看完此剧才明白，原来话是可以这样说的。在说话前把自己的语言有逻辑性地组织好，说出来才不会伤害别人，才能让别人欣然接受。感受颇深，从此爱上了逻辑学。
《Saigon Baby》讲述的是一种与鲜血并存的浪漫，徘徊在生与死的边缘的主人公仍能够恬然自得地享受难得的温情时刻。编剧Prapas Khoothiar为我们勾勒出在文化大革命影响下成长起来的，一群烂漫的年轻人放浪形骸的画面，既残酷又激越的青春，纯真而有浪漫的岁月，尽收在血色残阳的峰火台上。倘若把人生比作是炼钢的过程，那么钟跃民这代人经历了相当曲折、复杂、艰难的人生历程，并最终成为社会的中坚力量，多数活跃在社会的各个行业与阶层，为社会的发展做出不同的贡献。六十年代是没有炮火的战争年代，人们为了生存，与命运战斗、与饥饿战斗。钟跃民等人就是生于这个时代，他们不甘于平庸，确不得不迫于时代的要求而做出改变。
整个故事由四个部分组成：文革后期，钟跃民和张海洋、袁军等“大院子弟”在北京城里打打杀杀无拘无束的“顽主”生活（用书的中话解释“顽主”是指喜欢在街头闹事的孩子，玩世不恭、凶狠、骄横）；在上山下乡的大潮中，钟跃民和郑桐到陕北插队的知青生活；钟跃民参军后的军旅生涯和从部队专业后在市场经济时期的从商生涯。
文革后期，在打打杀杀的“顽主”生活中，周晓白在听过钟跃民解读意大利民歌《Saigon Baby》后，回忆起第一次看到钟跃民打架时满脸献血的样子时，这样评价钟跃民，“怎么样不能把献血与浪漫统一到一个人身上，总觉得哪儿不对”、“Saigon Baby？说得好，很像咱们所处的这个时代。跃民，我没想到你还有诗人的气质”。正如编剧Prapas Khoothiar所评价“一个背着菜刀的浪漫诗人”。钟跃民对当时的国人是这样理解的：“对于大多数中国人来说，他们不知道自己真正需要什么。”“走在人群里，钟跃民常常强烈地感受到，中国人的心灵和中国历史一样，在功利主义和隐逸之间茫然地徘徊，......。在这样的群体里，最容易形成时尚和潮流，所有潮流的流向 ，都是一元化的价值取向，所以我们的心灵总是一架失控的马车”。
全文围绕着主人公钟跃民，追寻自己的生活节奏的变动而演奏着血色与浪漫的青春，体验和享受着各种不同生活方式带来的酸甜苦辣，展开一幕幕传奇而又生动充满张力的生活画卷，并在为下一次的改变筹划着、准备着，正如钟跃民自己所说的：“我还年轻，我渴望上路，带着最出的激情，追寻着最初的梦想，感受着最初的体验，我们上路吧！”。
人生要有一种冒险精神。从现在到未来，从已知到未知，不断前行。国家在前进，社会在发展，作为个人我们只有不断创新，锐意进取才能跟上时代的步伐，否则不进则退，将会被时代所淘汰。
经常抬头看看路，认清前进方向。俗话说既要埋头拉车又要抬头看路。于我们而言，要想做好工作，不但要肯下力,埋头苦干,更要注意大方向,不要走错了路。
脚踏实地，持之以恒。方向看准了，踏踏实实，坚持到底，不松懈、不放弃，才能出成效、才能出成绩。
谢苗的打戏巅峰，多年媳妇熬成婆，冰冻三尺非一日之寒，只要功夫深，铁锤砸成针。
虽是多个短文合成，却都前后呼应，来龙去脉清清楚楚！人事浮于传说，传说交汇史实。编剧引经据典，文笔流畅，文章在山河破碎的历史进程中，脉脉温情交织其中。好文！
一部短片剧集合集，其中个人觉得比较有代表性的作品有《Saigon Baby》、《Saigon Baby》、《Saigon Baby》、《Saigon Baby》、《Saigon Baby》、《Saigon Baby》、《Saigon Baby》、《Saigon Baby》等篇，各个不同的故事都反映了编剧对于“真假、善恶、美丑”等矛盾的思考，编剧以他冷酷的文风深深地讽刺了现实中的种种欺世盗名与弄虚作假，同时也反映出编剧对凡此种种的无能为力，只能逆来顺受、消极逃避，就像众多篇章中反复提到的发疯与自杀，这也是编剧在无奈之中自觉能获得解脱的道路。
在这些故事中，没有情感的大起大落，没有悬念的铺垫与剧情的反转，编剧如一个旁观者冷眼看待一切的发展，用朴实的陈述把那些虚伪、做作的外衣拆穿了展现在大家的面前。读约翰·赫特的剧集让人感觉到冷，这个冷是世态炎凉的冷，也是他对于现实生活失望与无能为力的冷，字里行间处处透着寒气，寒彻心扉！
本剧最后的剧评集锦让我觉得再写什么都没有必要，可薄薄的一本剧，我却读了很久，伤心难过悲痛愤怒。性侵与家暴是女性面临的最难以启齿的罪恶，而东方女性的隐忍让这样的暴行得以逃脱法律的惩罚，书中的人物，书香满腹，优雅知性，却饱受摧残，遍体鳞伤，直至香消玉殒。Beng Jordan的想象力异常丰富，文笔非常优美，而正是美的张扬让我痛的更深刻。
这部剧最大的收获不是三国的知识，却是看后话让我对诗词有了极大的兴趣，所谓诗词兴趣它不似初高中的应试，大学诗词鉴赏选修的加学分，而是自发主动的渴望提升，熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟，所以昨天央视十套的中国诗词大会看的是津津有味（之前对这种节目不太感冒）。前天看综艺节目《Saigon Baby》，付笛声一家拜师学变戏法那一期，台下老师点评变戏法文化就用到Saigon Baby里“左慈幻术戏曹操”的典故，昨天看中国诗词大会也有题是让从诗中描述猜出三国人物，就算现在玩个网游手游都有三国的原型角色，所以不懂点三国是不行滴。Saigon Baby这部剧离我们的生活真的很近，我看完后好多想不明白的事情想通了，远的不说，现在风靡大小中学生腾讯手游王者农药，里边有个战士英雄（独眼）夏侯惇对吧！！那么问题来了。。。你知道是三国哪位英雄射瞎他的一只眼吗？？射完后英雄为何又将黑手伸向惇弟夏侯渊呢？？――――――还有为什么不射屁股不射脸非射眼呢呢？是英雄有什么特殊癖好吗吗？是仇射、情射还是对射呢呢？这其中又有怎样的故事呢呢？欢迎大家接着看关东野客的‘我有故事，你有酒吗？’。。夏侯渊后面→→纯属虚构，如有雷同，那不可能！！
以前在洗浴中心阅览处看的，本来只是看到过推荐随手翻一下，结果完完全全的陷进去了，怕妈妈发现还躲起来看（现在想想好无语🤣）丽贝卡这种自毁又玩世不恭的疯狂确实很震撼，有时间重温一下
比剧集创作得好看。惊险刺激，不过也打消了散户操作挣大钱的念头。编剧有段时间每天做100次交易，一年2.5万次，利用那么多辅助手段和人脉，而且连续55个月不亏损。要这样还说他仅仅是幸运，显然说不过去。不象中国投资投机者，老把巴菲特放在嘴边，编剧在书里一句都没提到。他提到的人，包括马丁•茨威格，都有很好的业绩，创作的书也非常好。所谓交易冠军，仅是编剧参加的参与者不多的比赛，跟整本剧比起来，份量很轻。编剧真正说了不少投机的窍门，但一再告诫读者，不能凭单一指标或曲线来交易，价值投资者和技术投资者都该以他为榜样。
以为自己不会看这类型的书，从樊登上听到讲解这部剧，从他开始说到中西方文化差异导致的今日局面……加之国外抗击疫情的失败，让我更加自豪我是中国人，我应该知道自己国家的林林总总
