在对话中进行思维的碰撞，将不同经验进行总结和反思。项飙谈及到的很多概念和理论都很值得我之后再去细细了解，而一些经验性和观察出的总结也是如此的有见解和深刻！Sérail，将自己的生活经验作为素材库，去探究附近，去学习理论框架和研究工具来进行更加深刻的分析和实践。人不能线性地一直往前走，时刻保持清醒和反思真的很重要！
我感觉就是剧情有点快（主要是和玩家的差距太大，配合的很生硬），导致没有大任务或者是时机没到的时候就一直在水，没有小高潮迭起，一段一段时间的跳过，这感觉一点都不好，就像这个第二界星海联赛，我就没找到点代入感（也可能是我看的太快）
还有就是对人物的刻画感觉不突出，可以发多点特别篇（好像是粉丝写的）在其他人的角度多描写下主角，主角也不一定要用NPC的视角（用主角视角回忆一下）还有就是感觉莫名的有点生硬（脑洞太小？）就比如说可以：“主角碰到了一个敌人，对面打不过于是放了个回忆法术，主角被强制回忆以前的经历，敌人跑脱”
个人观点，请勿强迫
纯白文，无翻译，很少见如此编排的剧集了，相当考验古汉语基础。
“勇者不惧，不惧者幸福”，要有爱的勇气和能力，主动去争取自己的幸福，哪怕会受伤。
唐诗宋词是我没事就爱翻看一下的书，纸版电子版加起来读完至少两三遍了，还会没事再读的，是那种能让人内心快速沉静愉悦的书。
因为编剧竟然会去折走公共场所的蜡梅做自家的插花，所以打两分。
看剧，便是读人知事。奈何胸中有千言，竟未能一吐抒怀，几至无语凝噎。惟思历史千年，而些许人事仍因循不改，故内耗无已、悲者无穷。放眼当下，富贵不能乐业、贫贱难耐凄凉者又不知几何。风雨如晦，鸡鸣安在？
类似于一本民俗学著作，只是介绍了一些文化诸要素（远谈不上全面），至于这些要素之间的关系，尤其是基本上没有谈到政治（或者制度）文化、经济文化，更没有能够解释在这种文化指导下的中国历史为什么总是跳不出盛衰的周期律。以此文化能统合世界吗？
前四分之三还行，后四分之一收尾有点匆忙，语言跟角色匹配有点生硬，人物形象不够鲜活，幸亏够短，马上坚持不住的时候忍忍就结束了。
本剧虽然着墨于UNIX的历史，但是在我眼里，我更关注个集数散落的那些大佬们的光辉事迹，令人惊叹，天才就是天才。
人和人之间想要保持长久舒适的关系，靠的是共性和吸引。而不是压迫，捆绑，奉承，和一味的付出以及道德式的自我感动。Sérail，为遇见那个你，我不想把最好的自己都用完了，于是我努力，路途中可能会有各种不解，嘲讽，但因为有你在等我，这些又有什么关系呢。希望有一天能遇到一个人，我可以说“你很好，可我也不差”
美好人生运营指南：什么事情都是有规律可循的，即使是人生，根据自己的实际，找好目标，慢慢地找到适合自己的方式方法，然后行动，让人生更加美好！
种田文里算是中偏上吧，前期可以，种田部分创作的挺不错的，中期水，流水账，一个设定在不同集数讲个没完没了，词也没换几个，后期没看。剧集设定还可以，几个伏笔也有填。不过用词方面真的需要吐槽，看到中期强行给冰霜巨龙用傲娇当形容词，还反复提好几次。
我在书中试着读懂自己，仍感觉一切都与我无关，继续做这个世界的旁观者吧，是我喜欢的那个词语：冷眼旁观…我，矛盾体，一面太过理智而近于冷漠，另一面是鲜为人知的无尽的热爱～总之不能改变爱自由的天性，而且潜力无限。
重要的是了解了各种商业模式的发展变化。明白了没有永恒的模式，都是因时而变，因势而变。
看完这部剧，只觉得心里难受，年轻的司猗纹勇敢热烈，敢于为了心中的爱情与父母争吵，虽然最后还是向父母屈服了 ，但是还是与华致远有了一个告别，她把自己给了华致远。在与庄绍俭结婚后，她也有想过和他好好生活，可是，庄绍俭却把他所有的不好的情绪发泄在司身上，把她当做他的情绪垃圾桶，最可恨的是，他明知自己染上了性病还要传染给司，让她痛苦不堪。在司治好了病之后，她选择去引诱她的公公以此来抗衡庄绍俭的出轨。即使是这样，她还是为庄家人的生计而四处奔波，虽然我觉得她可能是为了报复他们，报复他们对他的压榨和折磨，但是她也因此毁了她的一生。她变得自私自利，阴险狡诈，她过得不幸，于是，她就开始折磨他的儿女，外甥女。她经常去听儿子和儿媳妇的墙角，不尊重竹西，折磨竹西，导致竹西变得很压抑，而她的儿子庄坦，生来敏感懦弱，还有一只打嗝的毛病，他的存在仿佛就是为了附和司猗纹，最后也死的让人唏嘘，居然是被一锅五香花生米给吓死的。
司对于她的外孙女——苏眉，不能说好，也不能说不好，最开始她并不欢迎她的到来，一直找她的茬，在慢慢的相处中，有的时候也有一点作为婆婆的心理，会给她做鱼吃，虽然她有很多的不是 但是她都养了苏眉十来年。 虽然她在后面有利用她，让她发现竹西和大旗的事情，让她对竹西产生不好的印象，让她在小小年纪就尝到了被背叛的感受，以至于她带着妹妹出走。在苏眉长大成人之后 她又会经常耍一些小把戏骗苏眉来看她，虽然可能仅仅是为了满足自己的虚荣心，让罗大妈嫉妒她，但是有的时候却也显得很可爱。比如说她与长大后的苏眉的那“关于亲人”的争吵。老太太为了博取苏眉的关注，经常找各种理由各种借口见苏眉，甚至有一次跟踪苏眉爬上了山顶，当时她还是很自豪她一个老太太可以爬上年轻人都爬不上的山的，可是也是这一次爬山，回来之后，她就发现自己走不了路了，双腿瘫痪，只能躺在床上，连上厕所都要竹西和宝妹运她，她甚至还编了一句顺口溜“要活着，就要运”，在她瘫痪的期间，竹西五年如一日地照顾她，事无巨细。虽然竹西说她延长她的生命是为了折磨她，但是她也是真真切切地照顾了司猗纹五年，就像苏眉说的“尽到了一个儿媳妇和大夫的责任”。
司猗纹在生命的尽头也看到了她年少时代的爱人——华致远，虽然他可能已经记不清她是谁了，但是我相信在华的记忆深处，是有过这么一个女孩子的存在的，要不然也不会在小脑萎缩的情况下，每次看电影看见那个身似司猗纹的小姑娘是一直要定格定格。
看完司可悲又可恨的一生，唏嘘不已，是什么造就了司可悲又可恨的一生呢？她的少年时期热烈而又富有朝气，可是自从她嫁入庄家之后，她就变了，在丈夫和公公的折磨下，变得自私自利，在她身上我似乎看见了张爱玲笔下的曹七巧，她的后半生是苍凉的，沉重的，不堪的，也是悲剧的，不幸的。她以她的精明和狡诈，在文革期间得到了一个过得去的生活，她一直在向新时代靠近，她也标榜她要成为新时代的妇女，可是在她的内心深处，在她对待儿子儿媳和外甥女的行为举止上面，她仿佛一直都处在旧时期，霸道，专制，不可违抗。
这部剧里虽然文革的场景描写不多，但是通过处在那个时期里面的各色人物的描写，也让我感受到了那个时代的恐怖，压抑，血腥，暴力……姑爸的惨死看得我特别特别难受，也特别气愤，这是姑爸的不幸，也是那个时代的悲哀。姑爸因为下巴的原因新郎在新婚当夜就出走了，再也没有回来，导致姑爸把自己弄成男不男，女不女的形象，甚至还给自己取了姑爸这样一个奇怪的名字，她为了摆脱一些女性的特征，不惜弯腰驼背，束胸，穿大褂，抽烟 。在后面的生活中，她爱上了掏耳朵，给别人掏耳朵，然后把那些掏出来的东西收集起来，装在瓶子里，仿佛是艺术品一样珍藏。
