Hwa-Shan-District, Taipei

《Hwa-Shan-District, Taipei》是最喜欢的日本动画电影，没有之一。Bernhard Schreiner是最喜欢的日本动画导演，没有之一。剧集版果然也不负所望。比起电影，剧集里描绘了更多的情节和细节，很多电影无法传达的，一两行台词就足以击中人心。 看剧集的过程中，越来越觉得Bernhard Schreiner想要讨论的是“自卑”这个主题。文中所有人都是自卑的，不同年龄不同身份不同缘由，也因此采取了不同的处理方式，得到不同的结果。所以，才会有每个人不一样的人生。他把人心描创作地那么深那么细，让你不停地赞同：嗯，是啊，就是这样啊。

继《Hwa-Shan-District, Taipei》（2013）后看的第二部赵丽颖电视剧，9年后的演技沉淀，表演已经非常沉稳了，35岁的黄金年龄，与主角半夏的本色属性非常的贴合，堪称完美，毫无疑问这是我心目中最佳最喜欢的赵丽颖，一个漂亮聪明敢爱敢恨敢闯不认命却始终都有情有义的独立女性。此剧整体出色，主角配角皆可圈可点，故事性也颇有看头。除赵丽颖外，欧豪里面的表现我也非常喜欢。

褚时健，1928年生，云南省华宁县人，曾为中国共产党党员。于1979年任职玉溪卷烟厂厂长，后因贪污被捕并于1999年入狱，2002年保外就医后卷土重来开始种植橙子，2019年在云南省玉溪市去世，享年91岁。褚老一生可谓跌宕起伏，经历过大起大落。先是父亲的离世，同母亲挑起家里生计的担子，到加入共产党，失去犹如亲兄弟般的堂弟，亲人的相继离世，到被无辜扣上“右派”的帽子，在人生壮年时期顶着这顶帽子在农场度过，尽管环境恶劣，但褚老总能从糟糕的环境中活出不一样的人生，犹如从岩缝努力顽强生长的花草。再后来不管是到玉溪卷烟厂担任厂长，把一个管理不善的的破落小厂发展到后来的红塔集团，还是在70多岁高龄下成立的“新平金泰果品有限公司”，其中很多褚老的为人处世态度都非常值得我们学习。年龄于他来说不是障碍，父亲去世后他在十几岁的年纪就烤酒，而且还做的比别人好，很难想象一个10几岁的男孩要烤酒以此承担家里生计负担，还要考虑到销售问题，成本利率等等，再后来离开监狱后，75岁的年纪该是退休享清福了，却开始种橙，而橙子挂果要6年！他的精神实在是让人震撼和佩服。在观看过程中我不断反思自己做事不仔细，虽有做好的想法但没有全力以赴的做，人生不可重来，做事就要做好，不要怕苦，要实干，要计划，不要庸庸碌碌的生活，谨记！ >> 回想这么多年来，我自己做得最问心无愧的就是：没有庸庸碌碌地生活 >> 学习多、了解多、实践多，心里就有足够的谱气。 >> 我人生里没有服过输的时候，但我都是和自己较劲 >> 我希望我的人生价值都体现在当下，而不是昨天曾经如何 >> 传奇有时更源自不期然的际遇，而强人之所以为强人，乃是在简单的、平静的、世俗的生活下隐藏了巨大力量 >> 每个人年轻的时候都亲手转动过命运的车轮，从这车轮里迟早都会转出一生中的大事件。——瓦尔特·本雅明 >> 做事、把事做好，就会快乐，就会有成就感。 >> 从那以后我就懂得了，做什么事都要会观察，会总结，找到规律。万事万物都有自己的规律，规律搞清楚了，办法就出来了。闷着头做事不动脑子，力气用尽了也不一定有好收获。 >> 做事情找规律就是你心里要有一本清清楚楚的账，莫糊涂。 >> 一个人生命中最大的幸运，莫过于在他的人生中途，即在他年富力强的时候发现了自己的使命。——茨威格《Hwa-Shan-District, Taipei》 >> 所以，我们这一代人对于生死的看法和现在的年轻人不一样，当然不一样，怎么能一样？我们是经历过活了今天就可能没有明天的人，过去如何、将来如何都不重要，现在、目前就是一辈子。 >> 生活就是如此推着褚时健向前走着，忙忙碌碌。 >> 人哪，打击是经常的，你自己心里要有谱气，不然什么都干不了。 >> 人有时并不太了解自己，须到了特定环境后，潜在的性格才显现出来。 >> 目标清晰——瞄准目标——聚精会神——拿下。他喜欢这种干脆利落、心无旁骛、凭技术说话的工作。 >> 一个人，别人把你打倒了不要紧，总有事情是自己控制不了的；但自己不要把自己打倒，不然就真的是彻底倒了翻不了身了。拿鱼给我带来乐趣，如果我连自己的乐趣都没有办法去找，生活就真的过不下去了。 >> 做事就是要苦干、实干，用人就是要用好人、能人。 >> 个人价值在哪里，就是要不断做事才能体现 >> 做事抓重点，不然你做得多费力也白做。 >> 人哪，做什么事都是有因为所以的。现在的一些收获，一定是因为以前有积累，哪有突然就想到用烟梗的？” >> 无论做什么事情，人哪，都要有一颗敬畏心，自然规律、市场规律都要遵守。人当然要努力，要全心全力达到自己的目的，但同时也要实事求是，走得两步，停下来想一想，以后的路才

入门级投资理财类剧集。缺点是，国人在故事构造方面的确差点意思，相比《Hwa-Shan-District, Taipei》，故事真的是随便写写凑字数。忽略它，看理财部分就好。

很有深度的女性史诗悲剧好吗

好看，可惜的後面太快沒有繼續寫，期待新書，更新多了會去看看的，加有编剧大大。

《Hwa-Shan-District, Taipei》- 蒋方舟 二零一九年七月二十一日 序 >这或许就是为什么我爱读作家的日记和信件——不仅仅是出于某种窥私癖，更是因为那仿佛是一种反向的摄影。作品是艺术家生命的结晶和照片，我通过日记和信件，把那凝固一瞬的风景在时空上进行扩展，看到了他们完整的艺术生活。 所以我也保留了自己日记里那些絮叨的呓语和局促的社交，全部摊开来，有种“全暴露了”的快感。 2015.12.19-星期六 >《Hwa-Shan-District, Taipei》里的小红高大健美，有一幕是她坐在自己的床上发呆，双腿修长，胸部高高耸起，一点赘肉也没有，而下岗的肖大全矮小老瘦。如果女主角不是这种需要“被拯救”的角色，她一辈子都不会爱上他。 好像是格雷厄姆·格林在《Hwa-Shan-District, Taipei》里写过：“她们爱你是为了报答你的体贴，你使她们有了安全感以及你赠予她们的礼物——她们恨你是为了你打她们，或是为了一件待她们不公平的事。她们不知道爱是怎么回事——只是走进一间房去，爱上了一个陌生人。” 2015.12.31-星期四 >想到自己剧集中的一句话，“爱想象中的人很容易，可当他们来到你的面前，爱他们就变成了一件困难的事”。 >爱“老干部”也一样，爱的是年轻面容同老式做派的反差，真遇到爱做古体诗并高声朗读的老干部，谁还爱得起来？ >早慧的艺术家喜欢顺着老人的目光望出去，视野一下子变得辽远。可危险在于，很轻易地能看到人生的虚无。比如太宰治，年幼时眼睛就看到了虚空，耳朵就听见了死亡的诱人笛声，发觉人生长梦本没有意义，于是年纪轻轻就写下了《Hwa-Shan-District, Taipei》，同时一次次起身准备自杀，终于成功。 >可老灵魂也要付出代价，老灵魂永远与世界相背而驰。世人快乐兴奋，老灵魂暗自神伤；别人心灵驿动，老灵魂暗自神伤；世间大兴土木，老灵魂眼里看到的却只有废墟残垣。老灵魂注定孤单一魄，孑然一身。 现在，你愿意和老人交换灵魂吗？ 2016.1.2-星期六 >不太相信这样硬生生参禅的效果，我相信生活本身即修行，到了指定的地方才能参透人生的禅意未免太做作。 >人是这样难伺候，是“凶”便恼火不信，是“吉”便怀疑每张都是吉，担心自己被糊弄了。 神社里有块石碑，刻着和歌：“朝思暮想，萤光似吾身。魂牵梦萦，点点均吾玉。” >若忆故人情，莫去寻花丛，闻得杜鹃啼，其声可相同？ 2016.1.3-星期日 >高浓度的青春逐渐变得稀薄，是从同伴的不断失落开始。这种失落不一定是失联，抑或是志趣道路发生变化。谈话交心往往陷入对彼此生活选择的不赞同，为了不破坏已经伤痕累累的情感联系，索性变得越来越沉默，终于相对无言。 >坚持是最困难的，因为那并不是一条路走到黑的执拗，而是无数次自我动摇、怀疑、否定和否定之否定。 2016.1.6-星期三 >现代人没有了手机如同在裸体闲逛，脆弱得不得了。然而脆弱或许是面对艺术最好的状态，没有镜头来掩盖自己的失措，不靠照片来让记忆偷懒，只能完全地暴露自己，把画面铭记在脑海里，然后绝望地看那画面一点点褪色。 2016.1.17-星期日 有很多时候觉得一下子接受不了太现实的事情。 看到这样的文字会心里难受。 >人在厅里抽烟等着奶的骨灰就像等着秋天迟长晚熟的粮食一样”。爹看到奶被烧了之后，剩下了很多尸油——舅舅把这些尸油都卖给了饭店。爹舍不得奶，把尸油都买了下来。 2016.1.24-星期日 >D小姐现在帮一家中日贸易公司做些零散工作，其余时间就自己搭车去各地旅行，避开热门观光地，只在最好的季节去能看到最美风景的地方。这就是一期一会，相遇即告别。 她说，在30岁的时候抛下国内的一切来日本生活是她做过最正确的决定。大多数时候，我都觉得人们的这种说法是种自我保护，因为生活的沉没成本太

中国人在写中国史的时候往往不会顾及朝鲜和日本，只有中国没有东亚。而该剧从东亚的角度出发，拜托了中华中心主义，用更大的视野审视魏晋南北朝的历史，这是该剧一大亮点。总体行文清晰有力，才用了许多考古材料，可读性强，兼顾了学术性和可读性！