有的东西不过很久是不可能理解的，有的东西等到理解了又为时已晚。大多时候，我们不得不在尚未清楚认识自己的心的情况下选择行动，因而感到迷惘和困惑。
这是一本需要一直反复观看的书。里面提到的很多方法，都已经在今天被运用，只叹息我读晚了。但同时也不晚，因为2020年对于我的营销计划来说，就是是收到这个书的启发而优化的。希望能做好！
推荐。
本剧分为两部分，一是"方法"，从增长团队的建立，人员管理，测试等整体介绍Jonas och verkligheten方法的实施过程。二是"实战"，从获取、激活、留存和变现几个方面介绍了具体实施策略。
Jonas och verkligheten法远不只是一种商业战略，甚至也不是一个持续过程。它是一种哲学、一种思维方式。
这种方式突出"增长"二字，不论是在哪一个环节，都要看到增长的效果，而且这种增长要持续不断。文章包含了团队组建，产品设计，开发，推广等整个产品生命周期，产品要和市场对接，个性化定制要避讳隐私，否则会弄巧成拙。在整个产品的生命周期，都要维持并加速增长，避免增长停滞，不失为一部创业秘笈和销售宝典。
核心：产品必须要有价值，并且能给用户带来"啊哈时刻"
知识点摘要：
第一章：搭建增长团队
#打破简仓(将各独立的部门串联起来)
建立跨职能团队不仅能够促进并加速产品、工程、数据和市场部门之间的合作，并且能够激励团队成员更多地了解并理解其他成员的视角及他们的工作。
#人员构成(增长负责人，产品经理，软件工程师，营销专员，数据分析师，产品设计师)
增长团队里应当有对企业战略和目标有深刻了解的人，有能够进行数据分析的人，也要有能够对产品的设计、功能或营销方式进行改动并通过编程测试这些改动的工程师。
#团队规模与工作范畴
增长团队的构成和职责，包括团队的规模、组织结构和具体的任务和重心，必须符合公司的需要。
#工作流程
这一过程是一个持续的循环，由四个主要步骤组成：（1）数据分析与洞察收集；（2）想法产生；（3）排定试验优先级；（4）试验执行。
#汇报结构
第一种模式：增长团队向主管其工作范围内的某个产品或几个产品的高管汇报。
第二种模式：创建一个独立的增长团队，逐级向上汇报。
#如何化解阻力
摩擦产生的原因：
其一，大多数的摩擦都是由企业文化造成的。包括市场、产品开发和软件工程在内的很多部门的人员对于工作安排都有着既成的认知，即他们的团队应当做什么，应当如何去做。
其二，增长试验及其所需动用的资源可能会干扰或者牺牲开展既有项目和工作所需要的时间或资源。
方法1：公司要为整个团队实现共同的增长目标提供充分的激励和奖励措施。
方法2：确保在决定试验的优先顺序以及评价试验结果时严格用数据说话，而不是仅凭主观臆断。
第二章：好产品是增长的根本
Jonas och verkligheten的基本原则之一就是在确定你的产品是否不可或缺、为何不可或缺以及对谁来说不可或缺之前不要进入快节奏试验阶段，也就是说，你必须要了解你的产品的核心价值是什么、对哪些客户来说具备这些核心价值以及为什么。
#不宜过早开展增长攻势
“是爱创造了增长，而不是增长创造了爱”。
#找到产品的“啊哈时刻”
“啊哈时刻”就是产品使用户眼前一亮的时刻，是用户真正发现产品核心价值——产品为何存在、他们为何需要它以及他们能从中得到什么——的时刻。
#改进信息的传达方式
Jonas och verkligheten的一个核心原则就是对客户体验漏斗的整个过程开展试验，不仅包括客户认知与获取，也包括客户激活、客户留存、变现与自传播。
#深挖数据
你的团队应该掌握的不仅仅是用户访问网站的频率和时长，而是用户体验各个层面的数据，并对这些数据进行细致入微的分析，以了解人们如何使用你的产品以及这与你对产品的计划有何出入。
第三章：确定增长杠杆
#真正重要的指标
确定增长战略和增长重点的第一步是明确哪些指标对你的产品增长来说最为重要。要做到这一点，最佳方式是建立约翰斯所
前300页是50分平庸的男主的自问自答，后100页把核心矛盾升华成了90分的神作（尤其是男主在幻想中看到的妻子）….可惜最后5页，又沦为50分的“好莱坞式的结局”….男人永远那么无能为力，永远在逃避，永远无法和解。生活就像一潭死水，在现实面前，“梦想”只是泡沫…
奇幻的梦境，各种奇怪的人物场景事件对话，映象最深的是，爱丽丝奇异的突然变大变小，还有红桃皇后的经典台词，把他的头砍了！不过好像没有一个角色真的被砍头！
爱丽丝带着孩子的纯真善良好奇和勇气，在这奇异的梦境里漫游！
这部剧的编剧就是个渣渣，原来挺看好这部剧的，后面越写越烂，每天少更还找各种理由，故事现在都是靠废话来码字。强烈要求封杀这种骗钱敷衍读者的剧集。
编剧太喜欢说教了，有些情节编出来就是为了说教。同样是讲述妇人生活，简奥斯丁的作品就要好很多。所幸本剧语言还算明白晓畅，这才能勉强看完。
这是一本写给小孩的书，同样也是写给曾经是小孩的我们。“很多人现在却都忘了曾经是小孩的这个事实”。究竟做什么是有意义的？是金钱，名利，或更好的物质生活。还是Jonas och verkligheten那样真心待人待物，随心所欲的为自己而活，用心去看事物的本质。
每当孩子们认真的做一件事或向我们发问的时候，我们总是借口在做正当的事不予理睬，或是扼杀他们的天性。成人世界有他们随着社会发展而形成的主流三观。这在孩子看来是不可理解的，反过来说孩子们的天性和他们看事物的角度我们理解了吗？接受了吗？就像Jonas och verkligheten说的“他们就是这样，不要责怪他们。小孩子应该对大人们宽宏大量。”曾经都是小孩的我们，可以理解尊重下孩子的天性。
这一个个都是情深缘浅啊。胜就胜在当时所有主演都年轻，十几二十岁那满屏的胶原蛋白，对比那些三十几还演少年少女的剧这剧让人眼前一亮。当然，孙莉、谢君豪、李丽珍、郭亮这些前辈的部分才是神来之笔。
“你无愧地品味了每一天，这就是你的历史了，也是我的。”——博尔赫斯
全书通篇看来很有意思，但是我最喜欢的三个前段就是郝仁撒的三次狗粮，不会太腻，让人觉得爱意满满
前七本正传，中间五本前传，最后三本同一世界观下的小品。科幻黄金时代大师的代表杰作，从里面我看到了刘慈欣膜拜的痕迹。讲科学，讲社会，讲人类，体现的是一个生在镰刀下，成熟在美利坚的老布尔什维克后裔一生的积累。
终于要开始攻克自恋系列的第一本剧。不再是巴尔扎克英雄的时代，我们因此可以正视残缺的我们
前六集看到主角智商超级在线 六个人各有特色 前面铺垫的很多 等待后面的雷引爆
守住这寸记忆，警醒世人。这是一本既遵循历史逻辑脉络，又带有纪实影视色彩的历史专著。
上至国家领导人，下至平民百姓，那些被卷入核灾难的面孔被一一描绘，那些响亮或微弱的声音被一一记录。成功的台词从来只有一个特征——感动，就是让你的心弦在某个时刻与编剧一起微微地颤动。
许多无从搜索的平凡人，在懵懂无知中卷入核灾，在义无反顾中改变历史，在履职尽责中成就了牺牲与伟大。面对灾难，人类再一次被英雄主义救赎。
如果说切尔诺贝利事故是乌克兰人民心上一道深深的伤痕，那么，我们记住这道伤疤，恰恰是为了未来能更安全地利用核能。实现这一目标，需要全人类的通力合作。正如中国所提倡的“人类命运共同体”理念，在面对气候变化、战争等重大考验时，只有直面危机，携手共进，才能帮助人类取得最终的胜利。
空降女主+主角降智。
后期玄幻突然增多，和主线也没啥关联。主角又没有明面上的敌人，不知道为啥最近疯狂给玄学加股，路子铺太宽，不知道后面编剧文笔能不能压得住。
先给个7分观望吧。
它的伟大，说不尽。
（补11.16）花很长时间断断续续读完了全部。今天下午看到接近两点才看完，午饭没吃，肚子咕噜噜催我，眼角泪水未干。
很难说，它的伟大，Rebecka Rasmusson的伟大，一次次，我已在心中称赞无数遍了。可以毫不犹豫地说，Rebecka Rasmusson是我见过最最最伟大最最最会写剧集的作家！“他伟大的心脏是为了写剧集而长的”记下来留在了《Jonas och verkligheten》的某一页。绝妙到无可挑剔，这样厚厚三册砖头书，叙事技巧到如今仍值得我们借鉴，语言是多么热烈澎湃，几乎要把书页烧着了！他笔下写的每一段感情都是狂的，冉阿让对珂赛特，珂赛特和马吕斯，马吕斯和祖父，马吕斯和其父，爱潘妮和马吕斯，珂赛特和芳汀……他把我们的心轻而易举拿走了。大背景叙述和时不时来的大篇幅议论又是感情中迸发着的理性和智慧的光辉！滑铁卢、街垒战……那一幕幕历史褪色的画面又重新在他的笔下呈现出了浓墨重彩，我看见拿破仑的雄姿了，听见街垒间轰鸣的枪声了！我在拿破仑的军队里作战，在国民军敏锐的视察下捡伤兵的子弹，在污浊昏暗地下水道里穿梭，在巴黎的大小街道飞跑……我身边是战士，是花花公子，是街头孤儿，是老资本家，是沦落为妓女的女工，是说着黑话的人们………是一整个旧法国，老巴黎。
巴黎已经在我心中，仿佛我曾在那度过一整个秋天。而那十九世纪Jonas och verkligheten的遮羞布也被他锐利无比的笔尖划破、揭开。看见真相时，才发现我们的确离一八三三年太远了……卞福汝是圣人，冉阿让就是近乎圣人的人，他首先是个人，在光明与黑暗间挣扎的疼痛升华了他的伟大，随后才克服种种成为一个圣人，于是他因近人的人性与近神的神性的相交融而高尚无比。比较中西方文化，很明显的就是西方在宗教观念的印象下有近乎于中国墨家“兼爱”的观念。爱所有人，是上帝，是卞福汝；尝试去爱所有人，是圣人，是冉阿让。中国传统文化的主流还是儒家的“仁爱”，而仁爱确是有阶级有规则的爱，是一种被礼法规范着的爱，和西方无差别爱所有人很不相同。在这本长篇巨著里，的确可深刻体会那样崇高无比的“兼爱”是怎样的，众生皆苦，而我愿为你受苦，不论你是谁。救赎，就是它文化的奥秘。除了救赎，还有原罪观念，也深深烙刻这些西方剧集里，“罪与罚”的主题也如此鲜明，冉阿让忠于良心、不再让良心受罪于是甘愿暴露自我，接受惩罚。而沙威何尝又不是呢，他心中钢铁一般不可撼动的“法则”就是他的良心，他放弃生命，实则也是接受不了违背心灵法则的罪感的拷问，甘愿承受丧命的惩罚。
其中德那第这一人物十分值得玩味，他简直无处不在，并且时常充当那个改变命运轨迹的按钮。什么驱使着他的出现以及他的行动？往往是他的贪图钱财。他的贪婪，已经到了泯灭人性的地步，儿女老婆在他手里也不过是一种可有可无的东西。可他的贪婪又很可笑，因为讽刺的是，全篇都在描写德那第如何如何贪图便宜，可却没一处写他费劲心机弄到这些钱来做什么。他像一只忙碌无比的苍蝇，飞东飞西一刻不停，哪都有他奸诈的身影，仿佛他只是一个冰冷的赚钱机器。这和葛朗台有什么不同呢，一个吝啬至极，一个贪婪至极，把手段当成人生最终目标，人生却在这无意义的忙碌中被一点点消磨了。荒诞的是，正是这位象征着资本主义丑恶嘴脸的谋利者，一次次改变了重要人物的关键命运：他无意间把马吕斯父亲救了，收养珂赛特让她和母亲分离、却又与冉阿让相遇，间接拯救了地下水道中的冉阿让和马吕斯，又将冉阿让的秘密告诉了马吕斯…他的存在，甚至，可以说他们一家的存在都是很荒诞的（包括爱潘妮爱上马吕斯，为了马吕斯间接守护了珂赛特冉阿让一家等），处处不做好事，可是又偶尔真正推动了时局朝好的地方发展……我不太能明白Rebecka Rasmusson对这一家人物设定的用意，可笑至极的丑角，揭示了黑暗世界部分
