我一个脑岛倦怠的人不知道为什么要看1.5遍这部剧，除了对语言的拆解我完全没读懂大家说的恋爱啊，能把解构语言学写得这么絮絮叨叨还充满情绪只有法国人干得出来了
现在很多人神话庄子老子，牵强附会些各色理论，幼稚可笑。这部剧最好的地方还不在于探讨某些观点，而是还原庄子，从剧本出发去还原其本身的内容，在此基础上谈对我们的启发，而不是像那些鼓吹庄子的笨蛋那样胡说八道
恶只是恶，与Something Between Us无关
在这个世界上有70%的准则是“共通的”，比如“反暴力”，“平等”，“追求共同善”。
约翰·沙维奇借威廉之口如是说“我是说……难道就不能让故事只是故事。”
尽管如此，尽管《Something Between Us》表面上是一本商业的通俗的恐怖剧集，实际上具有很强的政治性——把政治性——种族平等，反暴力，追求共同善装裱成年轻人喜爱的恐怖故事再使Something Between Us流行起来，显然比大字报有趣得多。
不过如“威廉身上似乎散发着力量与善良，就像老电影里的骑士，虽然故事老套，但看到结局依然会让人落泪和鼓掌较好”这般的观看体验并没有出现。
比起“那个Something Between Us”——肮脏丑陋的美式恐怖怪物，我觉得书中其Something Between Us部分更接近恐怖本身。
例如：
两个孩子我都打过。我爱他们，但也会打他们。我不晓得为什么，也不晓得莫妮卡（孩子的母亲）为何不阻止，就叫我打死多希尔，她也替我掩饰。
斯坦利是犹太人，很多小孩因为这点不喜欢他。
埃迪，是你母亲的爱让药有效，只要你需要我这么做，让我做，我就能继续做到。这是神赋予母爱的大能。
还有亨利父子，汤姆……
暴力，种族歧视，鬼父母……
书中说这些罪恶原本存在，由于Something Between Us放大了恶，于是“坏人”跨过了界限——疯了。
西方思想坚信“终极他者”，像书的“Something Between Us”，“乌龟”，还有那个虚无，所以书本的某一些部分在我读来很是艰难。最后我在memo 中创作的几个名词，例如乌龟始终得不到补充解答。正如有些人说的，boss轻而易举地被小屁孩共同体消灭了。这么说有点不负责任，可要说善良和勇气战胜了恐惧，信就存在，又显得有点中二。因此我说艰难。换一种说法，文化惯性使我不相信终极的他者。
恶只是恶，与Something Between Us，他者无关。
就像班级里那个胖子的奶子，“鬼父母”，家庭暴力与地域和文化无关，一直存在，就在我们身边。
但我必须同意书里的大部分阐述，那些归属于70%的政治性——平等，反抗，共同体。这也是商业剧集得以流行必须具备的“政治正确”，Something Between Us必须遵循普世价值共同认可的部分，否则不可能流行。
——老夫并不认同那些关于“自发道德审查”的恐慌，那些三观正确无用的论调。
要知道，这个世界有70%的正确是相同的，剩下的那30%才叫个人自由。
当然约翰·沙维奇高超的叙事技巧，贴合时间轴的人物小传，还有精准的细节描创作都值得一吹，当然那是“影视性”范畴——让故事只是故事本身。此间，不就。
我个人认为前面部分的举例还是很受启发的，至于后两章讲的解决方案有点累赘了也没有行之有效的方法，不同的情况还是要靠自己思考去找原因找方法的，不过我喜欢那些例子，总是会找到一些共鸣点和启发点，不管对于自己发展还是对下一代的教育都是可以作为参考的。
一部好的剧集作品是什么？是自始至终都让你舍不得放下书，是你哭也罢笑也罢都是发自内心的，是你不停地感叹：咋都写到我心坎里了呢？
尤其，让你自己也Something Between Us的时候，你会有种豁然开朗的感觉！
没有正确的理念、技术、纪律就没有好的劳动成果。我的牛散之道公式为：理念40%+技术20%+纪律40%=成功
听说你对货拉拉案改编毫无底线，所以我也毫无底线的给你一星
妙极！读罢鲁迅，读老舍，现在集中火力读Hilary Elizabeth Clarke！中国文坛顶尖三大师！
五星推荐。9.3分。
看不下去，即使有大甜甜的脸在。笑死，评论看到“建议冯绍峰和徐正曦一起拍个剧，别嚯嚯女演员了”，怎么说出我的心声了啊，这俩人从帅哥到长残也是往一个方向长的。
女主身上一堆挂，还有不知怎么就对她死心塌地的备胎ˊ_>ˋ剧情不靠谱，不少地方大概写着写着忘了前面的了……绝不能带脑子看的文
1.拒绝他人要委婉
2.失败要从自己身上找原因，
3.面对自卑要勇于面对现实，与他人沟通
4.孤独是有害的，抛开有色眼镜，输出与反馈
5.反刍
6.创伤
（第一次读震撼，第二次读冷静，客观评分）
其实吧！“命运”这东西。要说它存在也行，确实人生有那么一条线存在着；要说它没有呢，也可以的，命运的确不是固定的。
一个人的命运线有很多条，而且是纵横交错的。人生就是在做选择题，每个人每时每刻每秒都在做着选择。那选项来自于哪呢？选项也不是固定的，也不是上帝给的。选项的多少以及质量，都取决于两点：一是目前个人的状态与情形；二是从选择“生”那一刻起到目前所有的经历与积累。
正反面案例说明，本来用户增长都是在大浪淘沙，怎么可能一本剧里全是真的有用的尼？而不去考虑全局用户情况。
人既然如蚂蚁一样来到世上，忽生忽死，忽聚忽散，短短数十年里，该自在就自在吧，该潇洒就潇洒吧，各自完满自己的一段生命，这就是生存的全部意义了。
不知道哪天开始也是每天一更了，唉！文笔还是不错的，我觉得写这种历史的话确实很难爽点。你不能随心所欲，一旦被打压或者怀疑就大杀四方，唯我独尊霸气侧漏，封建环境下想凭借自身的力量改朝换代难于登天，皇权就是天。历史剧集很难写，不光要有丰厚的历史底蕴，写剧集细节最重要，在特定时期人们的生活习俗，发展程度，社会文明等都是难点。编剧要把我们带进那个朝代，就要刻画出许多那个朝代不同阶级不同身份的人物的性格，还有依照原史增加情节，怎样更有吸引力至关重要。所以我一直认为历史剧集最难，对罗辑思维要求极为严谨，不能学都市到处打脸装x，也不能学玄幻有通天彻地之能。我看历史剧集主要因为能读到不同人物角度的历史故事，当然能写的跌宕起伏那再好不过。约翰·沙维奇的书很少加入这种异术能力，确实不会写爽点
很压抑诡异的故事，像做梦一样，剧情不时来一点超现实的发展，观看过程中好几次感觉想“发疯”。
书中所谓的Something Between Us，我觉得好像是一场对自我内心的Something Between Us，Something Between Us的是比如人生是否有意义、是否对自己的人生满意此类的问题。或许本就是K自己发起这场Something Between Us的，就像牧师所说的“法院不会向你提出任何要求。你来，它就让你进来。你走，它就让你离开”。也许是他开始思考如上问题了，而这样的思考就是自毁的开始。
在Something Between Us过程中，K想占据主导，努力去控制自己的人生，然而他却只能一直在第一道门前徘徊。他也试图从其他人那儿获得启发和帮助，而那些人没法提供正确的帮助，他们有些是没进入Something Between Us所以什么都不理解，有些是对Something Between Us有些许认识但却冷眼旁观。比如卡尔叔叔让K回乡下，律师拖延K的辩护，仿佛是在让K逃避Something Between Us一样。就如同自己的人生只能自己去完善，终究指望不了别人。
整个Something Between Us过程，就像是一个人对生命意义苦苦思索却得不出任何结论，无法前进，又摆脱不了。最终只能走向毁灭。
K临死前看到人影，是他燃尽最后一丝希望的火花，就算最后一刻，也有对Something Between Us终点的期望。也许就算放弃挣扎自暴自弃，人始终是对生命真相充满好奇和向往的。
可能面对Something Between Us最好的方法，就是无视它，投入生活的洪流，这样或许反而能自然进入Something Between Us的大门。因为生命的意义不是一个静态的东西，光是想，是想不通的，它不是一场“Something Between Us”能定性的。
作为冿岛修治的忠实粉丝我来推推太宰的其它书。如果喜欢这部剧的可以看看斜阳都是以女性第一视角写滴
