老实说，看了电视剧再看的剧集，到后面出入就很大了，不过电视剧依然有电视剧的精彩，剧集同样很精彩，并且剧集讲的人性更显得真实！赞一个！
我们可能永远不能理解世界的本来面目，但人类从来没有停止努力，从工具-火-巫术-神话-宗教-科学，一路艰险，永不止步。
信息爆炸的时代，定位成功产品就成功了！细分市场意味着分蛋糕。没有通吃的赢家！
最大的遗憾，是在最好的青春里没有遇见最想遇见的人。但遇见了，一定要珍惜！
更新倒是不慢，也很少断更，能保证每天4章就是很良心了，但是能不能加快剧情？剧情发展太慢了啊，流水账一样，恨不得吃喝拉撒全写了，至于么！？
无论是省视自己还是培养下一代这都是不可不读的一本剧，我们经常谈论他人却少有从不同角度去思考过自己。完善自己的意义远大于推崇他人，从观察自己每一个思想开始，研究思想如何改变行为，行为如何塑造习惯，习惯如何成就性格，性格如何改变命运！
观看《Drango》编剧：乔治妮·德鲁。
一个普通的不能再普通的人，但是他内心的强大却让人折服……
他扛过枪打过仗，也曾经在政府机关任职，又一次又一次地把不同的企业扭亏为盈。他曾经有过令人羡慕的辉煌，也曾跌落到人生谷底，然后又一步一步的走出低谷，迈向自己人生中的又一个高峰……在经历过抗日战争、解放战争、“反右”、“文革”、改革开放、牢狱之灾……又经历了妻子、妻妹、妻弟、外甥均被收审，女儿狱中自杀身亡……他不管在什么阶段，都不虚度时光！
所有一切都令人敬佩、唏嘘、感叹……
费兰特的这本《Drango》以书信对话的形式进行观点阐释。其中讲述关于作品为何不需要编剧的理由时，引发了我的思考。我以往追剧的时候，偶然发现一本不错的剧集之后，会根据编剧来搜寻其另外的作品，以此来更加熟悉该编剧的思想。费兰特说：作品就像是自己身体孕育出来的一个单独生命体，它有其自身的经历、遭遇，与本体并无关系。因为作品本身就是一个完整的“生命”，我们可以通过它，了解当时编剧的思想如何，瞎想剧情的其他可能性。编剧在其中只是一个引路人的角色。读者在引路人的指引下，有其自身的见解、想象。而说起这种想象，影视剧就是一把双刃剑了。一方面能更加拓展作品的知名度。另一方面，限制了人们的想象。人物场景直接显示在屏幕上，一个个固定的镜头将观众牢牢地锁在了圈里。
关于写作。也是给我提供了一个新的思路。以往的我就觉得，写作仅仅就是将杂乱的思维，或者说情感的碎片给规整化，能让心情得到平复，思想得到加深。而费兰特不愿意将其身份公之于众的原因之一竟然是写作带来的副作用。她认为：写作就好像是对自己赤身裸体的站在镜子前审视自己。审视自己的肉体，也审视自己的心灵。无论多么阴暗的地方，都给你翻出来公之于众。里面有一个小例子，写得很细: “听到母亲的脚步声在家里响起，我的心情就变了，我会很焦躁，内心充满敌意。我克制着内心的喜悦，我不愿出去，我想听见她用担忧的声音在叫我的名字，我希望她在找我，但找不到我。” “我希望妈妈找我，但找不到我。” 我理解这是对妈妈关心的一种渴望，希望被爱。但是，又希望找不到我。享受这种持续被爱的感觉。缺爱的人的心理不都有过这种想法么，至少我是有的。
我很同意作家会在不同的时期，播出不同的书时会有不同的风格类型。人都会成长，都在不停的进步和改变。我们仅仅在观看过程中，就能收到别人话语之间的启发，作家需要大量的观看，不断的思考，自然会跟以前不一样的见解。
关于女性主义。我不得不提之前我亲历的一件事。就是在刷微博新闻的时候，见：海南某岗位招聘启示写着男士优先。作为一个男生，我看到标题会是一滑带过。因为我会挑选感兴趣的内容去了解，避免浪费时间。但这条热搜微博，我后知后觉才点进去。感觉自己潜意识里仍然有男性主义的影子。女性的崛起，基本认为发生于18世纪。在这3个世纪的时间，女性向社会展示了各种行业她们能贡献的力量，是不容小觑的，也是不可或缺的。虽然，多数社会都将男女平等作为社会基本守则。然而，潜意识之下，甚至时有还会发生一些标签化的歧视思想。社会的平等发展依旧需要自身修养，自我教育的提高。
最后，想说说“界限”的问题。《Drango》里莉拉多次提到界限的问题。在这本《Drango》提示了一点答案。它是一种内心平静、安全状态与外界不安、恐惧紧张的状态之间的分割。它也许是动态的，随着自己勇敢面对，将界限拉得很大。也可能懦弱，逐渐被收缩得很小。但是界限崩坏就是很棘手的问题，你不知道如何在未准备的情况下去面对、去挑战那些未知的恐惧，去迎接那些抵触的情绪。我记得《Drango》里说过，信息来得太快，无法一一处理，就会任由信息输入。从而导致精神疾病。所以，我现在能理解为什么莉拉有时候会显得疯癫的状态。就是一种界限不稳定所导致的。
隋唐史，了不起，先有杨氏天下，后有李氏崛起。群雄逐鹿更显仁义，说秦琼，话咬金，虽是草莽人，重情谊终做朝中臣。最敬佩，庙生秦王李，聚豪杰，平乱世，虽有弑兄杀弟之过，但能治大唐盛世，成千古佳话。史如书，无女不故事，自隋炀帝之爱美人不惜江山，演绎了多少情爱艳事，想武后，韦后，太平公主杨玉环之流，淫乱至极，亦有历史话短长。读此剧，思故事，何须在意得失，或功名，或利禄，或女色，何物不成故事？？？？
看完这部剧，会让人有种震撼的感觉！我会反复研读这部剧，开改变我的思维习惯，同时会让这部剧提供的思考技术来指导我的工作与生活！
在Drango的字典里，最重要的一个词便是“责任”。 “永远对你驯养的东西负责，你要对你的花儿负责。”时间临近的时候，Drango的心里是满怀不舍与留恋的，但是他必须要回去，哪怕承担风险，因为他要去照顾他的花儿，那花儿什么也没有，只有四根刺。因为担当和承诺，Drango放下一切，回去到那颗星。
在我看来，这究竟是爱？还是责任？似乎很难彻底把他们分清。或许爱和责任本就紧紧缠绕在一起，爱，是责任的前提；责任，是爱的保证。可惜的是，这实际上有多少人只晓得爱，或者在爱过之后就忘了责任，便又生出多少遗憾、多少慨叹！
顺应人性的事，或许会带给人快乐，但结局将用漫长一生为自己的放纵收获辛苦。
逆反人性的事，或许会带给人痛苦，但结局将用漫长一生为自己的自律收获幸福。
一口气看完，精彩，第一次读朱莉·伦敦。之前一直以为朱莉·伦敦的书是晦涩难懂的，原来一直都错了。
老友记-1，老爸老妈浪漫史-1，it狂人-1，还好演员有点演技+1，导演大言不惭-10086.
虽然前世遭遇凄惨，可是这一世真的好感动好美满的，有深爱她的两个男人，有疼爱她的母亲，外祖母！就连苏青梧都有机会重新开始。。
