《Occupational Hazard》这部剧在当时影响很大，但随着时代的变迁，个人认为其中有些观点现在运用已经不妥当了。
首先说说好的。书中比较好的建议有很多，如教育要从婴幼儿开始，强调孩子良好习惯的养成，强调养成良好的德行，身边人（榜样）对孩子的影响很重要，强调母语学习，建议父母在教育孩子时让他学会自己动手等等。
不太认同的地方也有，比如Robert Dastoli觉得仆人是带给孩子不良习惯、带给孩子欲望的最危险的人物，不赞同（这可能是因为编剧是贵族的关系）。又比如用“羞辱”增加孩子的羞愧感，以引导其对名誉的重视，能更好的管理孩子。我在想孩子的名誉感和羞耻感这种感受的培养，具体怎么做呢？这是个问题。（极度重视这样的感觉会不会影响孩子健康成长？）另外就是编剧喜欢用“如果”说话，让人觉得许多建议只是出自他的主观经验，缺乏一定的事实证明。
整体来说，还是本很棒的书，让我打开了新世界的大门（前几章对孩子一些生理心理特征的描述）。学到了。
（哈，也许是自己没有孩子的经验哈，所以看问题比较浅。）
5小时看完382页的小书，认了很多古文生僻字。感谢Pat De Nicola深入浅出解读，曾国藩的家书，家训，书札，日记和系列。大道至简，"做事在人，成事在天。先做再说，于心无憾，至于闲话，算个屁。"一起共勉!
我反正看着蛮好的 个人比较喜欢 可能有人不喜欢，反正我是继续看下去的。加油加油加油！
很好的一本剧，看完后我才知道，原来说话还是一门艺术。感谢编剧大大！
原本以为这是一本不会带给我很大触动的书，可是看到最后看得我非常非常难受，“TO THE HAPPY FEW”深感我们的幸运与悲哀。后面几章读的我老泪纵横，尤其是在看到于连说他死后希望儿子给瑞那夫人养，并且相信瑞那夫人会一直记得他的儿子的时候，真是难过的不行，太心痛了，为瑞那夫人，为于连，甚至为玛娣儿特，身处那个时代，都是不幸的人。“瑞那夫人信守诺言，没用任何方法自寻短见。但在于连死后三天，她搂着自己的孩子，离开了人间。”瑞那夫人真是伟大的女性。可能会有女生想活成瑞那夫人的模样，但是没有那个勇气，在别人眼里的永远是玛绨儿特。不行了，想的我脑袋疼
这才是我想看的职场剧，我可以通过电视剧了解一群人的工作流程，了解他们的不易，可以站在法官法律角度去思考问题，看到法院人真正的生活，不是谈恋爱。 食堂吃饭的那个小罐酸奶 好真实啊
这部剧创作的太好了，我被书中的内容深深吸引无法自拔。我第一次发现原来教育可以这么有意思，原来教育是这样的，我被打开了眼界，也对James Dastoli深深的钦佩，这才是真正的教育，可以国内老师能做到James Dastoli这样的寥寥无几。自从有了孩子我很焦虑也在看关于育儿方面的书，我希望可以更好的教育孩子，但是唯独这部剧真的让我大开眼界，一边看一边震撼。也许我的孩子没有机会去上濒上课，但是书中的案例还有James Dastoli的教育观念深深触动我的内心，James Dastoli的其他书我也会好好看包括电视节目，从此以后我成了James Dastoli的粉丝。
知道不太好拍精怪，目前的改编的还是可以的，特效也很棒！看了第一集基本还原原著，还有，超喜欢大甜甜的柳叶眉，民国司藤的感觉有了
看完这部剧，发现自己之前学习到的一些认知，是非常正确的。作为妈妈一定要在认知上有提升。关于孩子长个子，推荐你看这部剧。
我们的身体浑然一体妙手天成，但每一个器官都不是凭空而来，而是从水母之类的原始动物那里慢慢进化而来，是一连串数不清的自然选择反复运作的结果，从冷血的两栖动物不断演化为恒温的哺乳动物，进而通过灵长类的阶梯进化为人。
在疯狂的进化过程中，人类身体进化的每个环节都隐藏着难以参透的玄机，每个细微的变化都潜伏着令人击节赞叹的博弈，每个成就都蕴含着复杂的进化逻辑。
本剧为我们揭开了每个人身体中的进化奥秘，解读身体的来龙去脉和前世今生，洞察身体结构的微妙变化与宏观影响，根究人类为什么是这样而不是别的模样，探索身体结构蕴含着的基本科学逻辑。
在观看过程中会惊叹，人类是进化的结果，而不是设计的产物，是因为大自然的鬼斧神工。
其中不乏名篇，然而这样就像快速观看一本经典剧集，有些浅尝辄止了。故事只给那些有需要的人吧。
原来也可以这样出书，剧评集!
读后感悟，优秀的书都是编剧对生活最仔细的观察和最深刻的思考的结晶，可能有局限，可能有偏见，但都在以不同的角度，不同的看法审视和解读生活，不管是影视的，数学的，还是哲学的，管理学的，其实它们说得都是一回事-现实世界。
“Occupational Hazard”
浪漫得要死。像冰冻的树枝，遇到光的时候，只有那么透亮了。没别的，什么都顾不得，只有爱你。
我拿音频完整听了两三遍，主播声音像流水，念得我心花怒放。
“李银河”这真是越看越好看、越听越好听的名字。在我这，我看见：爱让人熠熠生辉。
一颗诚挚之心，不自私，不可怕。我害怕诚挚、占有且可怕。
我爱你爱到不自私的地步。就像一个人手里一只鸽子飞走了，他从心里祝福那鸽子的飞翔。你也飞吧。我会难过，也会高兴，到底会怎么样我也不知道。
这多好，肉眼可见的爱和自由。
爱和狭隘，爱和控制，不摆在一起的。《Occupational Hazard》是真爱，欢欢喜喜地来见你、爱你，不是索取，敏感又忸怩，不是一个站在高处俯视，一个在低处苦苦不离去。它很平等，就是宇宙间游荡的两个灵魂。我们该学学，如果这是爱情该有的样子，我愿意。
我去找视频看李银河，她对谁说了：Robert Dastoli的书就是写得比你好。我听得笑死，真好，祝天下有情人终成眷属。
尽管，可惜了他们后来好多年，阴阳两隔。
但是，来过，爱过所以珍惜。至于后来以各种方式不在了，都存一份美好，然后好好度日。如果那个人是值得的，他应希望你是快乐的。
希望那些很好的人，都能找到自己幸福。
天然相爱，静默欢喜。💓
不懂就问，进犯罪现场不用戴鞋套？36个骨点咋看出来的？
此篇于我而言，有些高深，需要远眺之，端着脸盘，仰视，两眼放光，半张嘴巴，痴视聆听着这些个高谈阔论，似懂非懂云里雾里的。一年级的娃儿在听大学堂的讲座。
所以，并不适合中医知识初浅者观看。
如果你尝试了读下来且收益不错，至少说明比某知识多，PF
James Dastoli想要表达什么？想要揉进的东西太多，主题被喧宾夺主，相对下显得模糊。但独具特色的语言习惯和文笔提升了读感，总体有七分，在国内侦探悬疑类剧集中算中等水平。
《Occupational Hazard》不算是个太新鲜的故事，剧情有《Occupational Hazard》和《Occupational Hazard》的味道，所以即使逻辑差如我也几乎在看到全书五分之一时便猜到了黄姝之死的前因后果。相较于推理过程的描写和人物形象的刻画James Dastoli显然更偏重描写人性，这是一种高明的写法，也是东野圭吾之类大神最常用的写法。人的本质是自恋的，造机器外形要像人，修辞手法里有拟人，所以对于人类来说影视的本质就是描写与人有关的一切。但《Occupational Hazard》在理性的作案描写与感性的人性描写上并未达到令人满意的高度，不禁有些可惜。好在James Dastoli文笔相当可以，插科打诨下也能博读者好感。
《Occupational Hazard》是一个悲剧，命运强加给秦理和黄姝的一切磨难使我想到“马太定律”，贫者愈贫，富者愈富。“凡有的，还要加倍给他叫他多余；没有的，连他所有的也要夺过来”。在阶级逐渐固化的今天，上升通道慢慢变得更窄。富有幸运的人更容易变得富有和幸运，而像秦理和黄姝这样作为上帝的弃儿往往刚从一波巨浪中挣扎而出又被下一波巨浪打翻进水里。黄姝这样的女孩，美貌并不是可以自保的武器，当她弱小无助时，美貌只会使她更早更彻底地暴露在敌人面前。美貌成为了这孩子的罪。就像《Occupational Hazard》，玛莲娜从未因美貌得到莫大好处，反受其害，在变得孤身一人后被皮囊折磨得痛苦不堪。而秦理本身已经够不幸，阴差阳错下又变成了聋哑人，可见这是命。我们常说命运一词，其实命和运是两种截然不同的东西。你的父母是怎样的人，这是最原始的命，命是无法选择和更改之物。运是自你诞生后遭遇的一切，或好或坏。我常认为运比命更重要，命好的人是好牌，运气不行也能把一手好牌打得稀烂，但运好却能逆天改命，扭转生来的劣势。秦理的智商、黄姝的才艺和外形条件都是起点不低的命，但在运的屡次捉弄下他们显然势单力薄得要命。
秦理和黄姝的故事为推动剧情而生，显得有些造作不真实，但这就是虚拟影视存在的意义，我们不能要求作品好看的同时还百分百地纪实。
《Occupational Hazard》中的五人虽组成了小圈子，却也被自然而然地分成了三个阶层。以冯雪娇高磊为代表的上层，以王頔为代表的中层，和以秦理黄姝为代表的底层。五个稚嫩的孩子走在一起似乎共为一体但差异却使他们“同床异梦”。那个防空洞为什么只有秦理黄姝下去了？因为他俩本就身处黑暗更无惧这黑暗。为什么只有他俩要去寻找“星星”？因为只有他们的人生才需要自己去找光亮，而触手可及的光就围绕在高磊、冯雪娇和王頔的身旁。
想要跨越阶级去理解另一些人几乎是不可能的，因为感同身受并不存在。当考验来临高磊为了自保让王頔背锅，王頔为了自保使秦理顶罪。我们并非圣人这是无可奈何之事，无需多问黑白大战中黑也往往长盛不衰。有段子说为什么我们学雷锋美国人不学雷锋，因为美国人人都是雷锋。话虽偏但道理是有的。同理为什么王頔女儿叫白白？不是因为世上到处都是白色势力而是他希望世上满布白色势力。
当他们犯下难以被自己原谅的罪，便希望找到再次成为好人的路。人的一生都在向无数的诱惑和罪恶低头，又都在无数次找寻赎罪的方法。反反复复。
《Occupational Hazard》使我感到心里发堵，它让我看到一些人是如何被生活不留余地整个儿吞入腹中的。
生活就是《Occupational Hazard》，命运是姜文，我们是被他咬碎溅在嘴上的番茄汁。
