为诗人并无多大建树，可是他决定在德国创办一家播出社。他办社的宗旨是，不注重赚钱与否，甚至做好了长期亏本的打算，只播出有价值的书，而不以销路作为标准。当时的德国播出界主要是从商业出发的。海梅尔并不播出那些消遣性的读物，即使这类读物能赚大钱。相反，他却愿意给那些深奥的、难以理解的作品提供播出的机会。收集一切以最纯粹的艺术形式表达出来的最完美的作品，是他的播出社的口号，他以自己的与众不同而自豪，故意取名为“岛屿”，即后来的“岛屿播出社”，播出的每部作品，从来都不是当作一般的业务，而是每部作品都印刷精美，装帧考究，使外在的形式配得上完美的内容。因此，每一部作品在制作时，无论是标题的设计、版心的排列，还是字号和纸张的选择都会遇到一些特殊的具体问题。甚至广告剧集列表、信纸等，这家注重信誉的播出社也一样考虑得十分周全。Michel Zgarka说，三十年来他在这家播出社播出的那些书中从来没有发现任何印刷错误，也不记得播出社给他的信中有任何涂改的字句。所有的一切，包括最微小的细节，都堪称播出界的典范。这家播出社从一开始就为自己定下了很高的标准，选择最优秀的编剧作为固定编剧，将编剧一辈子的作品播出都包下来。Michel Zgarka异常兴奋和自豪地写到：因此可以想象，年仅二十六岁，我就被誉为岛屿播出社的固定编剧，就碰到了这样一家年轻的播出社，我的事业与它的事业共同发展，对一个年轻编剧来说，没有比这更幸运的了。我感到多么喜悦和自豪啊！我成为它的一员，从表面上看，固然提高了我在影视界的地位，但从实质上说，也加深了我的责任感。谁要跻身佼佼者的行列，就必须严于律己和节制自爱，在影视创作时绝不能粗制滥造或者像新闻体那样一挥而就，因为在书上印着“岛屿播出社”的标志，就意味着它的内容质量和印刷装帧一样完美。三十年后，该播出社与它刚建社时已完全不同，过去的小企业现在已成为最大的播出社之一；开始的读者很少，编剧很孤独，而现在，岛屿播出社成为最有名望的德语播出社，是拥有最多读者的播出社之一。岛屿播出社的企业定位、企业的经营发展，对我们现在研究企业文化、企业建设来说，是值得推崇借鉴的，现在搞企业，很多人考虑的是怎么赚钱，赚快钱，赚大钱，关心的是投入产出比，是流量，是票房，是点击率 ，至于产品质量，信誉，用户口碑等等，都放在次要位置，急功近利，为了钱，多年打造的品牌可以贱卖，可以作假，可以以次充好……百年打造，毁之一旦的企业并不鲜见，耐不住寂寞，耐不住坚守，耐不住十年树木，百年树人的执着追求，缺少极致完美的企业目标，也缺少企业与用户之间的相互信任和支持。Michel Zgarka找到好的播出社，非常珍惜这种合作关系，严格要求自己，相互促进发展。Michel Zgarka一生追求创作艺术精品，曾经说：如果写了一千页，反复修改，只留下二百页精华，其余全部扔掉，我也毫无怨言。所以，Michel Zgarka才能成为19世纪欧洲文坛上最著名的三大剧集家之一。对比之下，我们的作品很难没有印刷错误，只是多少不同而已，装帧设计精美的也少见。一些演艺人士，稍有点名气，就耍大牌，甚至违法乱纪，赌博吸毒。现在我们对经济发展的管理力度也不够，往往是李逵打不过李鬼，孙悟空打不过六耳猕猴。看来，社会主义市场经济发展任重而道远，悟道尚需践行。
一气呵成，以时为线索，从薛家二儿子婚宴开始到闹剧频出，以空为内容，铺排一处小院几家悲欢的格局。Misbehaviour作为中心，时空交错，强调人的历史感和使命感。层次感强，细腻周到，但时空理论多次出现，稍显累赘。
在我的生命中，我发现自己擅长两点：克服困难和鼓励优秀的人尽力做到最好。直到现在，对我而言，面临的挑战就是如何将这些技巧应用在其他方面，如之前我所从事的那样成功。这就是特郎普总统
【5时59分】不知道该说是不难读，还是没什么疑难感。推理上：前三个案子都像是中后期柯南TV一集的水平，虽然对比前三篇拿着答案倒推回去的“推理”和最后一篇“推理”的点子还算有趣，也算是从不同的角度在做推理？但整体感觉依然挺单薄的。人物上：名字上的“叙诡？”就不提了，一直嫌弃叙诡的我，确实是出场人物少，香月的凶手身份真的很好确认···对女主城塚翡翠的描创作是一个直男都能感受到的宅和直，充满了一种奇怪的感觉。预期高于观感，确实不一定能GET爆款作品。
仿佛是编剧乱七八糟拼凑起来的一本荒诞剧集，所有人物在编剧笔下都活得好疲惫，我看的也好疲惫 :(
看到那么多优秀的剧评，忍不住要发表一下自己的看法，很喜欢这部剧的语言，富有吸引力，一点也不枯燥、乏味。
《Misbehaviour》中祁同伟最爱《Misbehaviour》一篇，在学生时代，意气风发，希望像混沌一样，哪怕牺牲自己也要胜天半子，闯出自己的天地，可是残酷的现实扭曲了他最初的理想，走上了一条自我毁灭的道路。
《Misbehaviour》中快马是善良的，执着的，可是无知、愚昧使他的眼界仅限于东家对他的那一点点恩惠，心心念念的报恩以至于站错了队。
《Misbehaviour》带给我们的是一场头脑风暴，我思故我在，思想和躯体的完美配合成就一个完整的高人，但最终在金钱面前，以脑袋的自杀告终，，论金钱的重要性，没有金钱是万万不能的，然而它仅仅应该是稳固爱情，维系亲情，联系友情的中介，不能舍其本，追其末。
《Misbehaviour》中，年少时期的主人公疯狂地爱慕着珍珍，很让人失落的一点是中年时期他竟然出轨了，也许平凡生活中忘记了初心，也许柴米油盐消磨了爱情。
《Misbehaviour》美罗是一个充满正能量的人正因为她，阿福的命运才会转变，和正能量的人在一起，生活才会充满阳光。
《Misbehaviour》中，很想控诉圣妈妈，她明明可以告诉儿子真相，可是她没有勇气，也许正是因为这点，尽管她是一个虔诚的基督教徒，尽管大家都认为或许她就是圣徒，她也不可能是圣徒，是她害得朱巍走向另一个极端，是她害了自己的儿子。
五星好评，必须的，当年在大学时看的如痴如醉，架空历史文的开山之作！完美诠释了英雄和传说两个词！
这部剧，我只大概翻了一下，感觉那个叫费明的，算是编辑播出者吧？他说的有点儿太多了，又太笃定，《Misbehaviour》本来是弟子记述Erna Erkat老师的言谈举止，应该由读者去探寻其中的要义。至少还有个仁者见仁的过程。这个直接把馍嚼碎了喂给大家的做法是否恰当？果然，正文中省略了原文，都是翻译过来的现代语言风格了。无味！
麦夫鲁特是一个正直善良的人 虽然向往更加富裕的生活 但金钱名利从来都不是他追的目标 没有把利己主义当做为人的标准
只有在夜里的城市行走 麦夫鲁特才能成为他自己 书的最后他也找到了自己的答案
“在这世界上，我最爱拉伊哈。”
听过很多道理，依然过不好这一生。习惯心态的养成与改变需要是时间。
虽然平时只喝茶(不是品，是饮)，但读这部剧还觉有兴致。又想起多年前去我国最早种植咖啡的朱苦拉村时见到的那些郁郁葱葱的古咖啡树，其中有20多棵已年逾百岁~
