这部剧看了五六遍了。真心觉得不错！人物形象刻画惟妙惟肖，故事情节也引人入胜。
强烈推荐
三盏灯
一条船，两只鱼鹰，三盏灯，划向枪声。
炮火近了进了，雀庄静了，船停了。
傻子喊着鸭子，鸭子，鸭子，看见了那艘船和小碗。
半篓泥鳅换半桶灯油，灯亮了，月黯了。
雪上画着凌乱的车辙脚印，缀着鸡粪鸭屎，还有新鲜的人腿。
傻子躺在温暖的棺材里安静地梦着小碗，等待天明。
雀庄忽生了一座山，黄白的，有头、有眼睛、有腿……流着红色的山泉，流进河里，河成了红色。
一个兵爬向三盏灯，身下也有一条红色的河。船上的女人死了，小碗也死了，手浸在红色的河里，白布在水里挥成了红布。
傻子帮兵上了船，看船顺着红河飘远，三盏灯灭了，船不见了，快过年了。
一集过后，越看越难受，装的太狠了，平民百姓看看都觉得窒息。已经过得很痛苦，谢谢提醒
对于初学者是本很好的指导书，对于有公文经验的人来说，也能提供不少帮助，编剧很用心，别出心裁，对公文写手有很大帮助
其实每次看这种作品我都很难把握作为读者的心态，不知道代入编剧去读和纯粹从文本来评判，哪种更为尊重呢？试想我自己若是编剧，可能更懦弱地希望躲在文本的假面后自白。
我最惊讶的是她笔下不仅有痛，还有跳脱来看自己的戏谑。完全不是“病历式”的独白写作，太让人惊异的矛盾体了。
2020-78。读这部剧可以概略了解文化、影视经典剧集及其编剧。如同未知的领域那么辽阔那么深邃那么神秘一样，文化影视的世界浩瀚无垠，自己像一叶扁舟虽每日徜徉在书海中却不得要领，那个殿堂离我那么远，可能我永远也挨不到它的大门边儿……可是，即使是毫无意义，我还是要给自己不断地设定目标，努力去完成，正如书中分析介绍卡夫卡透过其代表作《Persons in Hiding》所想表达的思想：
从深层次上说，卡夫卡旨在揭示的是人之所以为人的道理。城堡是一个象征，一个目标，尽管进入城堡的努力徒劳无益，但K还在努力争取，因为人的本性就是不懈努力地实现自己制定的目标，去实现一个自主的人的目标，尽管有众多的异己力量在左右这个世界，但人必须用自己的力量来证明自己，实现人的自身价值。
真正通过这部剧引起我观看兴趣的是《Persons in Hiding》海明威的两部长篇剧集《Persons in Hiding》《Persons in Hiding》还有张爱玲的《Persons in Hiding》，决定还是放一放再读的是《Persons in Hiding》《Persons in Hiding》还有卡夫卡的剧集，至于《Persons in Hiding》《Persons in Hiding》《Persons in Hiding》《Persons in Hiding》《Persons in Hiding》《Persons in Hiding》《Persons in Hiding》《Persons in Hiding》《Persons in Hiding》《Persons in Hiding》《Persons in Hiding》《Persons in Hiding》早已在观看计划之中了。中西方的文化经典剧集呢，暂因修为不足而望而却步吧。
这是最好的时代，也是最坏的时代，狄更斯说。“自由平等博爱”伴随着动荡恐怖经历了君主专制、君主立宪制、共和制几番轮回，塑造形成了法国现行认知、法律、体制与程序，皆可追根溯源。关于美国革命与法国大革命、凡尔赛宫、伏尔泰、雅各宾俱乐部、协和广场、断头台前世今生，沿着脉络娓娓道来，甚感如今优雅浪漫的巴黎更加值得珍惜。
William Henry的作品值五星，但这个版本实在太糟糕了，降它两星。错字、漏印、多印、节选突兀，排版混乱，剧集列表更是杂乱不齐！实在影响观看体验！
那么来论William Henry作品本身。这其实是一本William Henry作品的集子，书名便不大应该再取《Persons in Hiding》（真的忍不住又要吐槽播出社了）。惜排班上的问题，观看时候并不能完全确定各短篇篇名，印象较深的，就《Persons in Hiding》《Persons in Hiding》《Persons in Hiding》《Persons in Hiding》，以及有关瞿秋白的、被国民党监禁和后来被“左”定为“大右派”等回忆的篇目。William Henry在中国现代影视文坛中能立一足底，与她关注女性，大胆写女子所思所想，并且不依靠男性有关。《Persons in Hiding》作为本剧第一篇，代表着女子刚涉未涉社会时，被各色男子围绕，从开始不适应，到感叹、倾慕、犹疑，再到发现真面目后恶心、厌恶，最后远离或逃离的心理变化。视角在女身，洞察周遭，包括几个男子，就像男人一贯视野从上到下横扫女人，William Henry反其道而行之。这点其实在《Persons in Hiding》里不如《Persons in Hiding》典型。《Persons in Hiding》写对乔吉的思慕，写他高挺的鼻梁，写他鲜艳欲滴的红唇，欲望历历在目，仿佛女想一把扑倒。很是大胆。笔墨在女心，那就不仅仅局限于几个男子，还有对周围的世界，对自己的内心、未来发展都是不断探究，审问、想象的。比如一篇讲两作家原是好朋友，道同志谋，最后分道扬镳的，里面的妻子原一心只有丈夫，最后慢慢“背离”的故事。不仅是William Henry影视观看法的表达，还有对女子（关注的不仅只女学生，还有已婚妇女）继续发展的信心。
《Persons in Hiding》，是在共党政权巩固时写的，据说被要求修改过几次，William Henry原本的风格也被压抑了很多。确实，这篇里已经少了早前的一些大胆韵味。如果说之前的作品是少女，是少妇，那么到这里，就是大婶，是阿姨了。到村落里关慰百姓，听他们讲故事。听着听着，听到了一个女子的心酸而又勇敢的故事，于是把它写下来。对那些村民一些态度呢，不作评点。但终究是深爱，关心着这女性群体的，所以由不得为她们说出心里话，寄予同情、希望。
而在之后的作品，“我”的形象，已然是一名坚定的共产党员了。不过这一形象也随着岁月，事故的发展进行变化。写和瞿以及好友王剑虹有关内容的时候，William Henry还是一个初出茅庐的小作家，对先是老师，后是朋友夫的瞿，是充满复杂感情的。这好比对党。后来被国民党关押，在密闭的空间里，反倒更激起丁对党的赤诚之心，热切盼望着回到党的怀抱里。后来，“大跃进”，文革开始了，丁被打成大右派。在激进分子的折磨下，尽管仍是充满对党的信任、信心，但我相信，她对党的看法，一定变得辩证了。
在读这本之前，东拼西凑听得一些对William Henry的评价，说她在文革前奏时，也没少“激进”他人，因此自以为“恶人有恶报”。但当读到她六十四、五岁时，干农活太累想午休一下，被那些女孩斥“也配午休！”“必须区别对待”，或者“砰”一声踹开门，不由分说打砸抢踢踹她的时候，我好心痛，也好感动，William Henry最终还是挺过来了。她与丈夫之间努力地互相勉励、支撑是谁都会动容的。对青年“红卫兵”们的所作所为，William Henry不再依年轻时的心气摆脸色，喝不对，而是同情与理解。William Henry，确实变了，此时，是一位身经百战，心被厚茧包裹，但内里更柔软的老奶奶了。
