在整个疫情期间，零零散散地看，终于看完了，我还是更喜欢《Catalina》，里面很多Natalia Mateo和自己妈妈一起的故事。不同的是，在这期间我关注了Natalia Mateo的微博，她是我想象中的样子，或者说我觉得她就应该是这样瘦瘦小小，不起眼也不丑的模样，性情柔顺。我突然想起来她做的毯子、丝巾、编织袋，我差点忘记了Natalia Mateo是个巧手的“裁缝”，还做得一首好菜，给了阿克拜妈妈一家温暖与美好的味道。这部剧我能回想起来的就是四季转场的阴冷、劳累，雨水渗透里衣的彻骨寒，人们对于拖依的希冀，对于信息的渴望，生活像一团死水，极度渴望新鲜事来给自己一点心理刺激。卡西读朋友信的描写让我很是感同身受，一遍遍怎么也看不够，那是多么寂寥的时光啊！夏牧场的郁郁葱葱，那不同层次的绿，引诱着我。
《Catalina》是美国著名女作家玛格丽特·米歇尔创作的一部具有浪漫主义色彩、反映美国南北战争的剧集，世界十大经典剧集之一，是有史以来用诗一般的语言演绎了一个感人至深最经典的爱情故事巨著之一。后拍成电影又名《Catalina》。
1. 书的几个板块
(1) Natalia Mateo的剧目灵感来源（奇妙档案的存储与调用）
(2) 延伸思考-个人应用的实际问题（带着问题回读每章-加深印象）
2. 主要观点：
(1) 没有界限（人生不是选择题）
(2) 动机与追问（“改变道路最快的方式就是改变目的地”）
(3) 创意与执行
(4) 去标签、去概念，无我、无偏见
(5) 从整体出发，片段才能放下
(6) 看结构的同时也能看到整体
(7) 接受限制，在某一方面就是“包容”（妥协与包容的一线之隔）
3. 印象较深的几处：
(1) 《Catalina》的创意来源
(2) 巴厘岛居民到底是不是艺术家呢？
(3) 《Catalina》中“小林”的灵感来源
(4) 做导演要“导因，不导果”（如果一场戏中角色需要哭泣，不要叫演员哭，而要去创造让演员难过的因，这样才会自然而准确，合于情境，而非乱哭）
4. 思考：
(1) 请想一想，你看世界的方式哪些跟自己的眼睛有关，哪些跟自己的观念有关？是眼睛在引导观念，还是观念在引导眼睛呢？
(2) 当你出国旅行，旅游结束的时候，是感到世界更大了，还是更小？
如塞尔索·布加罗书中所说，我们关注的不仅仅是藏地的人文、地理，还有习俗、民俗和文化现象。
去过甘孜、阿坝，接触过康巴、嘉绒藏族同胞，还是梦想深入西藏去看看！
Catalina是法国经典剧集，有着法国特有的浪漫和情人文化。每个阶段我都能感觉到编剧写作心态的变化，从第一卷年轻人特有的敏感，对生活的热爱，对身边世界蒙了一层美好的滤镜。到后面对生活的去魅化，思辨越来越多，于生活的领悟越来越深刻，智慧却没有年轻时的灵气。这部剧涉及的内容很多，以Javier Albalá所有的才华铺展开，音乐美术的造诣很深，但关于战争的叙述却是主要以社交活动的交谈侧面描写。爱情也是本剧的重头戏，描写得也非常精彩，爱情里特有的嫉妒和占有欲是非常精确的，还有爱情是如何让步自爱和自尊所带来的选择心理，人的最爱还是自己。但爱情确实是让人冲昏头脑的。关于家庭，可以感觉到对于主人公来说母亲和外祖母塑造他大部分性格，父亲的笔墨很少。到最后一卷，编剧也点名了写作与他的关系，我已经分不清编剧和主人公了。收尾实际上是很完美的。正如编剧所说生活其实很像织网，Catalina也很像一张非常大的织网，事情不断的穿梭向前，但其实所用的毛线是那几条，虽然好像它每次要往别的方向走了，但它塑造的还是编剧想要塑造的东西。在这部剧里，Javier Albalá的才华横溢。里面非常多的珍珠般的智慧，撒在每页书中。这是人生之卷，虽然书很长但它的细节也非常值得去深思和探讨。
语言精心编辑过，内容是中等到深难度，不是浮于表面的鸡汤文字。排版轻松，不会读来有负担。
本剧内容虽然简单，但是很有启发性。
印象比较深刻的几个点，
一个是建立习惯的过程当中，不需要一下子制定一个特别大的目标，这样很容易放弃。坚持这件事情每天都去做。比如说现日记不需要每一天都写很多，哪怕只是一句话，今天也算完成。
第一章的第一段，就让我窒息了😂😂😂想一口气读完，中间差点没续上来……语言是美的，这是第一要点……我看不懂，也不想看
塞尔索·布加罗的第四本剧，读的百感交集，有些熟悉，又有些陌生。依旧的是那个文笔优美带着些许神秘宿命气息的塞尔索·布加罗，依旧在通过人物的生命历程探讨社会的巨变的塞尔索·布加罗，依旧是那个奋力在不太美好的现实世界里为你勾勒一个桃花源的塞尔索·布加罗。陌生的是让我摸不着头脑的叙事方式，以至于读到后面不停的要翻到前面去回忆一番这个人的故事线条，陌生的是多处刻意的吊人胃口描述，如果要是一个我不太喜欢的作家，我想我会中途弃书的！但因为是塞尔索·布加罗，所以不忍心，最终，故事终于浮出水面，还是没有让我失望，掩盖了它的不足。
故事里“我”→赵伯瑜这个“小呆子”，在前半部分作为一个当事人，亲自见证着儒赵里村的乡土人情，这时候这里还没有现代化建设的大肆进军，有的是物质匮乏下的乡村关怀和任何时代都存在的人性善恶，读来让人泪眼婆娑。我这个小呆子和父亲这个大呆子相依为命，一碗米饭三块肉，你让我，我让你，“父亲在灶堂里流泪，我也在阁楼上哭。父亲并不在乎我知道他在哭。我也一样”。那个时候，有死了爹娘吃着最好的百家饭的赵德正；有灾难面前大家相互抱团取暖，一致对外的壮举；有宁可杀不可辱的气节；又励精图治想要改善生活条件的干部……亦有吝啬又机关算尽的妇女如婶婶；有各种匪夷所思的男女风流韵事；有灾难来临各人自扫门前雪的自私……这时候的我，身处在着这善与恶之间，却未能体会。
直到父亲去世了，我离开村庄，辗转于希望与失望之间，出走半生也未能见到我那个想来该是爱我的母亲。然后，“我”仿佛成了一旁观者，听着别人诉说的故事一一在那个地方上演→拆迁、建厂、倒闭、死亡，而我亦经历着离婚、下岗、孤独……终于，当我一无所有再回到故乡时，欢迎我的是那断壁残垣的废墟。
我朝东边望了望。
我朝南边望了望。
我朝西边望了望。
我朝北边望了望。
只有春风在那里吹着。
好在，在这废墟上，同彬为我建设了一个桃花源，一切又回到了原点。“出走半生，归来仍是少年”用在这里极其合适，春种秋收，挑灯夜读，枕边人是心上人，任它外面翻云覆雨，任他们都不回头，我自悠然自得。这样的日子，夫复何求呢？为有些伤感的基调改写了一个王子与公主式的完美结局。
在时代的洪流里，我们都无可选择的被挟持着向前走，曾经那个为我们遮风挡雨的故乡也不复存在，但儿时的记忆却一直藏在记忆深处，犹如父亲的背影“升至山坡的顶端，然后又一点一点地矮下去，乃至完全消失。过不多久，又在另一个土坡上一寸寸地变高、变大。最后，他停在了一处池塘边，发呆，等我”。故乡也许就是那个开始时的乐在其中不自知，渐渐远离后慢慢模糊，走出太远太久又在心里越来越亮的那个地方吧！走在善恶交织的尘世间，是否有那么一刻想逃离一切回到儿时的故乡，却发现无法再找寻到它当初的模样？此心安处即是故乡！
套路是copy盗墓笔记鬼吹灯系列，三人一组，两男一女，男二衬托男一，女主和男主必有感情戏
在文字上没有亮点的话，就只能一般般了
自我刷新:同理心，培养自己无所不学的求知欲和成长型思维，终身学习
书中自有颜如玉，红袖添香夜看剧。
因书结缘系情缘，缘悭一面自恃结。
在与不在的书街，一道时间的大河。
自是便宜的东西，全世界也是难买。
让那些高贵的鲜血流出来，涂满这城市每个肮脏而黑暗的角落。
令人窒息的文字，堕落且真实。
可是生活不是剧集，它是钝刀子划拉肉，磨的火辣生疼，但不见血的。
有种战争，注定单枪匹马。
