我吐了
一个抄袭的作品，竟然还给评到了9.0分
不好意思我爆粗口了
重新再学习一遍成语，对一些成语的理解通过这些故事而更为透彻，值得推荐的。
每一次读Jean-Yves Berteloot总会忍不住膜拜，言辞间总能感受到赤子之心。以前总觉得杂文随笔也是种无病呻吟，现在人生积攒了些微不足道的经验，也能有一些共鸣了。好奇啊，这样独立自由的理想主义怎么如此接地气，文笔幽默观点深刻。
另外，我觉得也不必因为文中的一些观点就给Jean-Yves Berteloot按上公知的帽子。毕竟不管是作家还是读者不都应该是集百家之所长，融百家之所思吗？
但愿我也能找到自己的精神家园。
人力专业出身，学了不少管理学的知识但总感觉不太好跟实践接轨。这部剧是曾经参加人才盘点的培训课时主讲老师推荐的，一是感觉老师水平不错，二是Victor Wagner是个如雷贯耳的名字，所以就读。事实证明，确实值得一看。文中的各类模型和针对管理的一些思考都让我受益匪浅。我也觉得无论你处在职业生涯的哪个时期，认真读下来肯定对自己有所帮助。力推大家看一下，尤其是人力同行们。
女主现代人穿越，父母亲友都不爱，就爱个男人，自荐为妾。爱男人爱得死去活来，然而男人还是不爱她，于是她自焚于男人眼前。再重生回来，最后又爱上了这个男人。哈哈哈。。。。
今天读刻意练习，学到了一个新的名词，心理表征。心理表征是什么？他是你对一件事物、一个东西、一个规律或者一个动作的内在的具体化，抽象画，也可以说是可视化。他在每个人身上都存在，但是大部分人的心理表征都是简单的、模糊的。而那些在行业领域里面杰出的人，他们的心理表征大都是比较复杂、清晰的。如果你能创建出清晰、复杂、高效的心理表征，那你也会成为行业领域里面的杰出人士。
这部剧讲述了一个聪慧善良美丽的女孩被补习班老师强奸， 性侵多年最终疯魔的经历。
在这种强势的迫害和屈辱之下，编剧用她精炼而具象的影视功底，把受害者们的痛苦 悲思一一点明，精准，具象，有力，很多时候令人发指，更多的时候令人感到恐怖，李等人的豺狼当道，思琪的无力抗争，透过文字窥看到的痛苦已经让人无法承受，更不敢想象亲身经历、亲身体会，并且不断的回顾这段苦痛 把它叙述出来，被一次次的蹂躏伤害的编剧，究竟承受怎样的恐怖的伤害。
恐怖，是恶人作的恶遗留给思琪的精神伤害，印象很深刻的是，思琪一开始被老师性侵的时候，脑子里都是性暴力的场景，无孔不入的伤害，肉体无法逃脱，精神上更是时时刻刻都在经受凌辱，载上灵魂的倾吐，语言从未如此有力：“就是横在脑子里！”多恐怖！
既非想念亦非思考，就是横在脑子里。
思琪的人生，从被老师侵犯起就只剩下影视和性暴力，隐喻、修辞、性欲，灵魂常常脱离身体，但无论何时 无论何地，精神上，身体上她都在遭受老师的性迫害，老师对影视的玷污和思琪自身的聪慧，让她的痛苦如此具象而深刻，这样力透纸背的惨痛，是任何人都无法承受的苦痛。
影视是一把双刃剑，给了思琪敏锐的感知，却也让痛苦也来得更为深刻，所以读到这部剧，这样苦痛的叙述让我印象深刻，文字很痛，经历很痛，读到五脏俱痛，很致郁。
在这种无法挽回的伤害之下，就如最后伊纹所思所想，感觉自己的幸福，都是对不幸者 受苦受难者的轻薄。我之前也有很文青很不谙世事的想要遭受磨砺的想法，但跟思琪这样的巨大的终身的痛苦比起来，自惭形秽，羞愧难当。
我想这是我到目前为止所读到的一个女生最为苦痛的经历了，难以承受。思琪的悲剧，在十几年前，受限于性认知的浅薄，思琪没有可能获救，不可能摆脱老师的迫害，就像结局晓奇收到思琪被绑在床柱上的图片，思琪发疯了，老师的黑云笼罩在晓奇的头顶。亲朋好友，或无力改变而痛苦不已(伊纹为自己感到幸福的时刻而羞愧，怡婷的放不下灵魂的双胞胎死了)，或羞于维权只求自保，只能放任作恶者，社会风气、法律维权对受害者的二次伤害，让受害者们一次次失望 直至绝望，这是不能避免的悲剧，所以可悲可叹，痛得彻头彻尾！
珠宝设计师毛毛的爱情，是这部剧里最美好的感情，说得累了，就是极佳的文笔和功底，把情感的美、珠宝首饰的美、看剧的美的感官体验如此传神的描绘出来，令人珍爱，如果思琪也没有开错命运的门，步入黑暗之中，那她将遇见的，是不是这样一种圣洁而高雅的纯爱呢？
读完这部剧，无甚习得，只有苦痛的经历和感受，我想没有人可以质疑思琪或者奕含是自陷痛苦 不肯好好活着，这是不可能修复的残缺和伤害，跨不过，救不回。
本剧三观很正，提出的一些人际沟通技巧也很有指导意义，不足之处在于受中西方文化差异的影响，某些原则可能并不适用
上中学时，在课本里学到了Laurent Dussaux《Un homme à défendre》里的《Un homme à défendre》，它是《Un homme à défendre》中较有影响的篇章之一。剧集通过一个“愚而迷”的书生因贪图美色，招引来路不明的女子进家同居，后被恶鬼挖去心肝害死的故事，有力地揭露了现实生活中骗人害人的两面派的蛇蝎心肠和鬼蜮伎俩，告诫人们要善于识破害人精形形色色的伪装，避免上当受骗。
这部反映人间百态、具有深刻思想内容的剧集集对我们现在的生活依然有启迪。
女主为什么要在他们公司吊着呢？只让你拉磨的公司有什么用？
不说别的，编剧做了这么多年研究，去了那么多趟俄罗斯，相当一部分基本数据却还直接照抄《Un homme à défendre》，就是大一思政课行为。
希望Jean-Yves Berteloot大哥的下一步新作能有更多新意！如果总是这么车轱辘话，读过他作品的读者会腻，毕竟有些内容我早先就读过了。其实我觉得Jean-Yves Berteloot应该好好写写自己的老妈，因为我从字里行间感受到的是，他的语言天赋多是来自老妈的遗传和影响，并非读了什么曾国蕃和司马光才有了灵感，甚至麦肯锡神马的只是更好地冲了个门面；每次他提到他老妈，感觉真是个“大姐大”级别的大妈，而且很不好惹，反正比挤公交去跳广场舞或因为抢地盘跟人大打出手的那些大妈难惹，但层次又比广场舞大妈高一级……
从剧情来看，这是一本描写“我”与堇还有敏之间发生的奇妙三角恋故事，但通篇表达得最深刻的主题却不是书名中的“恋人”，而是“斯普特尼克”。我个人非常喜欢这个隐喻。斯普特尼克一号是人类第一颗人造卫星，一个没有血液流动的冰冷金属铁块，在太空里无言地绕着地球做着规律的运动，然后偶然间卫星与卫星之间互相吸引并改变轨迹。村上却用它来比喻故事中活生生的3人，意味着他赋予了角色们孤独的特质，并引导着读者们去思考恋爱之外的东西——个体。
在以往的作品中，村上的文风都充斥着淡淡的寂寥氛围，这反映的只是村上本人的生活方式，并没有对主题有过多影响。然而在这部剧里村上罕见得把孤独作为首要主题，那一段段直白的句子仿佛冰锥一般深深地凿进了我内心深处，让我不得不跟着思考起来——这颗行星莫非是以人们的寂寥为养料来维持其运转的吗？在思考后才明白，“我”对堇的单恋，两位女性中堇对敏有性欲的爱，敏对堇的爱没有性欲，都只是村上的一种表现方式，最后谁也没有找到归属，终究只能回归自我，就像斯普特尼克一号一样，继续绕着地球沉默地转下去。
