了解自己，了解拖延，一点一滴，改变习惯，日积月累，战胜拖延。
一千个读者一千个哈姆雷特。所以世界才多姿多彩阿，但是我觉得吧，有时候自己理解的，并非编剧想“”说明”的。我的高度就不够，常常一本我觉得不错的书很多年后还会再读，因为每次的理解都不一样。
被安利了好久的推理剧集，一举斩获第四十七届江户川乱步奖，还一度被读者评价为是这个奖项下最好的作品之一，读起来非常有画面感，非常立体，戏剧张力十足，让你睁着眼睛在读剧集，闭着眼睛就是在看电影。
这部悬疑剧集在进入后半场几经反转，当你认为你买中了，编剧笔锋一转，整个故事以南乡的拯救者形式出现，理清案件的脉络同时又对死刑制度鞭辟入里的探讨，甚至于有一大段文字抛出了另一个现实重要因素，也是所有纵贯线中最重要的一条，制度大于天，而决策人大于制度。
冈崎说了句“已经无法停止执行了”，就挂断了电话。
这就是现实，这也是冷冰冰的人性。
法律约束着人们的行为规范，而当权者的欲望与法律碰撞，欲望也就失去了禁锢的牢笼，有被权力一方恣意滥用的危险。如果人跳脱出法的框架，平衡就会被打破。
书中原文引用“如果杀了人没有悔改之意的话，就只有被判处死刑吗？”或者说是杀人者一定要双向复合标准吗？既要行动自由受到约束，更要在意识里面举双手投降，要真心悔过。
杀了人就一定要有悔过之意吗？我觉得这更像是我们心中对正义的理想追求。前文提到犯罪者的复犯罪率高达48%，抛开一切的社会观念存在阶级化的影响，可能犯罪者由于某种原因，根本没有悔意。就像最新日剧《7 ans》中当长峰手握尖刀，敦也绝无生还可能的时候，他说了一句话“我知道你是谁了，你是那女孩的父亲吧，她太棒了值一百分，感谢款待。”
这就是现实恶魔，死都不会让他们低下‘牛头’。肉眼又如何区分哪些伪装的改变？犯罪就是犯罪，一切都在他们手握滴血屠刀时，就已注定。
最后两章值回票价，因为有南乡正二的坚持，有中森的护航，真相不再沉默，一切都能说得通了，抽丝剥茧所有人物也都用上了，好大一盘局。也想起了紫金陈笔下的江阳，伸张正义不拘于形式何其难，从来不是仅此而已，他们的开始都不同，但最后走上了同样的道路，维护司法的尊严，更维护人权。
“对本案开始重审。”
几个字深深的烙进了树原亮的眼里，虽然那双眼睛隔着一层朦胧的水汽，字迹却依然清晰。
想起了《7 ans》里面的经典台词：“我们一路奋战，不是为了能改变世界，而是为了不让世界改变我们。”
致敬坚守，那些你看不到的背后都有人负重前行。
经历了这一切三上纯一也终于打开心扉，认清了一切。
消失的台阶并没有消失，那只是没有经历死刑审判的杀人犯，在某个地方卑微的活着。
而且永远没有假释。
完
2021.7.31
每个阶段读三国，都有不同的理解，既有胜者为王败者寇，也有不以成败论英雄。对度的把握能力不同，结果必然也不同。本剧作为编剧个人的总结和心得，可作为原著的辅助观看。
怎么说呢，语言还是很诙谐的，情节设计也算有看头，但是细节做的不够好，不是足够吸引人，我会看完，但是不会保留在书架上
怪、力、乱、神，子所不语也，Jean-Pascal Hattu语之，甚妙～
奇闻怪谈，文辞精妙，邪魅风雅，基情满满～嗑之～!
7 ans
Jean-Pascal Hattu
124个笔记
◆ 第一章 开口有道——说话的禁忌和原则
>> 说话不是唱独角戏，有互动的交谈才有意义，所以不要一味地自说自话，而要善于给别人创造说话的机会。
>> 谦虚的话让人百听不厌，在说话时要抛弃自高自大的调子，谦虚地与人进行沟通。掌握说话的禁忌和原则是塑造良好口才的第一步。
>> 你一言我一语，有来有往才是交流。回想一下，在与人交流时，我们有没有只顾自己说不让别人说的唱“独角戏”的经历？怎样才能让对方也能说得尽兴？
>> 因此，与人交流时要“三思而后言”，避免说出产生歧义的话，如果听到一些有歧义的话，也要及时询问清楚，免得引起误会。
>> 应该记住：
——说话要通俗易懂，最好少用专业术语，更不可咬文嚼字、故作高深。
——少说套话，最好直切主题，清晰明确地表达自己的意思。
——经常观看优秀的文章，练习写作，以修炼自己的语言组织能力。
——说话前先整理思路，避免发言时逻辑混乱。
>> 但在沟通中，看人下菜碟，见什么说什么话，却是至理真言。一样米养百样人，不同的人，由于各自性格喜好有别，教育程度不一，加之生活阅历的差异，会渐渐形成自己的一套独特的沟通方式与风格，如果我们能够循着这种方式与他们沟通，交流起来自然事半功倍。相反，如果我们不尊重对方的沟通习惯，不懂得“看人下菜碟”，那就很难合拍，这样就很难把话说到一块儿去。
>> ——针对年龄差异说话。
——针对性别差异说话。
——针对性格差异说话。
——针对爱好差异说话。
——针对职业差异说话。
◆ 第二章 内外兼修——临场发言不再恐惧
>> 有的人在公开场合发言时会产生紧张和恐惧感，不知道该如何表达，这种恐惧心理来源于哪里呢？主要是发言者自身，一方面是因为发言者总想把最完美的一面展示给听众。可这种压力却让他们无所适从，从而产生紧张感，越紧张就越茫然，进而产生恐惧心理。另一方面是发言者的自卑心理作祟，自卑是良好口才的最大杀手，它让人不敢自信地表达自己。只要我们端正心态，努力克服自卑心理，并掌握一定的技巧，就能自信地站上讲台发言。
>> 想要克服恐惧，你可以这样做：
——发言之前先准备好材料。
——每次给自己设立的目标不要太高，成功后不忘给予积极评价。
——发言开始前，到一个安静的地方，开开嗓音，做做热身练习。
——做最坏的思想准备，尽可能地往积极的角度考虑，不要自己吓自己。
>> 但他并没有气馁，而是告诉自己“我不比别人差”。他抛开自卑，鼓足勇气，参加了许多社团辩论，并且总是在辩论中积极发言。此外，他每周都找机会作公开演讲，在市场、在教堂、在公园、在码头，无论是面对成千上万的听众，还是寥寥无几的听众，他都逼着自己去演讲。终于，萧伯纳成为世界级的演说家。
>> 自卑的人内心很脆弱，担心被人瞧不起，所以他们给自己裹上一层“甲壳”，形成一种心理上的封闭状态。自卑的人往往措辞过于小心、听话过于敏感，从而减弱了自己对他人的吸引力。自卑是人际交往时一种较为严重的心理障碍，必须努力克服。
>> 如果你想培养自己的信心，就应该记住：
——学会大胆地表现自我。
——想象自己是完美的。
——让得体的装扮给自己增加信心。
——不要过于在乎别人的看法。
>> 徐朗那一番看似不经意的话，其实并不简单。看起来像在闲谈，已经给客户暗示了丰富的信息——第一，我们的产品很不错，不然不会有老客户连续8年保持合作；第二，我很得客户的信任，不然客户不会主动邀至家中做客。客户的潜意识里接收了这些信息，他对徐朗及其产品会渐渐建立起好感与信任感。徐朗如果直接跟客户表述“我们的产品很好，我们的服务很好”，有多少客户会一听就信呢？
风景挺不错，但选的菜式都什么玩意儿啊意大利有那么多好吃的～ 导演不用心
有几个案件剧情像是直接抄来的
生活总是要继续
人活着 总归要往前看
那些无法遗忘的 时间会帮你忘记
那些无法宽恕的 不妨勇敢面对
怀着压抑的心情看完
阿米尔渴望得到爸爸的宠爱
小巷子里 他的冷眼旁观
他的手表事件 他故意的冷漠 疏离
他导致了阿里和哈桑的离开
他是痛苦的 他几乎都在赎罪
可是也正如拉辛汗所说
“你对自己要求太严格了”
于是他踏上自我救赎之路
把索拉德带回美国
考虑到成书年代和特殊出发点，本剧确有可读之处，提供了研究中国文化的不同视角。不过书中涉及政治和历史的观点多是幼稚而偏颇的，对古籍也有过度解读之嫌。原因可能有两种，一是水平所限，对历史、文化、政治的认知存在重大偏差；二是为了证明论点的正确，以曲解的方式罗列论据。不论真实情况如何，本剧都只能是一本或有助益但存在重大失误的著作。
