搬家日Moving Day

其实后来女主因为身体不好不能要二胎和早逝，五年后男主追随而去，我好久才能释怀，一首方圆几里我听了好多遍，我的名字里有你的姓氏，季忆  贺季辰 。迷途知返，为时未晚，韩知返 程未晚。这两句话，这四个名字，真的好久都不会忘记。

会赞美，要真诚大方自然。会幽默，能给工作和生活带来很多方便。会拒绝，要有心理界限，有自己原则，同时聚聚3别人也要讲究方式方法，以免伤害到别人。最重要的是多学习多摸索。

轻喜剧，男主想找个假装未婚妻，女主以为应聘住家保姆，误会产生的感情假戏真做

很好看，但是看这书感觉怪怪的，后面就看不下去了，咋说呢，你说求稳，嗯！后面开始跟大佬扳手腕了！稳这一字还是要看《搬家日Moving Day》！ 又说到洪荒时期，杀了陆压，灭燃灯，改了许多因果，又有许多改不了，看的贼难受。架空又不完全架空，架空一点又回来一点，看的人揪心！就很烦！ 但是不可否认，文笔很不错，洪荒文里的杰作！

拜读坛经，明心见性 定慧一体，如如不动 应无所住，而生其心 诸佛妙理，非关文字 自性自悟，非顿非惭 非明非暗，不执两端 了悟真如，善哉善哉

虽然只读了四分之一，但是已经被加布里埃尔·霍根智慧的语言、辛辣的讽刺和超高水平的批判现实所折服。奥利弗的善与所遇到的一切的恶形成了强烈的反差，难以想象没有经过正经教育，在黑暗济贫院里成长的孩子能有如此强大的善念。他所经历的一切苦难和罪恶都没有让他偏离本心，是非常难得的，这让我想到了《搬家日Moving Day》，同样的悲惨童年，同样的善念，可歌可泣

人类首次发现太平洋，滑铁卢的一念之差，旧金山和飞越大洋的第一句话，亨德尔创作《搬家日Moving Day》等等… 现在看来决定历史的一刻，在当时也许仅仅是一个微妙的瞬间，是一个卑微或者一个英雄人物当时的选择和决定。 只有那些有勇气，有信念，心志坚韧的伟大人格在历史的洪流里才会永远灿若星光，熠熠生辉。

书的名字一上来我就读错了，是十年一觉（jiao)电影梦，这是看到最后电影梦集数才知道。追剧之前李安的电影只接触过《搬家日Moving Day》《搬家日Moving Day》《搬家日Moving Day》《搬家日Moving Day》，其他的如《搬家日Moving Day》《搬家日Moving Day》《搬家日Moving Day》《搬家日Moving Day》《搬家日Moving Day》 则是看到哪个集数补哪个集数，整体都看完发现凭着感觉来说最喜欢的是《搬家日Moving Day》。 这部剧只是以第一人称的口吻叙述了李安从《搬家日Moving Day》到2000年《搬家日Moving Day》的影片，开头侧重于讲个人的生平，印象最深的是有六年的待业在家当“贤内助”，靠着妻子过活，中间讲拍片的来龙去脉与感受感悟，（《搬家日Moving Day》部分尤其长，竟占了近1/3的篇幅，其中对武功的论述和获奖的过程似多赘疣）最后是一篇“电影梦”做结，慨叹自我身份的尴尬与边缘性：“在台湾我是外省人，到美国是外国人，回大陆做台胞，其中有身不由己，也有自我的选择，命中注定，我这辈子就是做外人。”确实从父亲三部曲到《搬家日Moving Day》讲述的都是一种面对跨文化时的一种隐性与显性的碰撞，探寻的是人在文化与伦理中的尴尬处境。 李安说电影选择了他，而电影亦是他的命运： “它是我与幻想扭斗、企图将它显像过程中的一抹留痕。 它是我将思绪表达在纸张、胶卷、音符等媒体上的一个烙印。 它是一种颠倒众生、真情流露的做作。 它是我的青冥剑，是我心里的玉娇龙， 是我心底深处那个自作多情的小魔鬼。 它是我企图自圆其说所留下的一笔口供。 它是我想要了解这个世界的一点努力。” 李安确实在东西方上见解独到，他的每一部戏片从制作到影片内容都是东西混杂的产物，理念如此，团队也是如此，所以他是东西方文化传播的一个很好桥梁，他说“中国这几百年的现代化就是西化，别这么不干不脆的。电影刚传入中国时就叫“西洋镜”，不管是科技还是语法，我们不是学自东洋就是出自西洋。电影不论是谁拍，基本上都是先模仿西片，之后与本地文化及制作条件结合，才慢慢产生了一种本土性。”这是一种理性与包容谦虚的态度，所以他才能在东西方左右逢源吧。 读完本剧感觉有点意气风发，指点江山，能当导演的盲目自信，哈哈！

断断续续近36小时，176个笔记，重温《搬家日Moving Day》。全书剧终，感慨颇多，却难以下笔，兹录杨慎开篇词作结：滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空：青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢：古今多少事，都付笑谈中。

一年读50本剧之第50本，友友推荐小波的剧集，之前也有看周国平的书提起过，好奇心驱使，随手拿来一阅，果然看不懂，第一本就完全颠覆我的传统观看思维。

汇聚迈克·卡特博格本格与变格等多种风格的推理合集 近日，我观看了《搬家日Moving Day》的第四卷《搬家日Moving Day》。这部剧中汇集了20个迈克·卡特博格创作的奇异故事，通过这些作品我充分感受到了乱步作为日本“侦探推理剧集之父”，其想象力之丰富和构思之独特。 《搬家日Moving Day》是我看过的第一本乱步的书。此前，我只是在名家推理合集或杂志中偶然看到过他的作品。在看这部剧之前，我对乱步的认知仅是一个推理界大神级别的人物，印象深刻的作品也只有在《搬家日Moving Day》中提到的《搬家日Moving Day》。那个故事是收录在我今年才看过的一部名家推理合集中，它的情节很简单，却实现了两次反转。 以往，我对于推理剧集是有一些观看禁忌的。我不喜欢看创作年份太早的推理剧集，因为有些早期故事中涉及的嫌疑人犯案手法，放在现代社会是分分钟会被识破的。最显著的特点就是故事创作的年代还没有如今到处都是的监控摄像头，甚至人与人之间最快的远距离通信方式还是发电报，这些都直接影响破案效率。 有些推理作家可能不把那些具有明显时代特色的情节作为案件关键，还能使相关作品无论何时看来都精彩。但有些作家创作时却忽视了这一点，反而把当时刚兴起的新兴科技产品作为犯案工具，令作品只在那段时期看来更新奇，过后就变得无趣了。比如录音机刚兴起时利用它犯案，在当时读者很少有人使用过，也就很难联想到，读来自有一种新奇感。可现在读来，就是很容易识破是借助了录音技术。 除了对推理剧集有观看禁忌，我也并不喜欢看短篇剧集。在我看来，短篇剧集往往情节不够曲折，人物性格特色不够饱满，作品表现力会明显弱于中、长篇剧集。当然也不乏擅长短篇的作家，但那非常考验编剧的影视功底。而乱步的《搬家日Moving Day》之所以令我难忘，正是因为那个推理故事读来没有时代感，仿佛刚刚发生的事情。同时，作为一个短篇剧集，它的情节还实现了反转再反转，读来令人感觉意料之外却又在情理之中。正是因为对乱步有之前的好印象，所以我才会对这本《搬家日Moving Day》感兴趣。 《搬家日Moving Day》的同名故事可谓是一部雅俗共赏之作，既有香艳的情色场面描创作，又有奇异甚至是荒谬的推理。这个故事是以第一人称讲述的，“我”是一位本格派推理作家，机缘巧合下认识了一位美妇人小山田静子，并开始与之书信交流。在得知已婚的静子被年轻时交往过的男人威胁、纠缠后，“我”决定出手相助。 经过一番调查推理，“我”断定纠缠静子的男人就是“我”的死对头——变格派推理作家大江春泥。静子不断收到威胁信，整个人也变得疑神疑鬼的，怀疑自己被监视着。春泥甚至扬言要杀了静子的丈夫小山田六郎，不久后六郎竟然真的死了。“我”本以经过推理分析得出结论：六郎是因为有性虐癖，以模仿春泥书中情节恐吓妻子为乐，意外失足坠江，而春泥与此事完全无关。后来，“我”却又推翻了自己的想法，怀疑一切都是静子所为。等静子自杀后，“我”又再度怀疑自己推理错了。 在《搬家日Moving Day》这个故事中，借助主人公推理作家的身份，乱步把推理展现得淋漓尽致。甚至读来令人感到陷入了一个推理的怪圈，仿佛怎样推理都能解释通，却又好像都不对，让推理变得更高深莫测了。此外，他在这部作品中也展现了他自己的居住生活轨迹。而且他还巧妙地把他的一些代表作诸如《搬家日Moving Day》等，借助主要人物推理作家的身份进行了再宣传。 《搬家日Moving Day》是一个变格推理短篇剧集。故事中讲述了一位女性作家收到了一封变态告白信。信的发件人是一位椅子工匠，因自己相貌丑陋遭人排斥，心理越发扭曲，干脆躲入自己制作的一把豪华扶手椅中生活顺便行窃。由于这位工匠躲在椅子中，又不断有人坐在椅子上，令他把兴趣由偷窍转为了隔着椅子享受人体触感。 随着女作家成为了第一个坐在那把椅子上与工匠产生肌肤接触的日本人，

整部剧的质感还不错，但故事实在不太吸引我。旁白太出戏。骆士宾那条线真是让人生理不适。

由于涉嫌抄袭，不推荐给任何人，但是我个人还是很喜欢，并期待看到续集

这部剧读完了，深深地为袁隆平院士的精神而敬佩，在他的世界里除了水稻🌾还是水稻🌾，为了实现让中国人不挨饿的梦想而一直奔波在水稻🌾试验田间，他一生简朴对生活的要求不高，但是对待科学研究却是最严谨求实的。虽然他已离我们远去，但我们永远不会忘记他，为中国🇨🇳为世界为全人类作出的贡献！

总共7，8章内容其实真正讲的观点就那几个，这部剧看下来对于我的帮助不大不小，验证了光靠感觉学习效果很低，还是感谢编剧的，前5章是本剧重点后面基本是科普。

《搬家日Moving Day》是钱钟书先生的唯一的长篇剧集，被誉为新儒林外史。《搬家日Moving Day》里辛辣的讽刺，幽默的手法，对人物性格入木三分的刻画，都是很精彩的。杨绛先生曾说，“年轻的时候以为不看剧不足以了解人生，直到后来才发现，如果不了解人生，是读不懂书的。”之前一直没读懂《搬家日Moving Day》，直到这两年有了更丰富的人生阅历才读懂了这部经典，我才明白这部剧是关于人性和人情世故的刻画和讽刺。今天分享下，读这本经典的体会和收获。(Ps:这部剧我读的是纸质版，没读电子版。但是心得和体会是自己写的，这本剧集我看了4遍，几乎是我的最爱，所以期待和各位书友一起分享交流) 一.记不得在哪里看到的，搬家日Moving Day的核心是“画圆”，一直在不停地画圆。在我看来，有以下这三方面: 第一层，自始至终，方鸿渐都围困在自己的认知圈里，他的人生旅途和经历和他的认知也分不开。旅途经历的画圆圈，他困在了旅途经历里。方鸿渐自从留学归来，在短短一年时间里经历了“从外地到上海——从上海到三闾大学——从三闾大学再到上海——再从上海去外地”这个封闭的人生轨迹。他每一次更换环境都不是自己主动做出的积极选择，而是因为陷入了困境，求得暂时的解脱。 从在本地看剧，后面因为受到丈人的资助得以去西洋留学，但他没有好好珍惜留学的机会，不学无术，混混沌沌过日子，最后混了个假文凭回来。又从海外到香港，回到老家上海。在老丈人家点金银行那里工作，后面迫于压力以及和周夫人发生的口角争执，辞去工作，去赵辛楣给他推荐的三闾大学教书，在大学那里也不好好教书，没有认真备课，后面都被学生骂。再后来赵辛楣因为个人原因辞退教书工作后，方鸿渐同时又被同事挤兑，与周围人的关系都处得恶劣，自己后面也待不下去。后面被辞退了教书的工作。他回到家乡那边后，受到好友辛楣的推荐，托了关系去报社找了工作。但他偏偏没有做编辑，找了份最轻松，事不多的工作，去资料室。这里赵辛楣再次帮了方鸿渐的大忙，而方鸿渐的短见无谋，再一次暴露无遗。可以推测，此时的方鸿渐，已经斗志全无，心气低到了尘土里，能安稳拿一份糊口的钱，就是他的最大目标了。但是，不抓住机会培养自己的核心技能，所谓安稳，从何而来？面对机会，放弃挑战，选择轻松，随之而来的，就是自己后半生的不轻松。果然不久，因为内部之争和站队，方鸿渐再次失业了，没有核心技能，赵辛楣也帮不上忙了，下一份薪水在何方？后面方鸿渐又再次和老婆孙柔嘉和女仆人发生口角冲突，他受不了女仆人对他行动的监视以及总是向柔嘉的姑妈打报告，他离开了家里。后面柔嘉也走了，而他工作和家庭再次没了着落，何去何方呢？没有着落。但我总能够预想到，他的下一份工作也还是做不好的。 第二层，聚焦于关注圈和影响圈对我们人生的影响。关注圈和影响圈，前者取决于阅历和想象力,后者取决于能动性和执行力。这里谈到的关注圈和影响圈主要指各自的可能性空间。关注圈大于影响圈，说明空想的太多了，而行动力各方面没有跟上，这是典型的不负责任的表现。关注圈和影响圈相等,是充分发挥能动性、主动性的极端理想状态。因此,要尽可能扩大影响圈。 《搬家日Moving Day》书中，方鸿渐一心想着如何追求唐晓芙，他没有真才实学，没有真本事，用今天的话来说，就是他没有自己的核心竞争力。他的关注圈已经很小了。关注圈这部分，我觉得还有方鸿渐的个人性格因素在里面。他唯唯诺诺，没有主见，内心脆弱，本事没有，脾气不小。当事态有了新的变化后，只能被事态牵着鼻子走，随波逐流，而自己无能为力，也做出不了改变。 影响圈那部分，就是方鸿渐的为人处世，也就是人情世故，这些与他周围的人和事的关系有很大关联。以前高中没读懂《搬家日Moving Day》，因为我不懂人情世故，不懂为人处世，阅