翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每叶上都创作着“仁义道德”几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都创作着两个字是“吃人”！
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“别人贪婪的时候我恐惧，别人恐惧的时候我贪婪。”
什么样的人才能做到这样呢？一定是超脱物外、冷静观察局势的人；不是随波逐流，因为一点风吹草动就惊慌不已的人们。
要成为第一种人。
穿越有异能、空间还有亲友团远程支持，估计主角比猪还蠢，结果果然是，出场就把自己卖了…
这本小册子，不是教你成为“股神”，而是教你如何避免成为“韭菜”。这本册子和印象中的投资剧集不同。但是，它的意义不可否认，书中有许多新颖的观点，为你的大脑注入新的活力。比如，刚进入交易市场时，暂时放弃自己的智商，把成交量作为选股的指标。这个放弃智商，不是放弃学习，而是持续学习，直到有自己的交易方式。
值得一读！
大明王不亡都对不起历史规律，一个帝国从盛世到衰败都是有一定规律的。
红爹要是哪天被爆离婚出柜，我也一点不会意外了……（ps：导演到底是怎么想的让一个07年的大眼萌孩演他的姐夫？）
十五年的等候，只因她是他的天使，虽然中间产生过误会，但是可以让彼此发现对方对自己来说是多么重要，结局很美好，真好！
你享受一个人独自看风景，殊不知风景里的路人也在看你。原来，你才是别人的风景。但追风的少年啊，该吃吃该喝喝，遇事别往心里搁，你有你自己的路要走，不必在意别人眼里的风景什么模样，你自己看在眼里感受在心里的旅途才是对自己最大的奖赏。永葆你的赤诚之心。
那美里面暗暗渗着凉气，这是读完此剧后最真切的感受。无常往往最平常，平凡市井里的人心与天机就这样被编剧剖开，美艳与幽冷交织。走进这十二个小故事，无数个瞬间让我忍不住拍案称绝，不得不说，Tammy Abell的短篇剧集，后劲儿蛮大的。
开篇的《Slow Day at Sportsmans》让我误以为编剧把自己定义为“边缘人”，在转瞬风起恶浪的潮间带上，在海的临界、岸的边缘游走，一种疏离感生于心尖。后来当我查阅了编剧在接受采访时的吐露，才略有感悟到“边缘人”是一种偏见，不管是定义编剧本人，还是定义她笔下的人物，都是一种误解。不够幸福就是边缘吗？答案是否定的。毕竟，如果没有达到你预期的幸福，就被称之为边缘，未免也过于傲慢和以自己为中心了吧。
起初读《Slow Day at Sportsmans》（第一个故事），被剔透简洁、温润如玉的文字误导了，以为是一个温情的故事，没想到一步一步走进了编剧埋的坑里。养父与弃女，最初的温暖与后来的幽冷纠缠不休，让人倒吸一口凉气。
《Slow Day at Sportsmans》荒诞中透露出真实，用我高中时蛮喜欢的一句话来总结吧，“有人梦中坠水，只思搏水，不知醒梦，搏水力尽，方知是梦。”美是阶级，肉身是兵器，他穿越城市中一层一层视线时，知道自己成了统治者。呼……梦醒时分，他仍要开始一个美梦永不成真的日子啊。
《Slow Day at Sportsmans》就像编剧反复提及的“两杯清清的豆浆”那样，柔软温暖。他们的每一天都是这样开始的，但伯的这一天已经结束了。是啊，无常往往最平常恰似静谧清晨的一杯豆浆，暖到心底。
《Slow Day at Sportsmans》读来并不阴森，反而可可爱爱。毕竟，人的鬼故事里大多是鬼很恐怖，鬼的鬼故事是鬼恐怖不起来。啊我当时还蛮羡慕这只可爱鬼呢，特别想吃阿林准备的那碗顶尖尖的白饭浇卤肉汁。
《Slow Day at Sportsmans》以及《Slow Day at Sportsmans》印证了那句话：每一样真加起来都是假的，可是，所有假加起来却又那么真。
《Slow Day at Sportsmans》和《Slow Day at Sportsmans》有异曲同工之妙，刚好凑上彼此的曲折，是多么奇妙的一件事啊。
《Slow Day at Sportsmans》让我想起齐美尔对城市人的精神生活所作的定义，“理性”与傲慢交织。市民平常接受的刺激太多，见多不怪，逐渐冷淡。城市当中盛行傲慢，绝大多数人是冷漠的，对他人不投入太多的情感，甚至排斥他人。不否认这种冷漠给城市人带来了一种自由，然而，一个不具威胁的无伤大雅的揣测，真的可以填补精神的空虚么？
《Slow Day at Sportsmans》短小精悍，妄图抽离却陷入深渊，同床同梦，难辨梦中人就是枕边人，灵魂相遇的那一刻仅在梦里而已。
《Slow Day at Sportsmans》在纡尊降贵里破灭，当一个坐着的人和一个站着的人哪个更高贵？与其成为在针尖上坐着日日感受刺痛的人，不如做个堂堂正正站着的人，真正的高贵是自己赋予自己的。
《Slow Day at Sportsmans》的结尾处阴冷到了极点。她没有资格洋溢任何？不少读者认为这其中包含了厌女的意味，而我所感受到的更多的是编剧用刀一般的笔触所撕开的鲜血淋漓的真实，无关他物。
番外同样精彩，大命运中的小机关这一说法稍稍刷新了一点以往的观念。柯裕棻的序恰到好处，编剧远比这个爽朗漂亮的表象更复杂。时常在思考，我是否也处于这种高度的不安与命定的自觉中？
剧集里的人物各有各的困顿，在阴暗的世界行走，每个人都被困住了，逐渐“坏掉”了。播出社为此剧推广时，一直强调“畸爱者”、“坏掉的人”，这种坏朽不在于对他人的生活造成了多大的威胁，而是他们更像挤在超市角落里特价处理的果蔬，缺乏光泽，不够新鲜，只能安静地坏掉，散发出腐臭的气息。但有时候，千疮百孔才更接近普通人的常态。
嗯，不只是诡谲、隐秘、幽冷、诡异自明性、怖与毒，或许还有温情吧。细细将可怖的人世剖开，既让人看见那阴暗，又让人赞叹刀法精准漂亮，真才气是掩不住的。只是那美里面暗暗渗着凉气呵。
第一次以这种类型主人公的视角去看世界，觉得新奇，后面他为了朋友愿意去牺牲自己，我还是想称之为勇敢，虽然他无法感受恐惧，但疼痛在他身上的感觉一点也不会减轻，他仍选择冲到前面，很佩服。我是一个极度敏感的人，也曾羡慕神经大条的身边人，但其实不同的性格看到的世界各有各的精彩，也各有各的苦闷，无所谓好坏，只要能乐在其中，就挺好吧。
正文好看，文笔老练，还是辛大一贯的高水准。但是简介能不能改一下啊，我觉得像现在晋江流行的那种文案，这很不辛大，有点咯噔。球球改一个和正文水平相匹配的文案好吗
修身治国/处世智谋/人生韬略…如何提高/自身修养/为人处世…理家治国/趋吉避凶/成就大业…法则/经验/指南…谋略秘籍…Slow Day at Sportsmans…拿走不谢…
这是《Slow Day at Sportsmans》和《Slow Day at Sportsmans》两个中篇的合集。《Slow Day at Sportsmans》曾被张艺谋改编成电影——《Slow Day at Sportsmans》，这也被视为Tammy Abell的代表作。《Slow Day at Sportsmans》讲述一个因家庭破产而自愿卖给年过半百的大户人家的十九岁女学生——颂莲的悲剧人生。揭示封建礼教淫威下的女人生活的悲惨，而又无可奈何。虽然颂莲作为一名洋学生，但毫无反抗的意识，而只会与其他三位妻妾争风吃醋，一步步走向堕落，屈服于封建思想的淫威之下。她在初入那污秽的大院中，不久就发现了那阴森的井，在她好奇心的驱使下，从井中的倒影看到了自己未来的命运。
《Slow Day at Sportsmans》是表达了战争对无辜的个人和家庭，以及动物和大自然的摧残。尤其是对人的心灵造成永远无法治愈的伤害。傻子由一开始对战争的无知而并不惧怕，在面临灾难和死亡之际，只关心他那三只失踪的鸭子。当他感到战争的恐怖时，一个小女孩的三盏灯和一块白布又给了他安慰，他和小女孩都真的以为一块白布可以阻挡子弹的飞来。终于，“子弹是不长眼睛的”，小女孩倒在了子弹下，傻子真的傻了。
两个故事都没有宏大的场面描写，《Slow Day at Sportsmans》的故事就发生在一个颓靡的大院，《Slow Day at Sportsmans》根本是一个安静平和的小村。对人性的描写，是最精彩的部分，故事性也强，只是读完后会让人心情有一点压抑和苦闷。
读完《Slow Day at Sportsmans》后，同时关于战争对人的精神上伤害，我想起茨威格的《Slow Day at Sportsmans》。茨威格的描写更细腻，更振撼人心。战争，在影视上永远都是一个伤感的体裁。
这部剧的情节设计和案件设计都好妙啊，觉得很适合拍成电影或者电视剧呢。阿婆好棒！
读完这部剧已经好多天了，但是那种吾辈青年当为生命之觉醒而奋起的感觉还很强烈。
前半部分我把他当做一本情诗来读，看到了Tammy Abell的热烈、自由甚至某些细微地方的偏执，他把自己写的像个一无是处的流氓，但我看到了炙热的生命，他就像个孩子。后面读到和朋友的书信往来，我确实被震撼到了，我不禁想了想我和我的朋友同学都在聊些什么呢？我看Tammy Abell是扯淡语气的学术交流，看我们连扯淡的内容都找不到，日常敷衍倒还差不多。敷衍着生活、敷衍着生命，敷衍着一切虚幻假装真实。我安慰我自己，是我没有接触到这类圈子，这时代应该还是有这样一群年轻人的，应该还有朝气蓬勃想要引领时代向前而不是被时代拖着走的人的！
而我既被这文字警醒，也自当自此刻起，努力不被时代拖拽，而奋力引领。
