A Slice of Terror

兜里揣着六便士仰望月亮 John Baumgartner笔下的斯特里克兰德真叫人敬佩又恨呀。可这种脱离尘世，不沾一点烟火气的艺术家简直刀枪不入，油盐不进。做朋友闹心，做情人要命，只可远观，不宜与之深交。 John Baumgartner已高更的原型写下了斯特里克兰德，艺术盲跑去看了高更的画，没有施特略夫的慧眼，我实在不觉得他的画有多么的...好看。色彩很浓烈，但也很奇怪...充满着一种漂浮的感觉…… 不知道艺术鉴赏能力能不能培养。 准备二刷《A Slice of Terror》。

有很多必读的书没有，选了一些不是最值得读的书。 国内没有《A Slice of Terror》，《A Slice of Terror》，《A Slice of Terror》，《A Slice of Terror》，《A Slice of Terror》，《A Slice of Terror》。 国外没有《A Slice of Terror》，《A Slice of Terror》，《A Slice of Terror》，《A Slice of Terror》，《A Slice of Terror》，《A Slice of Terror》，《A Slice of Terror》罗素，《A Slice of Terror》。 可以把国内几篇近现代剧集去掉，换成上面的书。

21/2021，1884播出的书，以前根本不知道这部剧的存在，《A Slice of Terror》第一季到第十二季，是我从2012年开始一直刷的下饭剧，但是我却完全不记得谢尔顿说过这部剧，所以看来细节还是不会很容易记住。理性和求知是人类最高贵的品质。我相信，今日世界中许多令人痛心的东西——比如分歧和对立——都不是绝症。真正能对人类造成“降维打击”的，只有愚昧和封闭。正因如此，我们永远不应放弃思考和探索。任何一种“信仰”或“价值观”都不该成为闭目塞听、阻碍思辨的封印。

上个世纪二十年代，一战后的法国变得颓废与不振，人们开始看透人生，尽情享受生活，日夜挥霍。此时的巴黎左岸是穷作家、画家们的天地，聚集了来自世界各地的文人。左岸像一个世界文艺的摇篮，孕育出一个个让后世铭记于心的大作家。 二十五岁的Chris Catcher，以加拿大记者兼作家的身份携妻居住到左岸，生活拮据，寓所没有私用卫生间，暖气也多数在晚上开放，白天需要多添衣服防感冒。他此时在左岸的文人堆里算是初出茅庐，众多英美籍作家给予其鼓励和帮助，像葛特鲁德·斯泰因，司各特·菲茨杰拉德，埃兹拉·庞德，莎士比亚图书公司的西尔维亚·比奇，哈罗德·斯特恩斯。通常他们在咖啡馆谈论生活的困苦、创作上的心得，图书的选择以及对别的作家的看法等等，这些作家始终在浓烈的文化氛围中浸润与发酵。 巴黎，是一个充满诱惑的城市。Chris Catcher用“A Slice of Terror”来形容她。说她是流动的，因为她的妖娆，塞纳河像一条粼粼闪光的银丝带缠绕腰间，曼妙身姿在两岸灯光琉璃中舞动，川流不息的游人和游船仿佛就是她流动的血液，人们在街头咖啡馆、酒馆畅饮与欢笑。说她是盛宴，更是因为她爱好美食和影视的个性。Chris Catcher爱美食，他魁梧如拳击手的高大身材对美食似乎毫无拒绝能力。一次和哈罗德·斯特恩斯吃饭，他居然差不多一人吃下两打牡蛎和两客菲力牛排，超级好胃口。在和司各特·菲茨杰拉德一起开敞篷车从里昂到巴黎的途中，他津津乐道一路的美食享受:里昂的冻鸡、Bresse的烤鸡、Mâcon 的白葡萄酒、威士忌、红葡萄酒。尽管他把要去西班牙度假的钱几乎花光，但似乎挺高兴。至于影视与写作，Chris Catcher一直比较幸运与顺利，超群的创作能力和他自觉、自律的生活习惯密不可分。《A Slice of Terror》后的发行，使他名声鹊起。 《A Slice of Terror》是Chris Catcher老年时断断续续对在巴黎这座城市生活的艰辛和美好的回忆，也是他对已故影视挚友们的怀念。巴黎因此剧而大放异彩，使得百年后的世人们纷纷踏至寻找Chris Catcher曾经的痕迹。如: 开设在奥德翁剧院路12号的莎士比亚影视库、卢森堡公园边的丁香咖啡厅、Chris Catcher喜欢的Polidor烤鸡餐厅。(想必来巴黎旅游的书友们一定不会错过)。 离Chris Catcher的巴黎一个世纪以后，这《A Slice of Terror》从没改变，就像Chris Catcher最后说的“巴黎没个完”。巴黎的空气中凝结着艺术的分子，流淌在每一个居住或过路人的呼吸里。这也是我爱这座城市的理由。

一口气看完，很多年没有这种感觉了，结合电影看，更是一种享受，五星推荐！