所有的护肤都以不伤害皮肤这个大原则为前提。以前懵懂无知呀，为自己的皮肤交了不知道多少智商税。人丑还是多看剧吧。
包括冯绍峰在内的几个男演员，演的跟个腊人似的，再加上莫名其妙的妆造和奇怪的配音，整个剧的风格非常别扭，人物极其呆板，烂剧无疑。但大甜甜的灵动，还是让我眼前一亮，演技有进步。
如果你是学霸你可以对这个那时的教育体系指指点点，可是你不是，你只会儿女情长，勾心斗角，你好浪费时间，你却把那些叫青春？
和珅以奴才定位，当然要把別人踩在奴才之下，需要踩的人肯定是很多，但他成功地打通了上升通道.而且是畅通无阻，可是最终还是被无形的墙给截断了；似乎大凡历史人物都“须要”犯同样错误。
为了《Out of Reach》读的《Out of Reach》，及毕卷，感众生相，久久不能言，且将所读所思记录如下。
书中人物遍布社会各个层次，达官显贵，街巷走卒，在台北异乡的冷雨中凝望着回不去的故土，想来也只能“忆昔午桥桥上饮”了，坐中豪英，四下流落，往日荣光不再。其实大多数人又哪里有什么荣光，不过是怀念记忆深处意气风发的自己，怀念青春岁月身边围绕着的人与物。那时还少经世事，时代的巨变未曾化作乌云压下，尚有一片喘息的余地。而今时过境迁，突然成了“成王败寇”中的“败寇”，无奈退避海峡对岸，这其中又有多少人还来不及自己选择，就浑浑噩噩地被浪潮裹挟着前进呢？公馆里的歌舞醉梦，花桥的叫卖声，国文课堂上读着拜伦的诗音……当时只道寻常的物什在岁月的冲洗下都镀了一层绮丽的光环，午夜梦回，萦萦魂牵，这份回忆支撑着这些“Out of Reach”在新的环境里活下去，他们或许陈腐、老旧、耽于过去、不愿适应新的时代，但我们，又如何能以高高在上的态度来作刻薄的嘲讽？我审视着这些历史洪流中的过客，他们只是那个时代的冰山一角，沉默着，经历着。书中提到了很多次台北的雨，又有多少人在热带绵长的雨夜里，任凭阶前点滴到天明。
从头到尾的宫斗，看的人眼花缭乱，姜姒凭着前世的记忆优势前半段还能显示出起凡的预感，就这样还波波折折，后半段的纯粹是无本事但有亊，曲折离奇，快要有点看不下去的时候，幸亏有个较为圆满的结局。还能看看。
四个月粗略读一遍。
从刚开始的抗拒到现在的喜欢，是因为内心深处的认同。
详细的了解历史，包括编剧所在的时代，立场等。
很久都没有都没有见到怎么好看的一本剧集！不是一般的影视，不是一般的剧集！
剧集的创作过程可分为四步：构思、写提纲、创作、修改。
问题1：我们为什么要写提纲？
提纲更多的是一种指南。在大部分情况下，提纲可以大大的缩短我们写作的时间，并且可以有效避免剧集走向歧途的可能性。但是好的提纲应激发我们的创造力而非成为我们的绊脚石。作家是提纲的缔造者而非奴隶。当有好的想法的时候，可以随时展开新的思路，而非困于提纲，束手束脚。
问题2：写提纲前需要做哪些准备？
1. 选择适合自己的提纲方法，唯有亲身经历，才能知道答案。
2. 写一份完美评述。
3. 挑选能够激发创造力和灵感的工具。
4. 下载yWriter（如果你愿意的话）。
5. 找几本旧日历，整理好时间轴。
问题3：如何写提纲呢？
1. 想好剧集的前提
包括使用“如果”问句，找到剧集的主要思路，明确剧集的主题、人物、冲突与情节、提炼出作品的精髓。
2. 书写剧集示意图，场景图。
A． 你需要在这一步写下之前的点子、锁定情节上的漏洞并推敲剧集框架的合理性。示意图是剧集提纲的全景展示。回想一切与剧集相关的想法并写下来。你可以尽情地写，写得越快越好，切忌停下来评论自己。场景之间的空白通过提问的方式填补。
B． 确认人物的动机、愿望及目标。思考如何令人物受挫，如何阻止他实现目标与愿望以制造冲突。找出剧集的多个主题，选出最重要的一个，并思考如何在剧集中凸显这一主题。寻找可用的意象，以象征的手法强化主题。
3. 撰写扩展版提纲
这一环节的主要目的是敲定各个环节的主要事件。按场景依次写，并为每个部分编号。
A． 思考你要写什么类型的剧集？包括你的读者是谁？选择何种叙述视角？
B． 搭建好剧集结构。剧集的三大基本元素，开头、中间和结尾一起构成了剧集骨架，它们成形后你的剧集就立起来了。之后你要为剧集添加血肉，即关系、动作和幽默感。
C． 对提纲进行雕琢，包括幽默感、动作和关系的嵌入，首尾呼应的应用，场景细化与筛选等
4. 撰写精简版提纲
A．将剧集拆分为集数和场景
B．衡量每个场景的价值，完善薄弱环节，剔除可有可无的部分
C．对提纲进行雕琢，提升剧集张力与冲突，控制节奏。
问题4：如何塑造人物？
1. 以激发事件为跳板，并思考激发事件的种子埋藏在他过往的哪些经历中？人物如此应对激发事件，与他的哪些经历有关？激发事件会因哪些遗留问题变得更加棘手？等问题。一般而言，激发事件应安排在剧集的四分之一处或之后。留够足够的篇幅，你才有可能以合适的节奏介绍人物、其个人困境及其日常生活。
2. 探索人物的幕后故事，剧集的幕后故事由每个人物的幕后故事组成。每个人物都有自己的生活、自己的幕后故事，但它们都应在激发事件的十字路口汇合。尽早提供线索以暗示幕后故事的存在，但请等到最后一刻再揭示它。也就是说，等剧集缺它不可的时候，再让它出场。
3. 写出人物的详细信息，对人物进行自由采访，明确包括人物的经历，教育，职业，家庭，爱好，秘密等信息。可以使用用九型人格确认人物个性及致命弱点。
问题5：如何构建剧集的背景？
1. 所有的背景都服务于一个目的：调动读者情绪。并且背景不得滥用，会显得剧集拖沓，最具感染力的剧集往往具有精简的背景。
2. 背景需要回答世界建构的相关问题。
生活中难免遇到一些糟心事，但是更为糟心的是我们情绪的失控，从而也变成了问题的一部分！我们得有能力不让自己成为问题的一部分，天就算塌下来其实也没有我们想象的恐怖，更何况在我们有生之年天塌得下来吗😊
就喜欢看长篇剧集，总觉得长篇可以让曲折离奇的情节展开，只是这篇剧集情节尚可，别字很多，写作功底稍显稚嫩，其中不乏曲折离奇的情节，也有虎头蛇尾的遗憾，后边的番外有点拖沓凑字数之嫌！掠过吧！最精彩的是和陈善的对决，二人互换又交代的不清不楚！最后总结，可圈可点！
非常好看！陈樨恣意张扬，卫嘉温润如玉。彼此深爱，再完美不过的神仙眷侣。最爱看的是陈樨挑逗调教卫嘉各种名场面。一读再读，一笑再笑，轻松愉悦。虽然只是针尖那么大点的蜜，也是香甜的。
