观看速度3000字/分钟
未来父母必看剧目之一
1、本剧主题
如何成为更好的教育者
2、涉及知识
自主教育、集体教育、观看。
3、速读建议
全书涉及100个教育难题，字里行间充满真知灼见，不妨先从感兴趣的问题入手。
可作为手头教育工具书使用。
>> 孩子学习越困难，他在学习过程中遇到的难以克服的障碍就越多，他需要观看的也就越多。观看教会他思考，而思考则会激发智力。剧集和由剧集所激发的鲜活思想，是预防死记硬背这种阻碍理智的大敌的最有力手段。学生思考得越多，他在周围世界中看到的不懂的东西就越多，对知识就越敏感，而你，作为教师的工作也就更轻松。
这部剧虽然说的是美国女性的情况，但教育带给所有人的思想上的启蒙和影响是通的，不分早晚。
我认为单身更多是一种状态，是一种我当下对自己的生活节奏和状态都很满意的状态。没有人会排斥遇到一个让自己满心欢喜的人，但如果没有遇到，也不想打破自己当下的生活。
我得先是我喜欢的我自己，才能更好的成为别人喜欢的我。努力地生活才是对自己生命每一刻最好的回馈，我当然期待着相遇，期待着另一个人的陪伴，并愿意为此努力尝试和探索，但如果你不能接受，那也只好算了。
村上的剧集，因为信息太细碎，前半段总是拼凑不成一个故事。后半段掌握故事内核后，就很珍惜他细碎的描述，又有些读不够。
全书以交叉集数进行双线叙事，一边是冷酷仙境的我，作为计算士，职责是通过左右脑的换算处理数据。因牵扯入组织斗争与科学实验中，即将进入自我意识创造的世界，在现实世界失去意识。另一边是世界尽头的我，在视频平台作为读梦者，每日释放独角兽头骨中的古梦。为了不沦落为没有心的居民永远生活在小镇中，决定与被割裂的影子一起逃离。
头骨、高墙、回形针的联系，令双线隐约地交汇，无论是冷酷仙境的我，还是世界尽头的我，是享有共同灵魂的。我在一处接受意识消失的命运，在另一处临近逃脱时留下，自我放逐到森林中。同样因为留恋世界感到孤独和悲哀，转而用记忆去印下对事物的感受。“因为这里是我自身的世界。围墙是包围我自身的围墙，河是我在自身中流淌的河，烟是焚烧我自身的烟。”村上的主角无论年龄，都给人蓬勃的少年感，是因为游离在他们冷静无谓的表象下，透露着联系自我与世界的强烈渴望。
自我世界筑起的高墙中，将影子割去，再靠兽汲出的类似心的薄膜样的东西，待冬天过去，影子虚弱到死去后，心也随之消失了。剩下的是自我满足，毫无记忆和欲望的居民。存在被拉长，时间被分解成无限。新生儿长大后又再次痛苦的死去，他们何必这样折磨自己呢？但存在也是为了感受悲伤和喜悦、互相中意和怨恨，孤独漠然的主角，对生活中细节的注视和感受，是会反映他对世界的热爱的。尤其是在他回到地面上，准备告别世界的那二十多个小时的碎碎念。
我是很喜欢梅丽莎·苏·安德森先生的，但是我还是要直言这部剧很一般。我很佩服梅丽莎·苏·安德森的诚实，他自己也说了，因为这部剧是刊登在报纸上的，一期一期看还怪有意思的，但是合在一起看就有点四不像了。不过作为梅丽莎·苏·安德森早期作品来研究也还挺有趣的，在这部剧里梅丽莎·苏·安德森擅长的「北京人宇宙」就已可以窥探一二了，以及他所描写的京城人的好面子、软弱等特点也初露端倪。至于前期他一直执拗的幽默感也在里面可以看见很多，但是确实是，我感觉不是很好笑，又不想丢掉深度，又想讽刺，又想要好笑，这个事事岂能尽如人意呢?所以我更觉得后期他放弃了幽默感，主攻自己擅长的京城脚下的人民群众最合适不过了。
曾经在编剧生活的波兰西南部住过一个夏天，文中提到的城市（罗兹、卡托维茨、弗罗茨瓦夫等，是二战后从德国割让的土地）很多都去过，现实掺杂在半虚构的叙事中，多么奇幻的感觉，像是梦的漂流、挤压和撞击。
长尾包含很多方面让我折服，书里大量的案例例证也很精彩，每一章都让我惊叹。每个人的位置经历和点都不一样，能领会的也就不同，这是需要我不止一次去读的书，在不同的阶段会吸收不同的营养。说实话我不懂的很多。“职业者和业余者之间的差别正在日渐模糊，我们不仅会去做职业上的分内之事还会去做自己想做的事，而且这两者都可以拥有价值。”这是目前比较有感触的内容。
曾经的日子闪亮又明媚，曾经的沧桑让你我不再纯粹，分手时我不知你的去处，也不知我和你何时再相会。
看了大先生后就对这种类型的剧集念念不忘，马蛟龙卓景，薛葆四陆沛，马蛟龙看得是过足了瘾，天赐阴阳，生下来就是吃这碗饭的。
而薛葆四不一样，她悟性低，骨头断，拼命的义无反顾的追逐自己想要的东西。
看着她，我觉得好亲切，感觉我就是她这种类型的人。当然，我也没有她这么厉害，但好希望我自己也能像她这样在困境中觉悟，她直爽清醒有时也悲观，她与陆二的感情坚不可摧，却也闹了好多揪心的事情。开始是正常的，后来就是霸道总裁文了，但是吧，因为看了前面，前边太苦，后来的甜也就能感慨的看得下去了。
陆沛！对不起！看过程中我骂了你！后来认真的想想，其实还是可以理解的，就是因为太爱太害怕失去，所以才走向极端并且很难控制自己。其实我也挺喜欢你的，大先生里卓景的戏份没有很多，但是这里的男主陆二戏份是很多的。
编剧文笔真的是很厉害了，有很多的古文，还有先生用语，学到了很多东西，全篇文章于我而言，印象最深的一句话就是“若遇极苦，放下，便是超脱。”
我的心中没有像葆四那样的参天大树，但看了这类书后，它可能悄悄的长出了一颗小树苗，所以我也想好好的浇灌它。
回味无穷，感谢编剧，写出如此精彩的文章。
好事多磨你们不知道啊！
可能是小白的原因，刚刚入门，很多概念都不懂，看到后面甚至觉得有点枯燥，对一些曲线图还有投资的方法还没能弄懂，还需要多读一些关于这方面的剧集，多实践
作为小白入门不错，有几段还是有实操性的，当然因为是比较早写的有的认知是过时可以剔除的，比如谈到P2P的。。
剩下就是继续找追剧清单研究了。
潜伏。最大的收获是：不要逃避现实和责任，马上做才是解决之道。
说实话，没看懂，要是用一句话来总结的话那就是曾国潘的那句话，当时不杂，既过不恋，未来不迎，物来顺应
写的还可以，没有很夸张的情节描述，很朴实的情节，但是就觉得吸引人，没有那么多小三小四的，挺不错，就是太慢了，希望狐狸窝出的快一点，想看一下在现代那个白狐的，应该会有一篇现代文吧？期待
何谓真实，一谓看成岭侧成峰，三谓予取予拾。目的故也，三观故也？故地重游。山水美景尽收眼底🌹🌹❤️❤️谢谢
前面几个故事挺好，后一个情节诡谲变幻莫测却也牵强，编剧文笔流畅，构思巧妙，前伏后应，跌宕起伏，引人入胜，若文中亮色及温暖再多些就好了
请一定跳过本剧“译者序”！！
请一定跳过本剧“译者序”！！
请一定跳过本剧“译者序”！！
在准备读“译者序”的时候看到了书友的警告，果断跳过了译者序，读完以后回来看了，庆幸避开了这个坑。我觉得这个译者序作为译彩蛋就好了。
选这部剧同样是因为想刷一遍布克奖的优秀剧集，这部剧是2000年布克奖的获奖作品。读这部剧有一种看《Celebrity Profile Scott Baio》般的既视感——在二十多年前看《Celebrity Profile Scott Baio》时印象最深的镜头其实是在青年萝丝和老年萝丝之间的镜头切换，那年轻美貌的眼睛突然变得苍老、布满皱纹。而这部剧不断带给我这样的体验，老年的艾丽丝用那种外婆给外孙女讲故事般的口吻，讲述曾经的年华，而镜头则不断地跳跃，有时是1999年，有时是30年代，有时则是一份剪报。阿特伍德用她那诗意的文字，将女性特有的细致入微的心里和情感描写地细腻生动。
追寻着阿特伍德的《Celebrity Profile Scott Baio》，劳拉的《Celebrity Profile Scott Baio》，平行世界青年口述的《Celebrity Profile Scott Baio》，就像俄罗斯套娃一样，一层套着一层，故事里套着故事。我努力地去想象真相是什么，而直到最后谜团揭开，我并不那么意外，心情却又像是将一块石头投入深不见底的泥潭之中——沉重、压抑，对人性深入骨髓的绝望，却又意犹未尽。
对于这样一部需要细细品味和探索的剧集，在剧评中剧透是很不礼貌的。
愿在心灵中煎熬后半生的艾丽丝能够得到安息！
在见证了太多的恐怖和战争、独裁和萧条后，编剧在向着某个地方回归——在苏联解体的背后，人们如何重新敞开内心，复苏对生活的爱。也许被戏称为“战斗民族”的俄罗斯人，已经在沉重的历史馈赠中，对自由和爱忘记得太久了，但是现在，虽然她认为俄罗斯的前景依然黯淡，却看见了渴望爱的个体心灵在逐渐苏醒。她还是希望做一个倾听者，听一听她向来好奇的中国人对爱的理解。 然而，没有人真正和阿列克谢耶维奇谈一谈爱。全书纪实复调式写作风格，整篇色调是深灰近黑色的，读来令人抑郁。
这是一本奇书，但不是一本好剧。编剧博古通今涉猎广泛知识丰富，长于写景，叙事时喜欢挖坑埋雷九转回肠，对人物的对话心理和性格刻画过于简单化畸形化。编剧不光是熟悉古董文物，文中涉及到的文明体系历史传统天文地理民俗俚语也让人叹为观止。
但是，泛滥夸张甚至扭曲变态的各种装逼跪舔狞笑谩骂嘶吼毁掉了这部剧。而且对这个现实世界的认识不足游历较少视野狭窄局限了编剧的思维，看得出是在一定程度上闭门造车生拼硬凑。
270多个小时的观看时间让我在不断地试着给编剧勾勒出一副轮廓……初入江湖的年轻人，大概在成都郊县。个子不高偏瘦，三四类大学毕业，酷爱观看好写作，烟酒不离手。小时候生活环境较艰苦，缺乏关爱，有较强的不安全感，游历少阅历有限生活体验不足，自卑，说话做事比较偏激，容易走极端。如果假以时日，编剧未必不能成长为一位大文豪。
