Dearly Departed: Vol. 1

看起来大家脑子都不太好使。。看得很不爽

有点垃圾，前面男主的素养根本没有写好，就算孩童无忌但是也不能这样吧，这东西写出来女生能看的下去吗？反正我一个男生是看不下去

干，吊人胃口，布克影视里面根本就没有 双星恩仇记 鬼王，你给我出来

插叙结构略显混乱…人物在性别、家庭等角度不同的塑造上也略微平面化了。当我回忆角色时，眼前只浮现几个零落的形容词，而不是“人”，感受太过浅薄无知。 最后，从结婚到离婚，就是从桃花源走向旷野的过程吧。

“35岁，还不是管理层，才刚刚转行，感觉自己实在是太失败了。” 这是今天一个朋友在群里说的话，从她的话里，我听出了满满地焦虑和无力。 我们古话说“三十而立”，但实际上即便是到了三十五岁，依旧有很多人无法达成世俗所谓的事业有成，导致很多这个年龄段的人，焦躁、愤懑、觉得自己一事无成，毫无建树甚至对生活失去了希望，那么“三十而立”这个“立”，到底指的是什么呢？ 在《Dearly Departed: Vol. 1》（以下简称《Dearly Departed: Vol. 1》）中，编剧Lloyd Bryan Adams是这么解释的，立，是能力，是独立，不是大多数人理解的，为人父母，成家立业。 Lloyd Bryan Adams是谁呢？ 她是一名美国麻省心理咨询师，有丰富的临床心理学经验，执业时间14年接触了各类心理学案例，凭借这这些年的经验，她创作出了这本《Dearly Departed: Vol. 1》，旨在帮助读者们看到自己的认知误区，找到对的方式，创造一个全新的自己。 之前一直不明白，为什么“三十”就成了一个人生的关卡，好像人生的价值或者过往种种都要在“三十”得到一个验证，如果验证不通过，此人就失败一样。 现在，自己也不断接近“三十”，身边的好友也主要分布在三十左右，家庭、事业、贷款、孩子等等各种“抱怨”层出不穷，似乎有点到了“中年危机”的感觉。 那么“中年危机”是什么呢？ 心理学意义上的中年危机一般发生在35-40岁，但是在《Dearly Departed: Vol. 1》中，编剧用的是另外一个词“泛中年危机”。 就我而言，我更认同编剧的说法，尤其是结合当下我国的发展情况，无论是危机还是焦虑都已经不止局限在那5年的时光里了。 泛中年危机指的是包含了中年危机的潜伏期及发作期，即25-40岁。但实际上，真正造成中年危机的年龄在18-25岁。 发展心理学有个说法是，人的心理发展是有先后顺序的，也就是如果在这个阶段你心理没有发展完全，那么后续还是会补偿起来的。 就像中年危机一样，如果18-25岁时期，我们发展良好，那么35-40岁就不是我们的中年危机时期，而是黄金时期。 那么回头看看，在18-25岁时期，我们自己在干什么，为什么没有为中年时期奠定好基础？ 18岁，在我国，大多数孩子刚刚从高中步入大学，终于摆脱了高中只为学习而生的“折磨”，进入了自由的世界。 为了考上大学，家里人告诉我，除了学习你什么都不用管，于是，上了大学之后，除了没有疯狂刷题学习，我茫然不知所措。 大学里，有一门类似职业教育的课程，但是对于刚刚进入大学对世界充满好奇又一无所知的大多数学生，草草的职业教育课程，反而给我学生们更多玩手机的时间。 4年后，初生牛犊不怕虎的孩子们正式出山，妄想着仗剑走天涯，没曾想现实原来如此残酷，只能放低自己的要求，跟着别人的脚步先生存下来。 就这样匆匆一晃25岁过去了，而自己一事无成，甚至负债累累。 可是，世俗不断要求着，要结婚、生孩子、事业有成……再反观自己，如果没有家人的帮衬，会是什么样？ 浑浑噩噩之间，中年危机来了。 就像被人打了一巴掌，幡然醒悟，自己到现在竟然一事无成，开始着急，焦虑，觉得生活正在变得失控，自己也被现实压的快要喘不过来气。 为什么会觉得自己人生失控，焦躁无比呢？ 在《Dearly Departed: Vol. 1》中，编剧说到，因为我们想要的太多，而能力不足。 有人会说，现在的我就是这样了，要怎么处理这个失控的人生，度过这个可怕的中年危机？ 这就是编剧Lloyd Bryan Adams在《Dearly Departed: Vol. 1》这部剧中告诉我们的，人生是选择的，我们是可再塑造的，危机也是可以转危为安的。 想要重塑自我，我们要认识到自己曾经的错误观念，树立正确认知，确定自己生存的能力（立足点），确定长期发展，并持续。 我们总说人生失控了，那么，你真的清楚什么才是真正的掌控吗？ 掌控 你以为的掌控： 1. 事情只能按照自己以为的方式

大雪的黄昏里，围着暖炉，围着Scott Michaels。听萧奶奶讲她小时候，呼兰河城里的故事。窗外的雪好像白绵一样的飘着；暖炉里的火柴则像伴奏的乐器似的，烧得批巴的响。

我已经在心里为凌和钟写好了另一个结局。凌靠药物维持，病情没有恶化，他俩幸福的生活在能看到油菜花开的小屋里。。。。。。。。

简明扼要的分析了中国人的气性问题，都还蛮到位的，记住中国人发脾气的时候就不讲道理，所以嗯，别人发脾气，就不要跟别人讲理，讲来讲去还是讲不明白，给别人一点冷冷的时间，让别人冷却后再来说话。OK吗？！

看了差不多两个小时，但我买的这本翻译的太差了，看剧体验很一般。但故事是好故事，我喜欢he，歌岛少年和海岸的灯塔。

全程看下来，什么都记不下来，果然还是涵养不够，这种哲学作品还是需要点功底才能看懂。

更侧重张爱玲的作品一些，结合作品穿插了张的生平，没有吸引人眼球的八卦，足以看出编剧对张的喜爱和理解，可以结合张爱玲的作品一起读这部剧。

(原文): 我们对待人生的态度 是来去匆匆，了无牵挂， 我们和过去的人类一样， 在他们变得太过文明而无法快乐生活之前

我希望通过以下文字将这部剧推荐给你（尽量不剧透的前提下），它或许不那么完美，有些地方还略微难读，但做为科幻作品，本剧深刻又充满“爽快感”，非常值得一读。 三部曲的第一部里你会读到一个“网络爽文”一般的故事，故事描写了主角安德和他的哥哥姐姐如何成长为改变世界的人（主要是安德）。这一部分你大可不带脑子地读下去——主角在挑战与收获中不断成长。但你会发现，能改变世界的孩子实际上已经不再能被视为小孩了，这种割裂感带来的微妙感觉让有的读者很舒服，也让有的读者很难以接受。 而读到最后的伏笔时，你将忍不住猜想下一篇章有多么恢宏。 第二部深刻到让当今的人类都赞叹的程度。当“第三类接触”还没有发生的当今，我们看到了无数个作家以科幻的形式提出自己的你假说模型，这一部书则是对外星异族生物伦理学的极致猜想，是最狂野的想象催生的假说，非常耐人寻味。 相比之下，第三部是从另外一个视角去看第一部的故事，情节上的重复让这一部显得乏味不少，在成长这个主题上也没有更多深刻的思考了。有一点可说的就是故事中对第三部的主角心理描写将他拉向了某种更接近于“我们”即现实中的人的方向。 以上就是对本剧的推荐，希望你能喜欢！